拘束を描く9

拘束を描く9
拘束を描く9のポスター
監督	マシュー・バーニー
著者	マシュー・バーニー
制作：	マイク・ベロン バーバラ ・グラッドストーン
主演	マシュー・バーニー・ ビョーク 宮田真弓 野村志郎 小川智之 大島壮水
撮影	ピーター・ストリットマン
編集者	ルイス・アルバレス＆アルバレス マシュー・バーニー クリストファー ・セギーヌ ピーター ・ストリエトマン
音楽：	ビョーク・ アキラ・ラブレー・ ヴァルゲイル・シグルソン
リリース日	2005年7月1日（日本） ( 2005-07-01 ) 2006年3月24日（米国） ( 2006-03-24 )
実行時間	135分
言語	英語/日本語

『Drawing Restraint 9』は、ビジュアルアーティストのマシュー・バーニーによる2005年のフィルムプロジェクトで、長編映画、大型彫刻、写真、ドローイング、本で構成されています。『Drawing Restraint』シリーズは、19の番号付きコンポーネントと関連資料で構成されています。一部のエピソードはビデオで、その他は彫刻インスタレーションやドローイングです。バーニーはイェール大学の学部生時代に『Drawing Restraint 1-6』を制作し、 2007年にロンドンのサーペンタインギャラリーで『Drawing Restraint 16 』を完成させました。ビョークが作曲したサウンドトラックが付いた『 Drawing Restraint 9』は、日本を舞台にした型破りなラブストーリーです。物語の構造は、神道、茶道、捕鯨の歴史、石油精製による鯨脂の代替 などのテーマに基づいています

この映画は主に、毎年南極に向かう日本海の日本の捕鯨工場船「日新丸」の船上で起こる。船上では、デッキ上と船下で同時に2つのストーリーが展開する。デッキ上の物語は、クジラに匹敵する25トンのワセリン彫刻（バーニーの代表的な素材の1つ）を鋳造するプロセスに関係している。船下では、2人の主人公が茶道の客として参加し、見知らぬ人として船に到着した後、正式に婚約する。映画が進むにつれて、客人は感情的および肉体的にゆっくりと陸上哺乳類から海生哺乳類へと変身し、恋に落ちる。ワセリン彫刻は、温かみから冷たさへ、そして建築物から原始的なものへと変化する状態を同時に通過する。彫刻とロマンティックという2つの物語は、クライマックスで完全に相互的になるまで、お互いを反映し合うようになる。

『Drawing Restraint 9』は第62回ヴェネツィア国際映画祭で初公開され、2005年9月にトロント国際映画祭で上映されました。IFC Filmsは『Drawing Restraint 9』の米国での劇場公開権を取得し、2006年秋に米国全土18都市で上映するために配給しました。

この映画は、2 つの正体不明の有機物を、丁寧に折られた装飾紙を何層にも重ねて、丁寧かつ儀式的に包む場面で始まる。この作業は日本語で「包み」または「折り方」として知られ、より糸と金色のフィールド エンブレムで封印され、白い貝殻の薄片で仕上げられている。フィールド エンブレムの中央の帯は、バーニーの作品に繰り返し登場するシンボルであり、その後引き剥がされる。これは映画全体を通して頻繁に繰り返されるモチーフである。場面は長崎湾に移り、捕鯨船の乗組員が岸で建造を終える中、ダンサー、動物、山車の祝賀行列が埠頭に近づいてくる。

オープニングクレジットの後、日新丸のデッキでフィールドエンブレムの型が組み立てられ、祝賀行列の車両の1つから溶けたワセリンが充填される。ビョークが演じる「西洋のゲスト」の1人は、視線を海に向けながら別の海岸で待っている。もう1人の西洋のゲスト、マシュー・バーニーは、大きな毛皮のコートを着てドッキングリグで待っている。3番目の場所では、水辺にいる若い女性のグループ、真珠採りのダイバーが、ダイビングの準備としてお互いの肌にグリースを塗っている。それとは別に、西洋のゲストは小型のモーター船に拾われ、日新丸へと運ばれる。真珠採りのダイバーは、収集樽を持って水に入り、肺活量を高めるために過呼吸をして、最初のダイビングを行う。宮田まゆみさんは、髪に真珠のネックレスを絡ませ、露出した背中に垂らしながら 笙を演奏している場面が映し出されている。

