ドレクセル 4041

ドレクセル 4041
ニューヨーク公共舞台芸術図書館
タイプ	コモンプレイスブック
日付	1640年代後半
原産地	イングランド
言語	英語
サイズ	144枚の葉

ドレクセル4041は、17世紀のイギリスの楽譜の写本です。^[1]音楽学者ジョン・P・カッツは、ドレクセル4041は「17世紀初期の歌曲と劇的歌詞の宝庫であり、17世紀の文学と演劇を学ぶ者なら誰でも注目する価値がある」と述べています。[ ^{2]また、イギリスの作曲家}ウィリアム・ローズの作品の主要な情報源でもあります。^[3]ニューヨーク公共図書館の所蔵で、ニューヨーク公共図書館舞台芸術部門の音楽部門に収蔵されているドレクセルコレクションの一部です。図書館の伝統的な慣例に従い、その名前は請求記号に由来しています。^[4]

ドレクセル4041は1640年から1650年の間に書かれたものです 。原稿の終わり近くにある王党派の歌は、1640年代後半に完成したことを示しています^[1]このため、カッツは歌の内容に基づいて1649年という日付を示唆しています^{[5] 。}

ドレクセル4041は11.5×7.5インチ（29cm×19cm）の大きさで、目次用の2葉を含む144葉で構成されています。同様の写本に典型的に見られる、署名や同様の碑文によって所有者を示す序文と結論の葉がありません。^[6]

この写本の特異な特徴の 1 つは、 2 つの目次が両方とも不完全であることです。最初の目次は 1 ページの裏面から始まり、 1 から 79 まで番号が付けられ、ページの残りの部分は空白のままです。次の 20 曲については目次が作成されていません。2 番目の目次は 2 ページの表から始まり、歌「Fly boy, fly boy to the sellers」(以下 100 番) から 38 番まで続きます。2 つの目次のこの奇妙な番号付けのため、以前この写本を研究した学者のウィラ・マククラング・エバンスは、この写本は複数の写本の集合体であり、「おそらくこの写本の 3 人の所有者の好み、または 1 人の所有者の 3 つの人生の時期を表している」のではないかと推測しました。彼女は、複数の未確認の筆跡によるものと考えました。^[7]カッツは、この写本は 1 人の所有者の作品であると信じていました。^[6]

カッツは、なぜ歌が番号付けされていないのか疑問に思っている。おそらく、筆写者が目次をまとめた後に、目次に追加することなく歌を追加したのだろうと彼は推測している。彼は、大英図書館Add. 29481、エガートン写本2013、ニューヨーク公共図書館ドレクセル4175のように、この時期の写本のいくつかには少なくとも2つの目次シリーズがあることを指摘した。^[8]

1973 年に、この原稿はキャロリン・ホートン・アンド・アソシエイツによって保存処理され、ページ番号の付与も行われました。

この写本は、一人の写字生の作品と思われる。^[8]これはプロの写字生ではなく、イタリック体の使用が一貫している秘書の手によるものである。 ^[1]「e」、「r」、「c」などの文字の特異な性質に基づき、カッツは写字生にイタリアの影響があると考えている。^[6]この写字生の珍しい特徴は、uの代わりにvを書く傾向があり、「thov」（thou）などの単語になる点である。この書道は、多くの取り消し線や、鋭くない羽根ペンと汚れによる文字の不明瞭さのため、難しい。^[6]

内容は長期間にわたって記録されており、日記帳のようなものであることが示唆されている。カッツは、両方の分野に関連する作曲家の名前の多様性に基づいて、筆写者が宮廷や劇場の音楽家の間で流通していた他の写本にアクセスできたに違いないと推測している。^[8]

欄外書き込みのほとんどは、以前の所有者であるエドワード・F・ランボーによって書き加えられたものである。^{[8] [1]}

ランボーは、ドレクセル4041の最初の所有者は初代フェラーズ伯爵ロバート・シャーリーであると書いている。原稿はシャーリー家の所有地、スタントン・ハロルドに保管されていた。ランボーは子孫からそれを入手し、自身のコレクションとした。^{[9] [10] [1]}

オルガン奏者で音楽学者でもあったランボーは、イギリス音楽に強い関心を持ち、珍しい本や楽譜、貴重な原稿を貪るように収集しました。彼の死後、彼の膨大で貴重な蔵書は、5 日間にわたって サザビーズのオークションにかけられました。この原稿に関するサザビーズのカタログの記載には、次のように書かれています。

