エリザベッタ・マンフレディーニ＝グアルマーニ

エリザベッタ・マンフレディーニ＝グアルマーニ（1780年6月2日 - 1828年以降）はイタリアのオペラ歌手で、ロッシーニのオペラ4作品で主役のソプラノを演じたことで最もよく知られている。ロッシーニはこれらの役を彼女の声のために書いた。^[1]彼女はボローニャで作曲家・音楽理論家のヴィンチェンツォ・マンフレディーニの娘としてアントニア・エリザベッタ・マンフレディーニとして生まれた。1810年にボローニャのコルソ劇場でステファノ・パヴェージの『ゲデオーネの勝利』の初演で歌ってデビューした後、彼女はフェニーチェ劇場、スカラ座、トリノ王立歌劇場、ローマのアルジェンティーナ劇場や、主に北イタリアのいくつかのオペラハウスで公演を行った。ロッシーニのオペラで役を演じたほか、ピエトロ・ライモンディ、シモン・マイヤー、フェルディナンド・パエルなど、今日ではあまり知られていない作曲家たちのオペラの世界初演でも歌った。彼女の最後の出演は1828年で、それ以降は彼女の消息は不明である。彼女の死の日付と場所は不明である。

マンフレディーニ＝グアルマーニはボローニャの著名な音楽一家に生まれた。父のヴィンチェンツォ・マンフレディーニは、1758年から1769年にボローニャに戻るまでロシア宮廷で活躍した著名な作曲家、音楽理論家であった。母のマリア・モナーリはイタリアのオペラ歌手で、結婚当時はロシアで演奏していた。マンフレディーニ家はもともとピストイアの出身である。ヴィンチェンツォの父フランチェスコは作曲家、バイオリニスト、教会音楽家であり、兄のジュゼッペは著名なカストラート歌手で、ヴィンチェンツォがロシア宮廷にいたころは歌唱教師として仕えていた。^[2]イタリアの音楽学者レオネッラ・グラッソ・カプリオーリによると、マンフレディーニ＝グアルマーニの洗礼証明書には生年月日が1780年6月2日と記されている。 ^[3]以前の資料では彼女の生年が1786年^[2]、1790年^[4]と様々に記載されているが、正確な日や月は示されていない。カプリオーリは、1786年より後と推定されたのは、彼女がプロの歌手として登場したのが比較的遅かったためかもしれないと示唆している。マンフレディーニ＝グアルマーニの幼少期や教育についてはほとんど知られていない。父の死から3年後の1802年、彼女は同じボローニャ出身のヴィンチェンツォ・アントニオ・グアルマーニと結婚し、若い女性としてこの街の音楽界で活躍していたようである。彼女は作曲家フランチェスコ・サンピエーリの自宅でプライベートコンサートで歌い、1811年にはすでにボローニャのアカデミーフィルハーモニカの会員であり、アカデミー・デイ・コンコルディの名誉会員でもありました。^[5]

彼女がプロとしてデビューしたのは、1810年3月11日、ボローニャのコルソ劇場で初演されたステファノ・パヴェージの宗教オペラ『ギデオンの勝利』でエグラ役を演じたときだった。彼女は30歳で、当時の多くの女性歌手がすでに舞台で20代に入っていたのに、なぜ彼女がその年齢でオペラ歌手としてのキャリアを始めたのかは不明である。^[6]しかし、フランチェスコ・レグリは1860年に書いた文章で、彼女は「困窮した立派な家系」の出身であると述べている。^{[7]彼女のデビュー公演は相当な賞賛を受け、}イル・レダトーレ・デル・レーノの評論家は次のように書いている。

初めて舞台に登場したエリザベッタ・マンフレディーニ・グアルマーニさんは、 [...] 魂に深く触れる優雅な歌声で魅了しました。^[8]

その年の後半にはフィレンツェのペルゴラ劇場でピエトロ・ライモンディの『エロイーザ・ヴェルネル』の初演で主役を歌い、またブレシアのグランデ劇場では新劇場の落成式公演となったマイアの『イフィジェニアの聖化』の初演でイフィジェニアを歌った。 ^[3] 1811年の夏にはボローニャに戻り、マルシリ劇場で パイジエッロの『ニーナ、愛のパッツァ』の再演で主役を歌った。

