オプション（音楽雑誌）

オプション

1996年7月/8月号、第69号。
編集長	スコット・ベッカー
カテゴリー	音楽雑誌
頻度	隔月刊
循環	14500 (1989) [1] 27000 (1995) [2]
出版社	スコット・ベッカー
創刊	1985年3月～4月
最終号 数	1998年7月～8月 81
会社	ソニックオプションネットワーク スーパーソニックメディア株式会社
国	アメリカ合衆国
拠点	ロサンゼルス
言語	英語
Webサイト	Wayback Machine のオプション (2012-08-08 アーカイブ)
国際郵便	0882-178X

オプション（サブタイトルはミュージック・オルタナティブ、当時はミュージック・カルチャー）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスを拠点とする音楽雑誌であった。インディーズ、アンダーグラウンド、オルタナティブミュージック、そして複数の音楽ジャンルを扱っており、国際的な購読者を対象としていた。1985年に発行が開始され、1998年に終了した。 ^[3]

もともとOPtionという名前だったこの雑誌は、 Sound Choiceとともに、ジョン・フォスターとロスト・ミュージック・ネットワークが発行していた以前の音楽雑誌OPの後継誌として発行され、その多様な範囲と、カセット文化の真っ只中でDIYミュージシャンの宣伝に果たした役割で知られていました。^{[4]フォスターは}OP をわずか26号で終了させた後、会議を開き、雑誌のリソースを存続に関心のある団体に提供しました。 ^{[5]当時のジャーナリスト、デビッド・シアファルディーニは}Sound Choice を創刊し、スコット・ベッカーはリッチー・ウンターバーガーとともにOption を創刊しました。^[6] Sound Choice は低予算で精神的に「混沌とした」出版物と評されましたが、 Option は最初から「営利事業」と評され、新たに創刊されたSpinに対抗することを意図していました。^[6]

この雑誌は小規模な出版社として始まり、音楽図書館協会のニューミュージック・ピリオディカルズ誌のレビューでは「ロック、ジャズ、クラシック、エレクトロニックを網羅」していると評された。^[3] ニューヨークタイムズ紙は、インディーズ音楽のリリースを特集することに専念し、各号に「数百」のレビューを掲載しているとし、「すべてがロックというわけではないが、パンクロック以前にオプションが存在していたとは想像しがたい」と述べた。^[7]この雑誌は一度に40～50人の無給の評論家を雇っていたが、そのうちプロの評論家はほとんどいなかった。^[1]

ある号で紹介されたミュージシャンには、「ニューオーリンズのプロトジャズバンド、ダーティ・ダズン・ブラス・バンドとブルースマンのウォルター・「ウルフマン」・ワシントン、インドのポップ・トラディショナル奏者ナジマ・アクタル、先駆的な作曲家兼ピアニストのセシル・テイラー、ユーゴスラビアのイデオロギー的ロッカー、ライバッハ、テキサスのR&Bベテラン、ダグ・サーム、イギリスのダンスファンクミュージシャン、ウルフギャング・プレス」が含まれていた。^{[8]ベッカーによると、編集者は}フランク・ザッパやスージー・アンド・ザ・バンシーズのような表紙の題材が「あまりに有名すぎる」かどうかについて真剣に議論したという。 ^[1]

1980年代後半までに、Option はジャンルや国籍を問わず、オルタナティブやアンダーグラウンドの音楽シーンを取り上げることで評判を築いた。サンフランシスコ・クロニクル紙は「主流以外のあらゆる音楽を取り上げている」という点で同誌を「今日の米国で最高の総合音楽雑誌」と評し、^[9]ワシントン・ポスト紙は「現代音楽の幅広い範囲」で同誌を「最高」と評した。^[8] 1989年、同誌は米国外の26カ国に購読者がいた。^[1]広告欄は主に小規模レコード会社向けだった。1997年、ベッカーは同誌の発行部数が少なかった（当時27000部）ため、そのような会社にとって広告は手頃な料金で提供できると述べた。^[10]

1995年、雑誌のグラフィックデザインが一新され、主に読みやすさの向上に重点が置かれた。ロゴの書体はFrutigerに変更され、内部のテキストは以前の折衷的な組み合わせからGaramondとTriplexに限定され、サブタイトルはMusic Cultureとなった。^[2]これらの変更は10周年記念号（1995年3月/4月）で行われた。「オルタナティブ」タグの削除について、ベッカーはその号の社説や他の記事で、「オルタナティブ」は文化とメディアの「マーケティングプラットフォーム」に縮小され、^[11]「薄められてしまった」とコメントした。「「オルタナティブ」が「他の」または「すべての」音楽を意味するという感覚は失われている」^[12]。

