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| Ecaps を発行する | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1996年2月6日 | |||
| スタジオ | 202号室 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 63 : 30 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ジョナ・シャープ | |||
| 時空連続体年表 | ||||
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『エミット・イーキャップス』は、イギリスのテクノプロデューサー、ジョナ・シャープがスペースタイム・コンティニュアム名義で発表した3枚目のアルバムである。イギリスではReflective Records 、アメリカではAstralwerksから1996年2月に発売された。テクノプロデューサーとしての地位を確立した後、前作のアルバム『シービスケット』 （1994年）でアンビエントスタイルに移行したシャープだが、エミット・イーキャップスでの音楽は、テクノとアンビエントスタイルを、ドラムンベースやジャングルミュージックの影響とバランスよく融合させている。アルバム名は「スペースタイム」という言葉を逆にしたものである。『エミット・イーキャップス』はラジオで大ヒットし、シャープの方向転換を賞賛する音楽ジャーナリストから絶賛された。このアルバムに続いて1996年11月には、『エミット・イーキャップス』の素材を数人のプロデューサーが手がけた リミックスアルバム『レミット・リキャップス』が発売された。
背景と制作
ロンドン生まれのジョナ・シャープ (Spacetime Continuum) は、1992年に米国に移住する前は、プロのジャズドラマーとしてキャリアをスタートさせました。 [1]故郷のサンフランシスコで、彼はReflective Recordsを設立し、その後の作品の大半を録音しました。[2]彼は1992年にAstralwerksとレコード契約を結び、 1992年にテクノ風のライブデビューアルバムAlien Dreamtimeを、1994年にはアンビエントミュージック風の続編Sea Biscuit をリリースしました。 [2] [1]後者のアルバムはヨーロッパでは Fax Records からリリースされました。[2] Emit Ecaps はSea Biscuitの続編であり、[2]シャープが Room 202 で録音およびプロデュースしました。[3]アルバムはサンフランシスコのThe Compoundでマスタリングされ、Mixture 151 がマスタリング支援を行ったとクレジットされています。[3]シャープはアルバム全体を一人で作曲しました。[3]
構成
「Emit Ecaps は、ビートの間に何が起こるか、またはビートの数が非常に多く、多様で、非常に多様なため、4/4 と発音する前にイオン ストームであなたを飲み込んでしまうほどです。」
—ウィル・ヘルメス、スピン[4]
エミット・エキャップスは、シャープをアンビエント・ミュージックから遠ざけ、テクノ、ハウス、ジャングルのスタイルを取り入れたダンス・ミュージックのルーツに戻した。[2] Trouser PressのKurt B. Reighleyは、エミット・エキャップスは「聴く音楽としてはまだ完璧」だが、スペースタイム・コンティニュアムにとって「実際にリスナーをダンスに誘う」最初のアルバムだと書いている。彼は、エミット・エキャップスはシャープを「アンビエントとテクノの交差点」から遠ざけ、代わりにドラムンベースとジャングルのリズムを試していると考えている。[5]テクノとドラムンベースのグルーヴは、ジャズ風の緊張感で処理されており、 Exclaim!のPrasad Bidayeは、アシッド・ジャズよりも「ハード・バップの感覚」に似ていると考えている。[6]
それでもなお、シャープの以前のアンビエント スタイルは、雰囲気のある背景、異常に切り取られた波形、「3Dミキシング」、そして「 1 曲の中で 50 通りのハイハットの音を出す方法」を通じて、 Emit Ecapsに表現されていると、 Spin誌のウィル ヘルメスは述べている。[4]このプロデューサーのアルバムでの幅広いサウンド パレットには、並置された音色とリズムが組み込まれており、動きの遅いアンビエント テクスチャに軽いブレイクビーツが当てられている。 [5]このアルバムの「エレメンタルエレクトロニカ」スタイルには、シンコペーションの要素と異常なノイズも組み込まれている。[7]結果として生まれた音楽スタイルは、「サイバー ステップ」や「ジャズ風のブレイクビーツ」と評されている。[7]ライターのティム・バーは、「Iform」のようないくつかのトラックは「比較的ストレートな」ミッドウェスト・テクノの推定を提供しているが、「Simm City」や「Movement #2」のような他のトラックは「アンビエンスでバイブレーションを楽しむ絶頂期のデリック・メイ」に似ていると書いている。[8]
