エリオ・ペトリ

エリオ・ペトリ
1968年のペトリ
生まれる	エラクリオ・ペトリ ( 1929-01-29 )1929年1月29日 ローマ、イタリア王国
死亡	1982年11月10日(1982-11-10)（53歳） ローマ、イタリア
職業	映画・舞台監督、脚本家、映画評論家
活動年数	1953–1982
配偶者	パオラ・ペゴラロ（1962年 - 1982年）

エラクリオ・ペトリ（1929年1月29日 - 1982年11月10日）は、エリオ・ペトリとしてよく知られ、イタリアの映画・演劇監督、脚本家、映画評論家であった。^{[1] [2]}近代美術館は彼を「1960年代から1970年代初頭のイタリア映画における卓越した政治・社会風刺作家の一人」と評した。^[3]彼の映画『疑惑の無い市民の捜査』は1971年のアカデミー賞外国語映画賞を受賞し、^{[1] [4]}続く映画『労働者階級は天国へ行く』は1972年のカンヌ映画祭でパルムドールを受賞した。^{[5] [6]}

ペトリの他の有名な映画には、 『10番目の犠牲者』（1965年）^[7] 、賞を受賞した『それでも殺す』（1967年）^{[8] [9]}、『田舎の静かな場所』（1968年）^[10] 、そして物議を醸した『全て』（1976年） [11] ^{[12]がある。}

ペトリは1929年1月29日にローマで生まれた。^{[13] 1944年に}イタリア共産党（PCI）の青年組織に加わった。 ^[1]ローマ大学で文学を専攻して卒業後、^[1] L'Unità、Gioventù nuova、Città apertaに映画に関する記事を書いた。^{[13] [14]その後、} 1956年のハンガリー革命後に共産党を離党した。^[1]

1950年代初頭、ジャンニ・プッチーニがペトリをネオレアリストのジュゼッペ・デ・サンティス監督に紹介した。[ ^14]その後数年間、ペトリはデ・サンティスの映画で定期的に協力し、『ローマ11時』（1952年）^[14]のリサーチャーを務め、『アンナの夫』（1953年）から『女房の娘』 （1960年）まで助監督および共同脚本家を務めた。^{[14] [15]}さらに、ペトリはこの時期にジュリアーノ・プッチーニ、アグラウコ・カザーディオ、カルロ・リッツァーニの脚本を書き、 ^{[13] [14]}また、短編ドキュメンタリー映画『生誕』（1954年）と『私は従者』（1957年）を監督した。^{[14] [15]}

ペトリは『暗殺者』 （ 1961年、別名『ローマの淑女殺し』）で監督デビューを果たした。 ^[1]マルチェロ・マストロヤンニが、かつての愛人を殺した容疑をかけられた利己的な社交界の男を演じている。これはトニーノ・グエッラと共著した4本のシナリオ/脚本の最初のもので、マストロヤンニがペトリの映画に何度も登場する最初の作品である。『暗殺者』はネオレアリスムから意図的に離れ、主人公の心理を描いている。^{[16] 「『}自転車泥棒』の主人公は、今日では自分が暮らす社会だけでなく、自分自身の意識にも向き合わなければならない」とペトリは翌年のインタビューで述べている。^[4]この映画は観客と批評家の両方に好評で、ペトリの2作目『命の終わりは近い』（1962年）^[16]の制作費を捻出することができた。この作品もグエッラと共著である。自分の死を悟り、仕事に行かなくなる配管工の物語である『暗殺者、その日々は数えられている』以外は成功しなかった。 ^[13]

ペトリの次の2つの監督作品、地方の学校教師の悩みを描いたコメディドラマ『ヴィジェーヴァノの先生』 （1963年）と、アンソロジー映画『High Infidelity 』（1964年）に寄稿した『Peccato nel pomeriggio』は、映画史家からは劣った作品とみなされている。^[14] 『10番目の犠牲者』を準備している間、彼は偽名でセクシーな世界映画『Nudi per vivere』（1964年）に参加した。 ^{[ 14] [17 ] [16]テレビで放映される犯人捜しに気を紛らわす未来社会を風刺的に描いた}『10番目の犠牲者』（1965年）は、監督の商業的な「妥協」であるとして一部の批評家から懸念されたが、^[14]観客には好評だった。^[7]

