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| アヴァンギャルドジャズ | |
|---|---|
| その他の名前 | 実験的ジャズ |
| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1950年代半ばのアメリカ |
| 派生形 | |
| その他のトピック | |
アヴァンギャルド・ジャズ（アヴァン・ジャズ、エクスペリメンタル・ジャズ、または「ニュー・シング」とも呼ばれる）[1] [2]は、前衛芸術音楽と作曲をジャズと融合させた音楽と即興のスタイルである。[3] 1950年代初頭に始まり、1960年代後半まで発展した。[4]もともとフリー・ジャズと同義であったが、アヴァンギャルド・ジャズの多くはそのスタイルとは異なっていた。[5]
歴史
1950年代
アヴァンギャルド・ジャズは、1950年代半ばから後半にかけて、ビバップやポスト・バップの慣習を拒否し、記譜されたものと即興的なものの境界を曖昧にしようとした即興演奏家のグループの間で生まれた。オーネット・コールマンとセシル・テイラーが先導し、すぐにジョン・コルトレーンが加わった。中には、作曲されたメロディー、変化するものの決まった拍子と調性、ソリストと伴奏の区別などを用いて構造と構成を強調し、フリー・ジャズとは異なる方法でアヴァンギャルド・ジャズを適用する者もいた。[6]
1960年代
シカゴでは、AACMが独自の前衛ジャズを追求し始めた。AACMのミュージシャン（ムハル・リチャード・エイブラムス、アンソニー・ブラクストン、ロスコー・ミッチェル、ハミド・ドレイク、アート・アンサンブル・オブ・シカゴ）は折衷主義の傾向があった。ブラック・アーツ・ムーブメント（BAM）の重要人物である詩人のアミリ・バラカ[7]は、ニューヨーク・アート・カルテット（「ブラック・ダダ・ニヒリスムス」、1964年、ESP）やサニー・マレー（「ブラック・アート」、1965年、ジハード）と共にスポークン・ワード・トラックを録音した。[8]
参照
参考文献
- ^ 実践における実験主義：ラテンアメリカからの音楽の視点。オックスフォード大学出版局。2018年、p.8。ISBN 978-0190842765。
- ^ ハイアムズ・エリクソン、マージョリー（1965年4月8日）。「公共の場での『実験』：アーティストの視点」。DownBeat 、 p.15。
- ^ チョイス、ハリエット（1971年9月17日）。「ブラックミュージック」または「ジャズ」「シカゴ・トリビューン」
- ^ クック、リチャード (2005)。リチャード・クックのジャズ百科事典。ロンドン：ペンギンブックス。p. 25。ISBN 0-141-00646-3。
- ^ Gridley, Mark C.; Long, Barry (nd). Grove Dictionary of American Music (second ed.). Oxford University Press. 2020年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月6日閲覧。
- ^ Mark C. Gridley と Barry Long、「Avant-garde Jazz」、The Grove Dictionary of American Music 、第 2 版、 Grove Music Online補足、2012 年 10 月 4 日。
- ^ 「ブラックアーツ運動の簡単なガイド」。Poets.org。2020年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月8日閲覧。
- ^ アミリ・バラカ、「音楽はどこへ向かっているのか、そしてなぜか？」『音楽：ジャズとブルースの考察』ニューヨーク：ウィリアム・モロー、1987年、177-180ページ。
文献
- Berendt, Joachim E. (1992)。『ジャズブック：ラグタイムからフュージョンまで、そしてその先へ』 。Günther Huesmann による改訂版、 H . および B. Bredigkeit と Dan Morgenstern による翻訳。ブルックリン：Lawrence Hill Books。ISBN 1-55652-098-0
- コフスキー、フランク（1970年）。『黒人ナショナリズムと音楽革命』ニューヨーク：パスファインダー・プレス。
- マンデル、ハワード (2008)。マイルス、オーネット、セシル:ジャズを超えたジャズ。グレッグ・テイトによる序文。ニューヨーク市: ラウトレッジ。ISBN 0415967147