オープニングトラック「Iform」は、2分後にファンキーなベースラインが出現するまで、アルバムをゆっくりとスタートさせます。 [5] 「Kairo」はアンビエントミュージックの要素で始まり、トリップホップの領域に移行し、アコースティックベースラインと抽象的なキーボードワークを取り入れ、テクノブリップが続きます。[4]レイリーは、トラックの音楽要素がゆっくりと互いに動き回っていると述べ、「ジャズベース、スタッカートのキーボードブリップ、バンジョーの音、ダブルタイムプログラムドラムの羽ばたき」を挙げています。[5]ヘルメスによると、このトラックは、このジャンルで活動しているミュージシャンよりも、用語としてアシッドジャズに近いとのことです。[4]このトラックは、「破壊的なビートワーク」とジャングルとエレクトロの要素を「Funkyar」と共有しています。 [9]には「巧みに穏やかなシンフォニック」が含まれています。[7]一方、「Twister」は、スペースミュージックのビートと重く雷鳴のようなベースラインの周りを渦巻くさまざまなサウンドが特徴です。[7]
リリースと受信
1996年2月6日に発売された[11] Emit Ecapsは、イギリスではReflective Recordsから、 [7]アメリカではAstralwerksから発売された。 [12] Emit Ecapsという名前は、「space time」を逆から読んだものである。[7]イギリス版のレコードはホログラムスリーブを採用している。[7]ラジオでもヒットし、このアルバムは、ラジオレポーターの毎週のレポートからまとめられたCMJ Danceトップ25チャートで1位を獲得した。 [13]このアルバムは、Reflective RecordsによるKairo EPのリリースとともに宣伝され、このリリースには「Room Kick」というトラックも収録されていた。[14]
当時のレビューで、スピン誌のウィル・ヘルメスは「カイロ」がアルバムのベストトラックだと感じ、「素晴らしい誘惑」であり「過去1、2年で最も先見性のあるクラブシングルの1つ」と評した。彼はアルバムの残りの曲が「ロックのように推進力があり明瞭なエレクトロニックミュージックというアイデアを依然として推し進め、即興のオープンコードで語り、シーケンサーの限界を超えて世界の他の地域で何が起こっているかを見ている」と感じた。[4]セレクト誌のエマ・ウォーレンはアルバム全体に流れる暖かさと「地理的な転位感」を指摘し、レコードの「奇妙なノイズとシンコペーション」の下に「心を揺さぶる」核があると感じた。彼女は「リフレクティブは、私たちが知っているエレクトロニックミュージックをひっくり返すことに飽きることはない」と結論付けた。[7]
AllMusicの John Bush は、Emit Ecaps を「アルバム ピック」と呼び、 Sea Biscuitの「雰囲気のある美しさ」を多く保持していると書いたが、「この素材は通常、ジャングルとエレクトロのより分厚い側面を非常に説得力を持って思い起こさせる「Kairo」や「Funkyar」などのトラックの破壊的なビートワークへの導入としてのみ機能する」と付け加えた。彼は、このアルバムは「ハードとソフトの魅力的な融合」であると結論付けた。[9] Trouser Pressの Kurt B. Reighley は、 Emit EcapsでSharp が「ジャングル/ドラムンベース カルチャーのリズムをうまく実験している」と述べた。 [5] Exclaim!の Prasad Bidaye は、このアルバムを「楽観的なドラムンベースとテクノ グルーヴのカラフルな提供」と見なしている。[6]
Spinの Charles Aaron は1996 年後半に、Emit Ecaps は過去数年間の「不可解な創造性」をもたらしたいくつかのエレクトロニック アルバムの 1 つであると書いています。[15] Tim Barr は著書Techno: The Rough Guideで、このアルバムを「 Sea Biscuitの堅実な続編」としています。彼は、Emit Ecaps は「[Sharp のプロジェクト] Reagenz ほど容赦なく奇妙ではないが、それでもいくつかの目を見張るような独創的な瞬間を誇っている」と書いています。また、「Movement #2」を「素晴らしい」と評しました。[8] MTV Newsの Corey Moss は、 Emit Ecapsは「オーガニックなアンビエント エレクトロニック ミュージックのランドマークと見なされている」と書いています。 [1]ライターのPaul Morley は、このアルバムを「クラフトヴェルクのおかげで宇宙をありのままに描き出した」100 枚の素晴らしいアルバムのリストに含めました。[16]このアルバムに続いて、AutechreやPlaidなどのプロデューサーによるリミックスをフィーチャーしたリミックスアルバムRemit Recapsがリリースされた。[2] 1996年11月7日にCDと2枚の12インチシングルとしてリリースされた。[17]オプションはEmit Ecapsをリミックスアルバムの「非常に優れた確立されたテンプレート」と呼んだ。 [18]
