アーネスト・ハラー

アーネスト・ジェイコブ・ハラー ASC （1896年5月31日 - 1970年10月21日）は、アーニー・J・ハラーとしても知られるアメリカの撮影監督である。

彼は『風と共に去りぬ』 （1939年）への出演や、ベティ・デイビス、ジョーン・クロフォード、イングリッド・バーグマンといった当時の著名な女優たちとの親密な仕事上の関係で最も有名になった。

ハラーは『イゼベル』『天国への道』『ミルドレッド・ピアース』 『炎と矢』『何がジェーンに起こったか』『野のユリ』でアカデミー撮影賞に7回ノミネートされ、『風と共に去りぬ』で1回受賞した。[ 1 ^]

彼は1970年10月21日にカリフォルニア州マリナデルレイで自動車事故により74歳で亡くなり、カリフォルニア州グレンデールのフォレストローンにあるフリーダム霊廟に埋葬された。 ^[2]

アーネスト・ハラーは1896年5月31日にカリフォルニア州ロサンゼルスで生まれた。彼はハリウッド高校に通い、4年で卒業した。写真の訓練と1年間の研究室での経験を積んだハラーは、卒業後すぐに映画業界に飛び込んだ。彼の最初の興味は演技だった。両親や他の親戚に演劇関係者はいなかったが、彼は舞台と映画の両方で演技を追求することができた。^[3]

1914年、ハラーは兄の助けを借りて、アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ・カンパニー（バイオグラフ・スタジオまたはバイオグラフとしても知られる）に俳優として入社した。しかし、彼はすぐに自分の本当の情熱に気づき、スタジオに入社して1年以内にカメラ部門に異動した。^[3]当時、バイオ​​グラフの名監督はDW・グリフィスであり、ハラーはグリフィスの名カメラマン、ビリー・ビッツァーのアシスタントカメラマンとして働き始めた。^[4]

カメラマンとしての彼の最初の仕事は、カレム・カンパニーが公開した初期の冒険連続映画「ヘレンの災難」（1914年）でした。^{[5] DW・グリフィスが、長編映画}「ベツリアのジュディス」 （1914年）をめぐってスタジオと意見の相違からバイオグラフを去ったとき、会社は徐々に終焉を迎えました。最終的に、バイオグラフはファースト・ナショナル・ピクチャーズに買収され、ファースト・ナショナルは後にワーナー・ブラザーズに買収されました。ワーナー・ブラザーズがファースト・ナショナルを買収したとき、ハラーを含む同社の最も優秀なカメラマンの多くが後に続きました。^[6]

撮影監督としてのキャリアをスタートさせたハラーは、無声映画のあらゆる部門で精力的に活動し、その後の10年間で約50本の映画を撮影した。彼が公式に撮影監督としてクレジットされた最初の映画は、1920年の『男たちの挽歌』である^。[3]その後のハラーの著名な作品には、『ウィアリー・リバー』（1928年）、『夜明けの番人』（1930年）、『金持ちはいつも一緒』 （1932年）（彼が初めてベティ・デイビスを撮影した映画）、『皇帝ジョーンズ』（1933年）、『デンジャラス』（1935年）などがある。1938年、ハラーは映画『イゼベル』で初めてアカデミー賞撮影賞にノミネートされた。この評価がデヴィッド・O・セルズニックの目に留まり、『イゼベル』でのハラーの演技に感銘を受けたセルズニックは、ワーナー・ブラザーズから『風と共に去りぬ』 （1939年）への参加を依頼。この作品でハラーは最初で唯一のアカデミー撮影賞を獲得した。^[7] 1年後、ハラーは『天国も』 （1940年）で3度目のノミネートを受け、続いて『ミルドレッド・ピアース』 （1945年）で4度目、 『炎と矢』 （1950年）で5度目のノミネートを受けた。

独立系映画の台頭により、ハラーと他の多くのカメラマンはフリーランスとしてキャリアを続けることを決意した。『ジム・ソープと最後のアメリカ人』（1951年）が最後の作品となり、ハラーは26年間在籍したワーナー・ブラザースを去った。^[6]フリーランスとして映画の仕事はほとんどなかったが、ハラーは独立請負業者としてワーナー・ブラザースに戻り、『理由なき反抗』 （1955年）で監督を務めた。これを皮切りに、ハラーはワーナー・ブラザースで数本の映画に携わり、『何がジェーンに起こったか』 （1962年）では6度目のノミネートを獲得。7度目で最後のノミネートは、そのわずか1年後の『野のユリ』 （1963年）での作品であった。^[6]

