すべてのフレームが絵画

『Every Frame a Painting』は、テイラー・ラモスとトニー・ゾウが2014年から2016年にかけて制作し、 YouTubeとVimeoで公開した、映画の形式、編集、撮影法に関するビデオエッセイシリーズです。このシリーズはYouTubeにおける映画批評の先駆けとみなされており、多くの映画製作者から賞賛されています。このシリーズは、ラモスとゾウによる短編映画とともに、2024年に限定シリーズとして復活しました。

テイラー・ラモスとトニー・ゾウは、職業上「視覚的なアイデアを視覚に障害のある人々に伝える」という困難に直面した後、Every Frame a Painting を制作した。ラモスはアニメーターであり、ゾウは映画編集者である。 ^{[1] 2013 年 3 月頃、ゾウは、効果的な}ビデオ エッセイを作成するのに役立つと思われる映画技法を特定していることに気付いた。約 1 年後、ゾウが自分の作品に不満を漏らした後、ラモスはゾウに新しいビデオ シリーズに創造力を注ぐように伝え、それが執筆を始めるきっかけとなった。^{[1] [2]}各エッセイでは、ゾウが執筆と調査を行い、ラモスが論文を整理してアニメーションを作成し、2 人で最終的な編集作業に取り組んだ。^[2]各ビデオは、ゾウがナレーションを担当し、彼の決めゼリフ「こんにちは、私の名前はトニーです。これはEvery Frame a Paintingです 」で始まった。^[1]

最初のビデオは2014年4月16日に公開され、ポン・ジュノ監督の『母なるもの』と横顔ショットの使用についてのものだった。^{[3]ラモスとジョウは従来の商業的なスポンサーシップを断念し、}パトレオンでの視聴者の支援でシリーズを運営した。^[1]オリジナルシリーズの最終エッセイは2016年9月12日に公開され、マーベル・シネマティック・ユニバースにおけるオーケストラサウンドの使用についてのものだった。^{[4]ラモスとジョウは2017年12月2日に}Mediumで最終の未制作エッセイの脚本を公開し、シリーズの終了に対する別れと説明、そして将来のエッセイストへのアドバイスを含む事後分析の両方を行った。^[2]彼らは、チャンネルの視聴者数の増加とYouTubeの著作権ポリシーによって創造の自由が制限されていると感じた。^{[1]これに続いて、ラモスとジョウは}クライテリオン・コレクションとフィルムストラックの特別機能としてリリースされるビデオエッセイを制作した。^{[2] [5]}また、彼らはアートブック『ウェス・アンダーソン・コレクション：犬ヶ島』（2018年）の序文を執筆し、^[6] Netflixのビデオエッセイシリーズ『Voir』 （2021年）のいくつかのエピソードの脚本、プロデュース、監督、ナレーションを担当した。^{[7] [8]}

ラモスと周の短編映画『The Second』（主演：ポール・サンヒョン・リー）は、2024年7月20日にファンタジア国際映画祭で初公開された。 ^{[9]映画の公開に備えて、} Every Frame a Paintingで新しいビデオエッセイの限定シリーズが公開される予定で、最初のものは8月26日に公開された。^{[10] [11]}

各エッセイ「Every Frame a Painting」では、1つの特定のトピック（多くの場合、1人のクリエイター）を探求し、そのアイデアを示すシーンを中心に構成されています。^[2]編集スタイル、フィルムクリップの使用、オーディオのリミックスなどは、 YouTubeのコンテンツIDシステムに対応して開発されたもので、フェアユースの基準を満たし、著作権違反アルゴリズムによるフラグ付けを回避することを目的としています。^{[2] [12]}周氏は、コンテンツIDによって課せられたフォーマットでは、アンドレイ・タルコフスキーやアニエス・ヴァルダなどの映画監督に関する動画を制作できないと嘆きました。より長いクリップが必要になるためです。^{[2] [13]}彼はYouTubeのコンテンツIDシステムをテストするために、非公開アップロードを試しました。^[1]

映画評論家でビデオエッセイストのケビン・B・リーは、2014年にこのシリーズを「ビデオエッセイ界の傑出した新人」と呼んだ。 ^{[42]多くの評論家は、}ジャッキー・チェンとアクションコメディ映画に関するエッセイを最高のものの一つだと指摘している。^{[43] [44]} Wiredのブライアン・ラフテリーは、Every Frame a PaintingがYouTubeベースの映画批評の「劇的な成長」を開始したと評価し、このチャンネルの「鋭敏で忍耐強く、視覚的に確信のある映画エッセイ...」が、メディアをカメラを持ったランダムな暴言の段階から押し上げるのに役立ったと述べた。^[45] アリソン・デ・フレンは、一貫したスタイルとトーンを持つこのシリーズを「映画の形式のマスタークラス」と呼び、周の「親しみやすく明るいパフォーマンス」が、 Los Angeles Plays Itself （2004年）などの以前のエッセイとはまったく対照的であると述べた。^[1]

クリストファー・マッカリー、セス・ローゲン、エドガー・ライトなどの映画製作者は『 Every Frame a Painting 』のエッセイを賞賛している。^{[46] [47] [48]} マーク・マザーズボーは『Every Frame a Painting 』の「記憶に残らない」マーベル・シネマティック・ユニバースの音楽に関するビデオエッセイが、これまでのマーベル映画とは異なる『マイティ・ソー バトルロイヤル』の音楽の作曲に直接影響を与えたと語った。 ^{[49] [50]}

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