マンフレディーニ＝グアルマーニが初めてジョアキーノ・ロッシーニと仕事をしたのは1811年5月、ハイドンのオラトリオ『四季』を歌った時だった。このオラトリオの特別公演（イタリア語では『四季』と歌われる）は、その2か月前にナポレオン2世の生誕を祝うもので、ロッシーニがチェンバロで指揮した。^[5]ロッシーニはオペラ『バビロニアのチーロ』を書いたとき、アルミラの役をマンフレディーニ＝グアルマーニのために特別に作曲した。1812年にフェラーラの市立劇場で初演された後、ロッシーニは彼女を主役ソプラノとして起用したオペラ『タンクレディ』（1813年）、『シジスモンド』（1814年）、『ボルゴーニャのアデライーデ』（1817年）をさらに3曲作曲した。『アデライーデ』はローマのアルジェンティーナ劇場で初演されたが、ささやかな成功にとどまった。ガゼッタ・ディ・ボローニャ紙は、音楽が彼女に合わなかったことと、劇場を照らす石油ランプの煙が彼女の声に影響を与えたことを報じた。^[9]これは彼女が創作したロッシーニの最後の役であったが、彼女は1824年までロッシーニの他のオペラの再演に何度も出演し続け、オテロのデズデモーナ、エドゥアルドとクリスティーナのクリスティーナ、パルミラのアウレリアーノのゼノビア、エジプトのモーゼのエルシア、ゼルミラのタイトルロールに出演した。エリザベス・フォーブスによると、ロッシーニが彼女のために書いた音楽は、彼女の声が「並外れた柔軟性」を持っていたことを示唆しているという。^[10]

マンフレディーニ＝グアルマーニは、ロッシーニのオペラでの演技と並行して、今日ではあまり知られていない他の作曲家のオペラでもいくつかの役を創作し、カプリオリが「もろく迫害された」前ロマン派のヒロインと呼んだ役を専門に演じた。^[3] フランチェスコ・レグリは、彼女がそれらの役を「天使のように」歌い、非常に美しくよく訓練された声と明瞭な発音で、彼女の歌唱に欠けていた温かみを補ったと評した。^[11]

1812年、フィレンツェのペルゴラ劇場でパヴェージの『アスパシアとクレオメネ』、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場で『テオドーロ』の初演で歌った。1814年のカーニバルシーズンにはトリノのレージョ劇場で、ジェネラリの『バヤゼット』のロザンヌ役、エルコレ・パガニーニの『エジプトのチェーザレ』のクレオパトラ役を演じた。1815年、フェニーチェ劇場でロッシーニの『シジスモンド』に出演した直後、コッチャの『エウリスティアまたは寛大な愛』 の初演にも出演した。その年の後半にはミラノ・スカラ座に雇われ、パエルの『愛のエロイズモ』のマンダーネ役を演じたほか、マイヤーの『スコットランドのジネヴラ』の再演でタイトルロールを歌った。^[12]

マンフレディーニ＝グアルマーニは、ボローニャの貴族で作曲家のフランチェスコ・サンピエーリと、プロとしてのキャリアを始める前から知り合いだった。サンピエーリの邸宅で個人コンサートを開くほか、2人はボローニャのアカデミア・フィルハーモニカとアカデミア・デイ・コンコルディ（サンピエーリが創設）の会員でもあった。デビューから1年後、彼女はサンピエーリの『ローマ王の生誕』の初演で歌った。これはボローニャでナポレオン2世の生誕を祝う2度目の音楽祭だった。サンピエーリはまた、彼女のために特別なアリアを作曲し、彼女は1816年にフォルリでパエルの『アキレ』の再演でブリセイデ役を演じた際に、このアリアを挿入した。彼女は1818年にローマで初演されたサンピエリの『エミリアの勝利』のタイトルロールを演じた。ボローニャでの舞台デビューから10年後、彼女はボローニャに戻り、コンタヴァッリ劇場でモルラッキの『ダナイディ』の再演に出演した。1820年11月28日の公演は彼女にとってチャリティー公演となり、彼女は『ダナイディ』の第一幕と第二幕の間に『エミリアの勝利』のシーンも演じた。^[13]

晩年、彼女は新しい役を演じることはなくなったが、すでにレパートリーにあるオペラのソプラノの主役を歌い続けた。ロッシーニのオペラの再演に出演したほか、マイアーの『コリントの王女メディア』の主役を何度も歌い、 『青き薔薇と赤の薔薇』のクロティルデ役も歌った。 『Teatri, arti e letteratura』誌の評論家は、1828年12月27日にリミニで行われた『青き薔薇と赤の薔薇』の公演について次のように書いている。

著名な歌手であるエリザ・マンフレディーニさんは、プリマドンナ役を演じ、大きな拍手を浴びました。彼女の優れた歌唱力と高貴な舞台での存在感は、彼女が受ける満場一致の賞賛に値するものでした。^[14]