『それでも昔ながらの殺人』 (1967年)は、シチリア島の田舎で地元の権力構造によって妨害された殺人事件の捜査を追う犯罪ドラマで、レオナルド・シャーシアの小説『それぞれの人生』を原作としており、 1967年のカンヌ映画祭で脚本賞を受賞した。^{[9]この映画は、脚本家の}ウーゴ・ピッロとのペトリの共同作業の始まりを示し、1973年まで続いた。また、ジャン・マリア・ヴォロンテが主演したペトリの長編映画4本のうちの最初の作品であった。『田舎の静かな場所』 (1968年)は、狂気に陥る芸術家を描いたジャッロ・スリラーで、第19回ベルリン国際映画祭で銀熊賞を受賞したが、^{[10]一部の批評家からは「キッチュ」 [14]}「ナンセンス」として却下された。 ^[18]

『嫌疑なしの市民捜査』（1970年）は、アカデミー外国語映画賞や1970年カンヌ映画祭で2つの賞を獲得するなど、数々の栄誉に輝き、ペトリの最も成功した作品の一つとなった。^{[1] [4] [13]犯罪}現場に自分につながる痕跡を故意に残す殺人警官を描いた政治スリラーとブラックコメディ^[4]である『嫌疑なしの市民捜査』は、後にイタリア文化遺産省の保存すべきイタリア映画100本のリストに選ばれたペトリの唯一の作品である。^[20]同年、ペトリは、アナキストのジュゼッペ・ピネッリの未解決の死を扱った政治ドキュメンタリー映画『Documenti su Giuseppe Pinelli 』 （別名Dedicateto a Pinelli）や『12 Dicembre』に参加した。^[15]

カンヌ映画祭で再び栄誉を受けた『労働者階級は天国へ行く』 （1971年）と『財産はもはや泥棒ではない』（1973年）は、監督の断片的でブラックコメディ的なスタイルを引き継いだ。^[4]前者は、政治的急進派に味方し、もはや必要とされなくなったときに徐々に正気を失っていく工場労働者を描き、後者は仕事を辞めて強盗に走る銀行員に焦点を当てている。映画史家は後に『疑惑の市民の捜査』『労働者階級は天国へ行く』『財産はもはや泥棒ではない』を「神経症の三部作」と呼ぶようになった。^[21]権力の神経症、仕事の神経症、お金の神経症である。^[22]

トド・モード（1976年）は、再びレオナルド・シャーシアの小説を映画化した作品である。この映画は、イタリアの当時の与党キリスト教民主党と首相 アルド・モーロをほとんど隠さず風刺的に描いたもので、公開時に物議を醸し、2年後のモーロ暗殺後には上映中止となった。^{[12] [23]}ペトリ自身は、この映画を、イタリアの主流映画産業で製作された過激な政治映画（彼と他の監督の両方）である「大衆的な」政治映画からの脱却と見なしていた。^[4]

1978年、ペトリはジャン＝ポール・サルトルの戯曲『汚れた手』をマルチェロ・マストロヤンニ主演でテレビドラマ化した3部作『Le mani sporche』を監督した。 ^{[14] [16]}彼の最後の映画は『Good News』（1979年）で、遍在するマスメディアによって感情的に歪められた社会を描いたもので、^{[13] [14]主演のジャン}カルロ・ジャンニーニと共同製作した。^[24] 1981年、ペトリはジェノヴァのドゥーゼ劇場でアーサー・ミラーの新作『アメリカの時計』を監督し、リノ・カポリッキオを主役に抜擢した。^{[14] [16]}

ペトリは1982年11月10日にローマで癌のため亡くなった^{[1] [4]}。享年53歳。

すべての映画は、特に記載がない限り、ペトリが脚本または共同脚本を担当した。

• ローマ オレ 11 (ローマとミラノ: Sellerio Editore Palermo、1956; 2004)。
• 『ラッサシーノ』（ミラノ：ジベッティ、1962年）。トニーノ・グエッラと。
• Indagine su un cittadino al di sopra ogni sospetto (ローマ: Tindalo、1970)。ウーゴ・ピッロさんと。
• La proprietà non è più un furto (ミラノ: ボンピアニ、1973)。ウーゴ・ピッロさんと。
• 映画と人生の物語、編。 Jean A. Gili著（ローマ：Bulzoni Editore、2007年）。
• 映画と人生に関する著作集（ニューヨーク：コントラ・ムンダム・プレス、2013年）。編：ジャン・A・ギリ

• IMDbのエリオ・ペトリ
• Vimeo の Elio Petri 回顧展の予告編