真珠採りのダイバーたちは、長く浮いている圧縮された有機物の塊に出くわした。これはバーニーのレパートリーの一つで、ここでは龍涛草を表現した彫刻である。龍涛草は、クジラの排泄物として生成される非常に貴重な有機物である。彼らがそれを熱心に調べている間に、日新丸は色とりどりのリボンと興奮して叫ぶ子供たちのお祭り気分の雲の中を港から出ていく。船の調理室では、シェフがナイフと調理器具を洗い、エビを茹で、フィールドエンブレムの型を使って灰色の層状のゼリーのブロックを切り分けて盛り付けている。各フィールドエンブレムの最上層の中央の帯には切り込みが入っており、ゼリーを出された船員がそれを引き剥がせるようになっている。シェフは船内の散らかったものを調べ、中央の空洞にエビとザクロの種を詰めていく。

西洋の客を乗せた小船が船に近づくと、デッキでの作業の様子が映し出される。日本の書道の印章風の大きなスタンプを二つ持った男性が、計器に繰り返しリズミカルにインクを塗り、大きな長方形のキャンバスに印を付ける。女性客はデッキの下り階段に案内される。彼女は船首を見渡し、迷路のような船の奥深くへと降りていく。時折、廊下の床に赤い糸で巻かれた小石が転がっているのを見つけるが、彼女はそれを道に迷わないようにするための警告の目印だと直感的に解釈しているようだ。やがて彼女は、大きな金属製の立方体の浴槽のある部屋にたどり着く。そこでは、青い給仕服「アマ」を着た二人の日本人女性が彼女の世話をしている。二人は中央の帯を切除したレモンの入った籠を水に注ぎ、客が浴槽に入る前に彼女の服を脱がせる。男性客は大きなウインチ付きのバスケットで船のデッキに上げられ、同じ下り階段に導かれる。正しいドアを探し、船の理髪師のところへ到着。理髪師は剃刀で丁寧に客の濃いあごひげ全体を剃り落とす。フィールドモールド内のワセリンがデッキで固まり始める。ひげを剃られデニムを着た男性客は、紐で巻かれた岩に導かれ、伝統的な漁業の場面が描かれた大きなアンティークの衝立で仕切られた部屋へ。

捕鯨湾では、乗組員が日本語で冗談を言い合いながら、模造鯨を「銛打ち」している。模造鯨は、クジラの図案が描かれた黒いゴミ袋で作られ、乗組員の直撃で破れたプラスチックから飛び出したエビが丸ごと詰められている。背骨を思わせる、エビの残骸で覆われた建築部品が、銛に載​​せられて見事に高く持ち上げられる。網戸のついた部屋では、男性客が靴を脱いで眠りにつく。理容師は髭剃りキットを持って、開けた缶ビールをぐいぐい飲みながら、そっと入ってきて、客の髪の真ん中を幅広に剃る。

翌朝、銛打ち船勇新丸が出航する。やがて竜涎香の丸太が捕まり、日新丸はそれを船尾から皮剥ぎ湾に巻き上げる。甲板下では、女性客が入浴後に薄いタオルを巻いて廊下を歩いている。別の準備室にある鏡の前に座るよう、尼が彼女を促し、櫛、ピン、板の上に並べた有機海洋材料を使って、彼女の髪を丁寧にとかし、華やかな伝統的スタイルに整える。別の尼が男性客の世話をし、剃られた眉毛と髪を同様のもので取り換える。両客は服を脱がされ、皮と毛皮でできた儀式用の衣装に着替え、厚い昆布に似た湿った布をベースレイヤーとして着せる。女性客の眉毛は剃られ、顔には厚く白いファンデーションが塗られ、唇には神道の花嫁のような小さな赤い唇が描かれる。両ゲストは背中に大きな巻貝を縛り付け、角の柄の付いた皮剥ぎナイフと、折り畳んだ扇のような小さな骨製の道具も携行している。一方、甲板では、フィールドエンブレムの彫刻が型の中で固まっており、乗組員は皮剥ぎツールとウインチを使用して、中央の部分を型から剥がしている。

不格好な骨製のサンダルを履いた二人の客は、伝統的に整えられた茶室へと向かう。二人は廊下の窪みにある控えの間で一緒に黙って待つ。その間に、作業員たちは甲板の龍涎香を調べ、亭主は茶道のために有機的に作られた道具を準備する。茶室の引き戸が半開きになり、二人の客は互いに探るように顔を見合わせて、どうするかを決める。男性客が先にドアの前にひざまずき、靴を部屋の外に置き、苦痛なほどゆっくりとした儀式的なスタイルで入室する。扇子を一歩先に置いて、窮屈な儀式用の衣装のまま床の間に立ち、亭主の前に着く前に自分の席に着く。女性客が入ってきて、同じことを繰り返す。亭主が入ってくると、客たちは招待に対して礼を言う。男性客は英語で、女性客は俳優たちの母国語であるアイスランド語で。茶道が行われ、亭主が日新丸の歴史を語る中、乗組員は野外彫刻の切り取った部分を硬いブロックに彫り、船の炉でそれをレンダリングします。切り取った部分のプラスチックの「背骨」は船倉に降ろされます。