1998年7月、ベッカーは財政とオンライン競争の問題を考慮するため、オプション誌を休刊すると発表した。^[13]しかし、7月/8月号が最終号となった。ロサンゼルス・タイムズ紙は後に、同誌の廃刊は1990年代半ばの紙の価格高騰によるもので、発行部数では対応できなかったと報じた。^[14]

2010年3月1日、1990年代のオプション誌編集者マーク・ケンプは、ベッカーの支援と激励を受け、メディアディレクターのハーマン・マリンと、その弟でアートディレクターのフアン・ミゲル・マリンを加えた新しいオプション誌チームを結成した。ウェブ限定のこの出版物は、12月にガール・トークのアルバム『オール・デイ』のケンプによるレビューと、モロッコのフェズ世界宗教音楽祭のレポートでソフトローンチされた。新しいオプション誌では、ニール・ストラウス、スタンリー・ブース、カレン・ショーマーといった古い有名ライターに加え、若い新人も起用し、ユーザーが音楽や文化に関する対話に参加できるインタラクティブなセクションを設けた。ヨ・ラ・テンゴ、ガール・トーク、スティーブ・アールの3つのホームページ「表紙」記事の後、ケンプが2011年9月にクリエイティブ・ローフィング・シャーロットの編集長として復帰したため、これも休刊となった。

Optionの初期の号はアルファベット順に番号が付けられていました。OP の 26 号が AZ で番号付けされたように、 Optionは#A2 (A-Squared) 号から発行されました。#S2 (S-Squared) (1988 年 3 月/4 月) 号でこの方式は終了し、後続の号は #20 以降に番号が付けられました。当時の積極的な理論的根拠は、OPtion が平方アルファベットの終わりに近づいていたため、元のOPアルファベットをもう一度繰り返すことを排除し、立方文字を避けることでした。さらに、OP が各号の文字をテーマに使用し、その号の文字で始まる名前のミュージシャンやトピックを選択したのと同じように、Optionの初期の文字付き号もこの慣例を引き継いでいました。ごく初期の表紙では、 OPtionの最初の 2 文字を大文字にすることで、 OPマガジンとのつながりを強調していました。

Optionの表紙に複数回登場したアーティストには、ブライアン・イーノ(#E2 (E-Squared) (1985年11/12月) および#37 (1991年3/4月))、ソニック・ユース(#G2 (G-Squared) (1986年3/4月) および#79 (1998年3/4月))、ミート・パペッツ(#R2 (R-Squared) (1988年1/2月) および#64 (1995年9/10月)) がいる。第64号には、セザール・ルネ・アルセの死を報じる音楽以外の見出しバナーも掲載された。

最終号である第81号の表紙にはエリオット・スミスが掲載された。

1990年代半ば、オプションは様々なレコードレーベルのサンプラーCDを定期購読に含めた。その中には『Particle Theory: A Compendium of Lightspeed Incursions and Semiotic Weapons From Warner/Reprise』（Reprise Records、1993年）^[15]や『No Balls』（4AD 、1995年） ^[16]などがある。

スコット・ベッカーは、 1980年代半ばから1998年まで、 Optionのオーナー兼発行人として全歴史を歩んできました。彼は世界クラスの革新的な音楽雑誌を創刊し、すぐにカウンターカルチャーと主流のロック音楽界の両方で際立ったアイコンとなりました。他のほとんどの出版社とは異なり、ベッカーは自分の雑誌を複雑な有機体、つまり「真の」インディーズ音楽シーンのためのグラフィックアート、音楽、思想、アンダーグラウンドマスコミュニケーションの作品と見なしていました。彼は個人的な宣伝を避け、次第に自分の個人的かつ精神的な進化にますます没頭し、音楽雑誌ビジネスに対するインターネットの増大する影響に抵抗しました。ベッカーは、オルタナティブ出版とインディーズ音楽市場の両方が劇的に衰退し始め、1980年代に雑誌を創刊した頃のような真のインディーズシーンではなくなったため、1998年にOptionを最終的に撤退しました。Optionの閉鎖後、ベッカーはフルタイムのアーティストになりました。^[17]

