エディス・ヴァリアン・コッククロフト

エディス・ヴァリアン・コッククロフト（1881年2月6日 - 1962年10月19日）はブルックリン生まれの画家、デザイナー、発明家、陶芸家で、パリサロン、国立デザインアカデミー、シカゴ美術館などで作品を展示した。彼女は鮮やかな布地を背景にポーズをとった裸婦の肖像画や、ヨーロッパの海岸を描いた風景画で知られた。彼女はシルクやベルベットの特許を取得して展示し、陶器の食器を製作し、衣服や舞台装置をデザインした。^{[1]彼女の作品は「装飾的な模様の大胆さと色使いの大胆さ」 [2]}と「個性と活力」で賞賛された。 ^[3]彼女の衣服の顧客には、パフォーマーのアイリーン・キャッスル^[4]やジャネット・マクドナルド^[5]がいた。エディスは絵画や陶芸に「E・ヴァリアン・コッククロフト」または「コッククロフト」と署名するのが常で、1920年には「彼女の作品は男性的な性質が強く、一般的に男性だと考えられている」と報告された。^[6]彼女は国立美術協会^[7]と全米女性画家彫刻家協会^[8]の会員であり、ニューヨーク女性芸術家協会の創設メンバーでもあった。^[9]

両親のロバート・コッククロフト（1847-1924）とアグネス・E・コッククロフト（旧姓チェイス）（1846-1941）はブルックリンのロドニー・ストリート202番地に住み、ニューヨークに初期に移住したオランダ人とユグノー人の子孫である裕福な家庭に生まれた。^[10]エディスはウィリアム・メリット・チェイスのもとで短期間修行し^[11]、21歳で展示会に出展し始めた。^[12]キャリアの初期には、彼女は自分をエディスまたはエディスと呼ぶこともあった。 1900年代初頭、両親はニュージャージー州アレンデールのフランクリン・ターンパイク703番地にある1890年代に建てられた田舎の家へ引っ越した^{[13]。 1910年までに、エディスはアンドリュー}・ダスバーグ、フローレンス・ルシウス（彫刻家ジョー・デイビッドソンの将来の妻）、W・エルマー・スコフィールド、ミュリエル・スコフィールドなどの芸術家たちとフランスやイギリスを旅して絵を描いていた。エディスはすぐに、パリ（リュクサンブール公園、サン・シュルピス教会）、ブルターニュ（コンカルノー、ポン・タヴァン）、コーンウォール（セント・アイヴス、ニューキー）を描いたキャンバス作品を発表した。その間、彼女はマンハッタンに家を持っていた（長年にわたる住所には、マディソン・アベニュー507番地、マクドゥーガル・アレー21番地、ブロードウェイ2231番地などがあり、その隣には後にフランク・アルヴァ・パーソンズが経営するチェイスが設立した芸術アカデミーもあった）。彼女は1914年頃、アレンデールの住宅ローンブローカー、チャールズ・ウェイアンド（1867-1937）と結婚した。

1917年頃から、夫妻はマンハッタンのイースト39丁目17番地でコッククロフトスタジオを経営し、年間約5万ドルの印税を稼いでいた。チャールズは部分的には経済的必要性からこのスタジオを設立した。チャールズの建設業は第一次世界大戦中に倒産していたのである。^[14]コッククロフトスタジオやコッククロフトシルクカンパニーとしても知られるこのスタジオは、「パーソナリティガウン」と呼ばれる特注の衣装のほか、ブラウス、ドレス、ナイトガウン、ハンドバッグ、帽子、パラソルを「イルミネーテッドファブリック」、特にシルクやベルベットにバティックを施したもので提供していた。^[15]プリズマ映画会社は、彼女のバティック技法について「ヴィーナスも羨むガウン」という短編カラー映画を制作した。^{[16] 1920年代に、彼女とチャールズは、特許1,374,970A [17]}と1,590,335Aの下でドレスとブラウスの生地の印刷技術の特許を取得しました。^{[18] [19]}