外では日が沈むと、二人の客は空っぽの茶室で徐々にお互いに近づいていきます。デッキでは龍涎香に酒が注がれ、残りの酒が乗組員に配られます。乗組員は龍涎香に酒をかけて乾杯し、夜が明けると激しい嵐がやってきます。

炉室では、圧力計の針が目盛りの端に向かって振動し、機械のリベットが緩む。船は溶けたグリースで溢れ始める。診療所では、口から白い毛を突き出した小さな日本人の男の子が灰色の液体を吐く。船が揺れると女性客が倒れ、男性客が身を乗り出して彼女を助け起こし、儀式用のフードを外す。2人は互いを調べ、互いの首の後ろに奇妙な穴を見つけ、愛情を込めて愛撫する。部屋が浸水し始め、外では嵐が吹き荒れる中、2人は情熱的にキスをする。2人は交互に皮剥ぎナイフで相手の脚の肉をゆっくりと儀式的なペースで深く切り裂き、痛みを感じることはほとんどないようにしている。ある段階では、その肉片を大まかな寿司の模造品に丸めて、熱心に食べる。デッキでは、フィールドエンブレムの彫刻の2つの半分の間に、切り取られた部分の隙間に龍涎香の丸太が挿入される。白いローブを着た子供たちの一団が、捕鯨道具の形をしたプラスチック製の儀式用具一式と箱を運び込む。また、木製の樽2つも運び、1つにはエビ、もう1つには灰色の粘性物質が入っている。子供たちのうち2人が、灰色の物質を使って龍涎香の土台の周りにエビをセメントで固定する。その後、乗組員が戻って龍涎香をウインチで彫刻から引き抜き、セメントで固定されたエビの土台だけが残る。夜明けに型が彫刻から取り外され、長い柄の皮剥ぎナイフの助けを借りて、彫刻は凝固したワセリンの大きな山に崩れ落ちる。龍涎香は船倉に戻され、プラスチック製の「背骨」の横に置かれ、そこで崩壊し始める。野戦エンブレム彫刻の残りの部分はナイフとウインチで解体され、龍涎香はそれが結合されているプラ​​スチックの背骨の形状を獲得しました。

ティールームに戻ると、西洋の客たちは互いの脚の太ももを切り落とし、最後の足を切り落とします。彼らは疲れ果てて抱き合い、一緒に水中に潜ります。切り落とされた足は、揺れるクジラの尾になります。バーニーがワセリンの精霊だと特定した、もじゃもじゃの髪と色とりどりのフェイスペイントをしたピエロのような人物が、ホースを持って龍涎香に近づき、デッキに新しい旗を上げます。西洋の客たちはクジラへの変身を完了します。

海岸では、日新丸が航海を続ける中、ウインチがくさび形のブロックを湾の傾斜地から桟橋まで引き上げる。真珠採りの海女が口から真珠を垂らしながら水面に浮かび上がる。桟橋の斜面がブロックの重みで崩れ、真珠が海にこぼれ落ち、2つの円が重なり合う完璧な形で海底に落ちていく。映画は宮田まゆみが笙を演奏するところで終わる。

公開後、この映画は批評家から賛否両論の評価を受け、Rotten Tomatoesでは47人の批評家から60%の評価を受け、平均評価は5.7/10となっている。同サイトの批評家の総意は「一部の映像は印象的で混乱を招くが、映画は耐え難いほど遅くて退屈だ」となっている。^[1] Metacriticでは、20人の批評家から平均61%の評価を受けており、概ね好意的なレビューとなっている。^[2]

『Drawing Restraint 9』のサウンドトラックはビョークが作曲し、2005年7月25日にワン・リトル・インディアンから発売された。映画の冒頭と結末近くに登場する宮田まゆみの笙の演奏がフィーチャーされている。オープニングシーンのボーカルはウィル・オールダムが担当した。オープニングシーンは、マッカーサー元帥に日本の沿岸での捕鯨禁止措置の解除に対する感謝を述べた日本人からの手紙の英訳をバーニーがアレンジし、ビョークがハープ（ジーナ・パーキンス）とチェレステ（ヨナス・セン）を演奏した。^[3]

• クレマスターサイクル

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• IMDbの「Drawing Restraint 9」
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