歌曲集（ジョン・ウィルソン博士、ヘンリーとウィリアム・ローズ、チャールズ・コルマン博士、ロバート・ジョンソン、トーマス・ブリューワー、ジョン・テイラー、ジョン・アトキンス、および17世紀の他の作曲家による）、カーフ、フォリオ。^[11]

この原稿は、すでに大規模な音楽図書館を所有していたフィラデルフィア生まれの投資家ジョセフ・W・ドレクセルによって、約300点の作品とともに購入された。ドレクセルは死後、自身の音楽図書館をレノックス図書館に遺贈した。レノックス図書館がアスター図書館と合併してニューヨーク公共図書館となったとき、ドレクセル・コレクションはその創設部門の1つである音楽部門の基礎となった。今日、ドレクセル4041は音楽部門のドレクセル・コレクションの一部であり、現在はリンカーン・センターのニューヨーク公共舞台芸術図書館に所蔵されている。

歌曲のかなりの部分に作曲者の記載（または記載を示唆する略語）があるが、それらは一貫性がなく、常に信頼できるわけではない。1856年にすでに、ランボー（当時はまだ原稿を所持していた）は、俳優の「ジャック・ウィルソン」がいくつかの歌曲の作曲者であることを明らかにした。「それは、一部はイングランド内戦の時代と同じくらい古いが、他の部分はイングランド王チャールズ2世の治世に書かれたと思われる手書き楽譜集によって証明されている。その歌曲の最後には、作曲者としてウィルソンの名前が書かれているが、残念ながら、手書き楽譜には歌詞の作者については何も書かれていない...」^[12]

カッツは「ミスター・アインズ」が「コリン・セイ・ホワイ・シッツ・トゥー・ソー」という歌に由来していることを指摘している。しかし、彼は、この歌の背景がニコラス・ラニエであることは認識しており、同時代の他の3つの写本で確認されており、筆写者がどのようにして「アインズ」を「ラニエ」から導き出したのか疑問に思っている。^[5]

ジョーゲンズは、典型的な不可解な状況の例として、「O tell mee damon canst thou proue」という歌を取り上げています。この歌の頭文字は WL で、ウィリアム ローズが作曲者であることを示唆しています。この仮説は、コレクションに収められている彼の曲の数を考えると説得力があります。彼女は、この設定は「ウィリアム ローズの設定の唯一の現存するバージョン」であると宣言するカッツの言葉を引用し、さらに「ドレクセル 4257、161 にはウィリアム ウェッブの設定が含まれており、Select Musicall Ayres and Dialogues、1652、1I.32 および 1653 に掲載されたのはウェッブの設定でした。残念ながらカッツは間違っています。ドレクセル 4257 の設定はドレクセル 4041 と同じです。では、作曲者はローズでしょうか、ウェッブでしょうか?」と指摘しています。ヨルゲンスは、多くの写本複製と初期の印刷版が利用可能になった場合にのみ、作曲者の正確な帰属が可能になると結論付けている。^[13]

レフコウィッツによれば、ドレクセル4041を他の関連写本（ドレクセル4257、大英図書館Add.31432、ボドリアン図書館の写本など）と照合することによってのみ、帰属と正しい楽譜テキストを決定することができるという。^[3]

写本の内容から、所有者が演劇を好んでいたことがうかがえる。少なくとも30の劇の歌詞があるからだ。このコレクションは、ほとんどのテキストが識別できるという点で珍しい。^[1] カッツは、これらの音楽写本集は、雑集のような印象を与える一方で、演劇音楽家たちの音楽や詩が互いに流通し、作曲の発展に影響を与えていたことも示唆していると推測している。^[14]

エヴァンスは「なぜこんなに青白く、青ざめた顔」という歌について言及し、この歌はおそらくジョン・サックリングの劇『アグラウラ』に登場する前に書かれ、知られていただろうと述べている。これは、登場人物のオーサムズが「私は愚かな助言をしたんです、マダム、4、5年前、結核にかかりかけていた友人に」とコメントしているからである。エヴァンスは、この歌は演奏しやすいため、プロの歌手ではなく劇団の常連メンバーが歌うことができたと述べている。^[15] LAボーリンは、「なぜこんなに青ざめて、青ざめた顔」のこの曲設定が、この歌詞の現存する最も古い音楽設定であると述べた。^[16]

カッツは「特定の歌が実際には別の歌ではなく、他の歌の一部であると断定することは事実上不可能である」と述べている。^[17]明らかに、いくつかの歌はカッツにとって問題であった。彼は89ページ裏面から2つの歌（「地下牢から王座へ」の後に「汝、明るい太陽よ」）が始まっているのを見たが、ヨルゲンスはこれらを1つの歌として表現している。^{[18] [19]}