彼女のベストセラー商品は「コッククロフト イルミネーテッド ブラウス」を作るキットで、1 枚 7 ドルほどでした。パッケージには、1 ヤードほどのプリント シルク (および糸とトリミング) が入っており、ネックライン、袖、ベルトを切り取るための点線のアウトラインが付いていました。ジャーナリストのミルドレッド アダムスによると、シャツは「素人」でも 1 時間ほどで作れました。^[20]パターンは、古代のモザイク、船乗りのタトゥー、着物、中世のタペストリー、民族刺繍、アステカのレリーフ、エジプトの墓の発見などの先例に基づいています。これらは、フィリーンズや B. アルトマン アンド カンパニーなどのデパートで、女性が「奇抜に見えずに芸術的に見える」ことができる「シルクのセンセーション」として販売されました。^{[21]エディスのブラウスは、出演者のアイリーン・キャッスル、ジャネット・マクドナルド、}グラディス・レスリー、^[22]作曲家パーシー・グレインジャーの母親ローズ・グレインジャー、オペラ歌手ジーン・ゴードンによって着用されました。^[23]

1930年代までに、エディスとチャールズは衣料品ビジネスを辞め、ニューヨーク州スローツバーグのラマポ川を見下ろす田舎の家に移った。彼女の陶芸工房は、金属釉と葉、花、動物、ギリシャの神々のモチーフをあしらった食器を専門にしていた。ニューヨーク・サン紙は彼女の陶芸を「モダンでありながらどこかロマンチック」と評した。^[24] 1950年代、アーティストのデウィット・ピーターズの支援のもと、エディスはハイチのアートセンターに陶芸教室を開設した。^[25]彼女は死の直前まで旅と絵の制作を続け、水彩画を多く使い、ヨーロッパの丘陵地帯、ハイチのヤシの木立、フロリダのビーチ、ラマポ川の岸辺などを題材に描いた。彼女はスローツバーグで亡くなり、ニュージャージー州リッジウッドのヴァロー墓地に両親と姉のファニー・カーバー（1869-1939）、義理の兄弟のウォレス・カーバー（1863-1921）とともに埋葬されている。

第一次世界大戦前、エディットはパリのサロン・ドートンヌ（1909年 - 1911年）^[26] 、国際芸術連合（1909年）、サロン・デ・アンデパンダン（1910年）、国立美術協会（1909年、1911年）に、ロンドンの英米博覧会（1914年）に絵画を出展した。^[27] 1909年のサロンでは、収集家のイヴァン・モロゾフが彼女の描いた雪の中のコンカルノーの絵（現在はモスクワのプーシキン美術館所蔵）を購入した。^[28]ニューヨークでは、国立デザインアカデミー（1908年、1910年 - 1915年）、ニューヨーク水彩画クラブ（1910年、1914年 - 1916年）、全米女性画家彫刻家協会（1914年 - 1916年、1926年、1928年、1930年）、ニューヨーク女性芸術家協会（1926年 - 1931年、1934年、1936年）に頻繁に出展した。ニューヨークで彼女が作品を発表した他の場所には、フォルサム・ギャラリー（1916年）、GRDスタジオ（父ジョン・エリス・ルーズベルトを通じてセオドア・ルーズベルトの従兄弟にあたる芸術家グラディス・ルーズベルト・ディックを偲んで設立）（1929年、1930年）、マクベス・ギャラリー（1915年）、マクドウェル・クラブ（1915年）、モントロス・ギャラリー（1916年）、ラインハルト・ギャラリー（1915年）、サロンズ・オブ・アメリカ（1925年）、独立芸術家協会（1917年）、キャサリン・ロリラード・ウルフ・アート・クラブ（1915年）などがある。^[29]ペンシルバニア美術アカデミーは、彼女の作品をいくつかの年次展覧会（1910年、1911年、1913年 - 1915年、1930年）で展示した。エディスは、バッファローのオルブライト美術館 (1910 年)、シカゴ美術館 (1914 年)、ボルチモア水彩画クラブ (1910 年)、カーネギー国際展(1909 年、1927 年)、コーコラン美術館(1914 年 - 1915 年、1928 年)、デトロイト美術館(1928 年)、パナマ パシフィック国際博覧会(1915 年)、フィラデルフィア水彩画クラブ (1909 年、1915 年)、ロードアイランド スクール オブ デザイン(1917 年)、ロチェスター記念美術館 (1914 年)、ロックランド芸術センター (1961 年)、セントルイス美術館(1910 年、1914 年)、トレド美術館(1928 年)、ヴァッサー大学テイラー ホール (1928 年)、メイン州オガンキットのビレッジ スタジオ ギルド (1921 年) でも絵画を展示しました。彼女の絵画を賞賛した批評家や芸術家には、ハミルトン・イースター・フィールド^[30]やフォーブス・ワトソン^{[31]などがいた。} ジェームズ・ハネカーは、セント・アイヴスの風景画のひとつを「新鮮で興味深い」と評し^[32]、彼女のヌード画は「保守派に衝撃を与えた」と指摘した。^[33]彼女を男性と間違えた評論家の中には、ギイ・ペーヌ・デュ・ボワがいた。彼は彼女を「新しい芸術の精神が少なくとも彼のスタジオのドアをノックしたことを、たとえ説得力はなかったとしても」示す肖像画の芸術家と評した。^[34]