当時彼女は48歳だった。リミニでの出演後、彼女の足跡は残っていない。彼女の死亡日時と場所は不明である。^[3]

エリザベッタ・マンフレディーニ＝グアルマーニは、以下の作品の世界初演で歌ったことが知られている。^[15]

• パヴェシの『ゲデオーネの凱旋』（ボローニャ、コルソ劇場、1810 年 3 月 11 日）^[3]
• ライモンディのエロイーザ・ヴェルナーのエロイーザ(ペルゴラ劇場、フィレンツェ、1810 年秋)
• マイヤーの「Il sagrifizio di Ifigenia」のイフィゲニア(ブレシアの大劇場、1810 年 12 月 26 日) ^[16]
• サンピエリの『ローマの物語』のミネルヴァ(1811 年 7 月 5 日、ボローニャ、ソシエタ デル カジノ) ^[17]
• バビロニアのロッシーニの チーロのアルミラ(フェラーラ市立劇場、1812 年 3 月 14 日)
• パヴェシの『アスパシアとクレオメーネ』のアスパシア（ペルゴラ劇場、フィレンツェ、1812年秋）^[18]
• パヴェシのテオドーロのアナイデ(フェニーチェ、ヴェネツィア、1812 年 12 月 26 日)
• ロッシーニのタンクレディのアメナイーデ(ヴェネツィア、フェニーチェ劇場、1813 年 2 月 6 日)
• ジェネラリの『バヤゼット』のロザンヌ(トリノ王立歌劇場、1813 年 12 月 26 日)
• エルコーレ・パガニーニの『エギットのチェーザレ』のクレオパトラ（トリノの王立劇場、1814年1月22日）
• ロッシーニの『シジスモンド』のアルディミラ(ヴェネツィア、フェニーチェ劇場、1814 年 12 月 26 日)
• CocciaのEuristea o L'amoregenerosoのEuristea (フェニーチェ、ヴェネツィア、1815 年 1 月 21 日)
• パエールの『アモーレのエロイズモ』のマンダン(ミラノ、スカラ座、1815 年 12 月 26 日)
• マイヤーのエゲリアの愛の愛( 1816 年、オーストリア皇帝フランツ 1 世の臨席のもと、ベシアの大劇場) ^[19]
• ロッシーニのアデレード・ディ・ボルゴーニャのアデレード(アルゼンチン劇場、ローマ、1817 年 12 月 27 日)
• サンピエリの「エミリアのトリオンフォ」におけるエミリア（アルゼンチン劇場、ローマ、1818年1月19日）^[20]

注記

出典

• カプリオーリ、レオネラ・グラッソ (2007)。 「マンフレディーニ (マンフレディーニ グアルマーニ)、エリザベッタ (エリザ)」、Dizionario Biografico degli Italiani、第 68 巻。トレッカーニ (イタリア語)
• カサリア、ゲラルド (2005)。 「マンフレディーニ＝グアルマーニ」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
• フォーブス、エリザベス (1992/2008)。「マンフレディーニ＝グアルマーニ、エリザベッタ」ローラ・ウィリアムズ・メイシー (編) 『The Grove Book of Opera Singers』、300 ページ。オックスフォード大学出版局。ISBN 0195337654  (この項目は、もともとスタンレー・サディ (編) (1992) 『The New Grove Dictionary of Opera』、第 3 巻に掲載されました。)
• リビー、デニス (1992)。「マンフレディーニ、ヴィンチェンツォ」、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3 巻、182 ページ。マクミラン。ISBN 0333485521 
• ミリオリーニ、バーバラ (2007)。 「Musica e musicisti nell'epistolario del Marchese Francesco Sampieri」^{[永久リンク‍ ]}、Fonti Musicali Italiane、No. 12、125–143 ページ(イタリア語)
• プライス、カーティス・アレクサンダー他(1995)。 『 18世紀後半ロンドンのイタリアオペラ：ヘイマーケットのキングス劇場、1778-1791』オックスフォード大学出版局。ISBN 0198161662 
• フランチェスコのレグリ（1860年）。 「マンフレディーニ、エリザベッタ」、ディツィオナリオのバイオグラフィー、有名な詩人、メロドラマティシ、悲劇的な漫画、マエストリ、コンチェルティスティ、コレオグラフィー、ミミ、バレリーニ、セノグラフィー、ジョルナリスティ、興行師、ecc。など。 che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860、292–293 ページ。エンリコ・ダルマッツォ(イタリア語)