音楽学者ヴィンセント・J・ダクルズは、最初の歌「すべての人が憧れる美」は、同時代の他の2つの写本にも見られることから、ある程度流行していたに違いないと指摘している。彼はこれを、初期バロックの和声の自由度を示す、イギリス音楽ではほとんど見られないような、和声の実験的作品の「傑作」と呼んでいる。^[20]

ジョン・ウェブスターの劇『マルフィ公爵夫人』の歌「ああ、わめこう」が注目を集めている。匿名の評論家は、この作品に満足のいく徹底したベース音源を提供している唯一の音源だとコメントしている。 ^[21] ダクルズは「この歌はテノールのために書かれており、最後のセクション「ついに我らのクワイアが息切れする時…」でベースが2部合唱に加わっているため特に興味深い。この編曲は劇のオリジナル版で採用された可能性が高い。さらに、作曲者は当時のロバート・ジョンソンとされている。カッツ氏がスタイルの観点から推測できたことは、このように確固とした文書証拠によって裏付けられている」と述べている。^[22]

カッツは、124節の欄外の注釈「彼/私の/王/も」を、編纂者が王党派に同情し、イングランド王チャールズ1世の敵を非難するこの歌に自らを同一視していた証拠だとみなした。この証拠から、カッツは、この歌集が1649年のチャールズ1世の処刑前にまとめられたと信じるに至った。^{[5] [1]}

エヴァンスは、リチャード・ラヴレースの『A Loose Sarabande 』のテキストにはテキストのバリエーションがあることを指摘している。^[23]

本文中の出典およびその他のコメントの多くは Cutts (1964) および RISM からのものです。

• ドレクセル 4257
• エドワード・F・ランボー

Drexel 4041。第9巻『1600-1675年の英語の歌：26の写本の複製とテキストの版』、Elise Bickford Jorgensによる序文付き。ニューヨーク：Garland、1987年。

• コリアー、ジョン・ペイン。「歌手ジョン・ウィルソン…」シェイクスピア協会の論文（1845年）、33-36ページ。
• カッツ、ジョン P.「ジョン・ペイン・コリアーの捏造されていない『捏造』」Notes and Queries（1959 年 3 月）、104-06 ページ。
• カッツ、ジョン P.「シェイクスピアの歌の未発表の現代版」シェイクスピア調査（1956 年）、86-89 ページ。
• カッツ、ジョン P.シェイクスピア一座の音楽シーン。パリ: 国立科学研究センター編集局、1959 年。
• カッツ、ジョン・P.「音楽と『狂った恋人』」ルネサンス研究（1961年）、236-48ページ。
• カッツ、ジョン P.「リュートとヴィオラのための歌」Musica Disciplina (1961)、xv.
• カットス、ジョン P. 「『ルクレティアの凌辱』におけるトーマス・ヘイウッドの『王の頭への紳士』とジョン・ウィルソンの舞台設定」『ノートと質問』（1961 年 10 月）、384-87 ページ。
• カッツ、ジョン・P.「トーマス・ナベスのハンニバルとスキピオ」イングリッシュ・ミセラニー（1963年）、p.73-81。
• カッツ、ジョン P.「ジャコビアン劇場歌曲 2 曲」『ミュージック アンド レターズ』(1952 年 10 月)、333-34 ページ。
• カットス、ジョン・P.「ウィリアム・ローズの劇場と法廷のための著作」図書館（1952年12月）、225-34ページ。
• デイ、サイラス L. およびエレノア B. マリー。『イングリッシュ ソング ブック、1651-1702』。オックスフォード、1940 年。
• ダックルズ、ヴィンセント。「17世紀初期の演劇における歌詞の音楽：一次資料の書誌」『ルネサンス期のイギリス演劇の音楽』 、ジョン・H・ロング編、レキシントン、1968年、117-60ページ。
• エヴァンス、ウィラ・マククラング。「ローズ：ウィルソンとラヴレースによる歌」現代言語季刊誌（1946年9月）、269-78ページ。
• エヴァンス、ウィラ・マククラング。「『The Vintage to the Dungeon』におけるラヴレースの刑務所生活の概念」季刊哲学誌（1947 年 1 月）、62-68 ページ。
• エヴァンス、ウィラ・マククラング。「ホブソンがコミックソングに登場」フィロジカル・クォータリー（1947年10月）、321-27ページ。
• エヴァンス、ウィラ・マククラング、レフコウィッツ、マレー。ウィリアム・ローズ。ロンドン、1960年。

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