ハラーは1965年に引退を発表したが、1965年7月にジェームズ・ゴールドストーン監督の依頼でスタートレックのエピソード「人類未踏の地」の2番目のパイロットを撮影し、一時的に引退した。^[5]これが最後の出演クレジットとなり、ハラーは映画業界から引退した。^[8]

ハラーとベティ・デイヴィスの関係は熱烈で長く続いた。二人は映画『金持ちはいつも私たちと共にある』（1932年）で知り合い、頻繁に一緒に仕事をした。ベティが『危険』（1935年）で初めてアカデミー賞を受賞したとき、彼は撮影監督だった。 『イゼベル』ではハラーもベティと共にノミネートされた。デイヴィスはハラーとそのスタイルを非常に気に入っていた。「アーネスト・ハラーはいつも私のお気に入りのカメラマンでした。彼に何をしろと指示したことは一度もありませんでしたが、彼ができることをして、私を最高に見せてくれると信じていました。」^{[9] 『}イゼベル』の仕事が『風と共に去りぬ』への参加につながった。

プロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックは『イゼベル』におけるハラーの仕事に感銘を受け、創作上の相違から1ヶ月で制作を去った前撮影監督のリー・ガームズに代わってハラーを起用した。 ^{[7]ハラーの仕事により}、テクニカラー・アソシエイツのレイ・レナハンとウィルフレッド・M・クラインとともにハラーは自身初で唯一のアカデミー賞を受賞した。^[3] 風と共に去りぬ （1939年）は成功を収め、最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀主演女優賞、助演女優賞も受賞した。^[10]

ベティ・デイビスと緊密に協力し、『イゼベル』と『天国も』で彼女を撮影して2度ノミネートされたハラーは、ジョーン・クロフォードとも強い関係を築いた。 『ミルドレッド・ピアース』で4度目のノミネートを受け、クロフォードは主演女優賞を受賞した。ハラーはその後も『ユーモレスク』（1946年）や、2人の女優が出演した『何がジェーンに起こったか』（1962年）など、クロフォードの撮影を続けた。

ハラーは1951年にワーナー・ブラザーズとの契約を打ち切ったが、ベティ・デイビスとジョーン・クロフォードを撮影するには最適な選択だった。この二人はハラーが仕事をした最も親しい女優であり、ワーナーの元スターでもあった。彼は二人が共演する唯一の映画を撮影するために呼び戻された。『何がジェーンに起こったか』では、デイビスは登場人物の不愉快な性質を受け入れることを決意し、クロフォードは魅力を保った。

最優秀撮影賞

• イゼベル（1938） - ノミネート
• 風と共に去りぬ（1939） - 受賞
• 天国も地獄も（1940年） - ノミネート
• ミルドレッド・ピアース(1945) - ノミネート
• 炎と矢（1950年） - ノミネート
• ジェーンに何が起きたのか(1962) - ノミネート
• 野の百合（1963年） - ノミネート

• チャンドラー、シャーロット（2006年）。 『ひとりで家に帰る少女：ベティ・デイビスの伝記』ニューヨーク：サイモン＆シュスター。ISBN 978-1-84739-698-3 
• フィンラー、ジョエル W. (1988)。『ハリウッド物語』。ロンドン: ウォールフラワー プレス。ISBN 1-903364-66-3 
• キーティング、パトリック（2014）。映画撮影。ラトガース州立大学。ISBN 978-0-8135-6349-7 
• キーティング、パトリック（2010年）。『サイレント時代からフィルム・ノワールまでのハリウッド照明』ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 978-0-231-14902-0 
• ニコルズ、ビル（1985年）。映画と方法：アンソロジー第2巻。ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-05408-3 
• ウィルソン、スティーブ（2014年）。『風と共に去りぬ』の制作過程。オースティン：テキサス大学出版局。ISBN 978-0-292-76126-1 

• IMDbのアーネスト・ハラー