トラックリスト
すべてのトラックはJonah Sharpによって書かれました。
- 「イフォーム」 – 6:42
- 「カイロ」 – 11:48
- 「シム・シティ」 – 2:51
- 「ファンキャー」 – 2:46
- 「スウィング・ファンタジー」 – 6:58
- 「アウト・ヒア」 – 4:39
- 「めまい」 – 7:29
- 「ツイスター」 – 4:19
- 「ポッド」 – 6:26
- 「真珠の首飾り」 – 6:42
人事
- ジョナ・シャープ – プロデューサー、ライター
- ミクスチャー 151 – マスタリング支援
参考文献
- ^ abc Moss, Corey. 「Spacetime Continuum Finishing Up New Album」. MTV . 2018年9月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月16日閲覧。
- ^ abcdef クーパー、ショーン。「ショーン・クーパーによるアーティスト伝記」。AllMusic 。2018年9月16日閲覧。
- ^ abc Emit Ecaps (ライナー)。時空連続体。反射。1996年。
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク) - ^ abcdef Hermes, Will (1996年6月). 「Records」. Spin . 12 (7):66 . 2018年9月16日閲覧。
- ^ abcde Reighley, Kurt B. 「Spacetime Continuum」。Trouser Press 。 2018年9月16日閲覧。
- ^ ab Bidaye, Prasad (1999年9月1日). 「Spacetime Continuum Double Fine Zone」. Exclaim . 2018年9月16日閲覧。
- ^ abcdefghi Warren, Emma (1996年3月). 「New Albums」. Select :98 . 2018年9月16日閲覧。
- ^ ab バー、ティム (2000)。テクノ：ラフガイド。ロンドン：ラフガイド。p. 316。ISBN 1858284341。
- ^ abc ブッシュ、ジョン。「ジョン・ブッシュによるオールミュージックレビュー」。オールミュージック。 2018年9月16日閲覧。
- ^ Bush, Calvin (1996年3月). 「Space Time Continuum: Emit Ecaps」(PDF) . Muzik . 第10号. p. 95. 2022年4月3日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2022年7月14日閲覧。
- ^ 「 リリース」。CDレビュー。12 （1–9）：95。1995年。 2018年9月16日閲覧。
- ^ Emit Ecaps (ライナー)。Spacetime Continuum。Astralwerks。1996年。
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク) - ^ 「ダンス」。CMJニューミュージックマンスリー。33 :50。1996年5月。2018年9月16日閲覧。
- ^ Kairo EP (ライナー). Spacetime Continuum. Reflective. 1996.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク) - ^ アーロン、チャールズ（1996年10月）。「ドラムス・アンド・ワイヤーズ」スピン誌12 （ 7）：66。2018年9月16日閲覧。
- ^ モーリー、ポール（2003年）。『言葉と音楽：都市の形に見るポップの歴史』ロンドン：ブルームズベリー。ISBN 0747568642. 2018年9月16日閲覧。
- ^ クーパー、ショーン。「ショーン・クーパーによるオールミュージックレビュー（レミット・レキャップ）」。オールミュージック。 2018年9月16日閲覧。
- ^ 「レビュー」。オプション（72–77）：118。1997年。