彼女のテキスタイルと陶芸作品は、シカゴ美術館（1921年）、ブルックリン美術館（1926年、1937年）、モントロスギャラリー（1937年）に展示された。1930年代には、ニューヨーク州サファーンのカウンティシアターアートコンプレックスで舞台装置や内装をデザインし、絵画、陶芸、テキスタイルを展示した。^{[35]彼女は農業哲学者}ラルフ・ボルソディの友人であり、ボルソディとともにカウンティシアターの舞台装置を手がけることもあった。^[36]

美術館に所蔵されている彼女の絵画作品には、モスクワのプーシキン美術館にある『白いコンカルノー』（目録番号3383）や、テネシー州チャタヌーガのハンター美術館にある『サーカスが町にやってくる』 （『サーカスが町にやってくる』、『サーカスがプロビンスタウンにやってくる』としても知られる）などがある。頭部の形をした花瓶2個は、マサチューセッツ州ストックブリッジのナウムケーグにある。数人の個人収集家が彼女の作品のコレクションを公開している。^{[37]オーストラリアのメルボルンにある}グレインジャー美術館は、エディスが製作したバティックシルクのブラウス2枚とプリーツスカート（収蔵番号04.5018、04.5052、04.5068）に加え、ローズ・グレインジャーが衣服を購入したときの領収書を所蔵している。エディスの 20 ページの衣料品カタログ「Cockcroft Studio Silks of Distinction」は、カリフォルニア大学サンタバーバラ校の Lawrence B. Romaine 貿易カタログ コレクションに所蔵されており、アダム マシューの「Trade Catalogues and the American Home」データベースでデジタル化されています。エディスの手紙や、彼女に言及している書簡は、ブルックリン美術館 (1928 年カーネギー国際貸出ショー) とスミソニアン博物館のアメリカ美術アーカイブの GRD スタジオ、カーネギー研究所 (シリーズ 1、ボックス 36、ファイル 33)、リチャード ヨーク ギャラリー (シリーズ 2、ボックス 14、フォルダー 70)、ウォルター エルマー スコフィールド (リール 5043、1909 年 10 月 19 日)、アンドリュー ダスバーグとグレース モット ジョンソン (シリーズ 1、ボックス 1、フォルダー 25、フレーム 4、14、16、およびシリーズ 2、ボックス 7、フォルダー 32、フレーム 54、およびボックス 8、フォルダー 31、フレーム 56) の記録に残っています。エディスの慈善家である従姉妹のメアリー サーストン コッククロフトとエリザベス ヴァリアン コッククロフトは、美術品を収集し、エディスの支援に協力しました。^[38]姉妹の寄贈品は、ブルックリン美術館（エドワード・ホッパーおよびメアリー・カサットの作品、収蔵番号46.102から.107、エトルリアのスカラベ、46.156.2から.4、日本と中国の花瓶、イスラムの陶器の壺、42.109.1から.3）、メトロポリタン美術館（17世紀イタリアのレース、アメリカの銀器、28.88.1a、bから28.88.5）、アメリカ自然史博物館（87カラットのエメラルド、各50グレインのペルシャ湾とアメリカの真珠、エジプトのアメジスト、中国の翡翠と水晶）に所蔵されている。コッククロフト家から寄贈された硬貨はアメリカ貨幣協会（受入番号は主に 1929.59.1 から .58）に所蔵されており、銀器、宝飾品、織物はクーパー・ヒューイットとニューヨーク市立博物館に所蔵されている。