リッチー・ウンターバーガーは1985年から1991年半ばまで編集者を務め、その後オールミュージックの主要な寄稿者となった。^[18]

マーク・ケンプは1991年からウンターバーガーの後任として編集者となり、 1996年にローリングストーン誌の編集者として採用された。 ^[19]後任のジェイソン・ファインも1年後にローリングストーン誌に採用され、 ^[10]現在まで在籍している。

スティーブ・アップルフォードは 1997 年のほとんどをジェイソン・ファイン氏に続いて過ごしました。その後、ベッカー氏は上級編集者のエリック・ペダーセン氏の協力を得て、同誌の最後の 2 号を自ら編集しました。

クリスティン・ベルは、 1980年代後半にコピー用紙で創刊されてから1990年代半ばに成熟期を迎えるまで（1989年はバリー・ウォーカーが第24号から第28号のアートディレクターを務めた）、Option誌のアートディレクターを務め、雑誌の名声を博した素晴らしいスタイル、前衛的なレイアウト、写真、そして先鋭的な雰囲気を生み出しました。1989年7月、ワシントン・ポスト紙のライター、リチャード・ハリントンが、他の音楽出版物と並べて第27号をレビューした際、この雑誌を「よくデザインされている」と評しました。Option誌在籍中、ベルは当時業界全体で行われていた手動合成からAppleベースのデジタルレイアウトへの移行の最前線に立っており、彼女の画期的なデジタル合成は、雑誌の斬新な外観、成長、成功に大きな役割を果たしました。Option誌に入社する前は、 1980年代半ばにロサンゼルスを拠点とするRock Magazine誌のアートディレクターを務めていました。 1995年にオプション社を退社した後、彼女はリー・リュー・リーの1960年代の米国公民権運動に関する数々の賞を受賞したドキュメンタリー「All Power to the People」の共同プロデューサーになりました。この作品は24か国で放送され、このテーマに関する数少ない世界的に視聴され、高く評価されたドキュメンタリーの1つとなりました。彼女は現在、リッチメディア、3Dモデリング、HDTVおよび3Dフィルムレンダリング、および「ペタフロップススケール」の科学的R＆DとHPCを専門とする高性能スーパーコンピューティング企業であるSFDM, INC.のコンサルタントを務めています。オプション社を退社した後、バリー・ウォーカーはサーフィン誌のアシスタントアートディレクターを務め、その後、カリフォルニア州サンクレメンテのWestern Empire Publicationsが発行するボディボード誌とバレーボール誌のアートディレクターを務めました。

バーバラ・「ビックス」・ジョーダンは、1980 年代後半から 90 年代前半まで Option の副編集長を務めました。

1995年1月、ソニック・オプションズ・ネットワークは、オルタナティブ・ファッション誌UHF（Ultra High Frequency ）を創刊した。これは、 1994年6月から2号にわたってオプション誌の付録として掲載された後である^{[20]。[21]この雑誌は、10代から20代を対象とし、手頃な価格などの問題に焦点を当てており、初期の号は}アーバン・アウトフィッターズの店舗で配布された。^[22]その後、1997年にベッカーは創刊を失敗と評した。^[10]

Option.FMは、1998年にMoonshine Recordsと共同でリリースされたエレクトロニックダンスミュージック のコンピレーションアルバムです。トラックはMoonshineの社長であるSteve Levyと、アルバムのライナーノーツを書いたBeckerによって選ばれました。その年内にリリースされる予定だった第2巻^[23]は実現しませんでした。

1. 「ウェストウェイ」 –ダブ・ピストルズ
2. 「私はフレッシュマカ」 – フレッシュマカ
3. 「私たちはみんな自由になりたい」（スカル・バレー吹替版） –トランクイリティ・ベース
4. 「なぜ？」（DJ Vadimリミックス） – Gus Gus
5. 「You Don't Get Me」（アーバン・テイクオーバー・ミックス） –エスピリトゥ
6. 「周波数 019」 – 雪
7. 「夏の子供たち」 – カラーフィルター
8. 「バレエ・メカニック」 – DJ スプーキーとバロ・バントン
9. 「Banano's Bar」 –プラスティリナ・モッシュ
10. 「世界の半分を巡る」 –シーバリー・コーポレーション
11. 「ビリー・クラブ」（オリジナル） –ジャンキーXL
12. 「Madness」（DJ Daraリミックス） – Keoki
13. 「ネオンレイ」 –ルナティック・カーム

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