レイン・オブ・テラー（スレイ・ベルズのアルバム）

恐怖政治
スタジオアルバム​ そりのベル
リリース	2012年2月21日 ( 2012-02-21 )
記録済み	2011年6月25日～10月31日
ジャンル	ノイズポップ、ポップメタル
長さ	36 : 24
ラベル	ママとパパ
プロデューサー	デレク・E・ミラー
スレイベルズ年表
トリーツ （2010） 恐怖政治 （2012） ビター・ライバルズ （2013）
レイン・オブ・テラーからのシングル
「カムバック・キッド」 公開日：2012年1月17日

『Reign of Terror』は、アメリカのノイズポップデュオ、スレイ・ベルズの2枚目のスタジオアルバムである。このアルバムは2012年2月21日にMom+Popからリリースされた。 ^{[1] [2]}

デビューアルバム『Treats』が批評家から高い評価を受けた後、Sleigh Bellsはデビューアルバムのツアー中に次のアルバムのための新曲を書き始め、2011年に5か月かけてレコーディングを行った。『Treats 』では全体的なサウンドにポップソングの構造を避けたギターとビートのミックスを使用していたが、『Reign of Terror』では感情的に重い歌詞の構造に沿ったギターサウンドをより強調した。

このアルバムは批評家から概ね好評を得た。Reign of TerrorはBillboard 200で 12 位でデビューし、シングルは「Comeback Kid」のみとなった。アルバムのプロモーションのため、Sleigh Bells は北米とヨーロッパをツアーした。

『Reign of Terror』の作曲は、2010年のスレイ・ベルズのデビューアルバム『Treats』のツアー期間中に始まった。 ^[3] 『Reign of Terror』の曲作りは、グループメンバーのデレク・E・ミラーとアレクシス・クラウスの共同作業という側面が強く、クラウスが加入する前は『Treats』の曲の大半はミラーが単独で書いていた。 ^[2]クラウスの音楽的バックグラウンドは主にポップミュージックで、彼女はこのアルバムにブリッジ、カウンターメロディ、プレコーラスといったポップソングの構造も貢献している。^[2]伝統的なポップミュージックの曲構造に加え、『Reign of Terror』ではギターを中心としたサウンドも特徴となっている。ミラーによると、「『Treats』の時は、スレイ・ベルズがギターバンドになるのか、それとももっとサンプルを多用するものになるのか、私にはよくわからなかった。このレコードではどちらかを選ばなければならなかった。ビートも私にとっては依然として重要だが、ギターが勝った。」^[2]スレイ・ベルズもこのアルバムを重厚で、巨大で、壮大なものと評し、^[4]プレスリリースでは「頭に美しいショットガンを撃ち込まれたのと同じ音響」と評した。^[5]歌詞的には、『Reign of Terror』は感情的に重い曲を特徴としており、ミラーが「パーティーミュージック」と評した『Treats 』の曲とは異なる。 ^[6]

スレイ・ベルズは『トリート』の制作中に忙しく、予定されていたツアー日程で演奏するためにスタジオを出なければならなくなる前に、書いた曲を全て録音し終えることができなかった。この失敗を繰り返したくなかった二人は、2011年に『レイン・オブ・テラー』の録音と制作に多くの時間を割いた。^{[6]録音は2011年6月25日[6]}にニューヨーク・マンハッタンのSMTスタジオで始まった。^[2]アルバムはミラー^{[5]がプロデュースし、スレイ・ベルズと}『トリート』でも仕事をしたシェーン・ストーンバックがエンジニアを務めた。^[2] SMTでは、ミラーは「デフ・レパードの影響を受けた重厚なギターサウンド」を実現するために、残響室でギターパートを録音した。^[2]スレイ・ベルズはまた、「クラッシュ」やその他の曲のために、高校の体育館の観客席で友人たちが足踏みしたり手拍子したりする様子も録音した。^{[2] [7]}

アルバムは歓声とクラウスがライブで話しているような音で始まるが、録音はスタジオで行われた。クラウスは「本当にアンセミックなものを作りたかったし、アリーナで録音したように聞こえるようにしたかった...本当に大げさなもの、私たちの復帰を告げるもの、自信に満ちていて、確かに少し遊び心のあるもので始めようと思った」と説明した。^[8]ミラーはウェストワードに「スタジアムの観客の声がフェードインするのを聞いて笑い始めなければ、私たちの仕事はできていない。面白いはずなんだ。レコードを始めるのにとても野心的で傲慢で無味乾燥な方法だが、そこにウィンクとナッジが伴うとわかれば、完璧に機能すると思う。実際にテストをしたが、レコードをそのように始めたいかどうかわからなかったので、別々の友人たちを別々に呼んだ。最初の10秒以内に5人目か6人目が笑い始めたので、私たちはそれができたと分かった」と語った。^[7]

レイン・オブ・テラーのリリースから2ヶ月も経たないうちに、スレイ・ベルズは早くも次のアルバムの制作に取り掛かった。「[レイン・オブ・テラー]は、まだまだやるべきことがたくさんあると感じさせてくれました。決して『よし、これで満足だ』とは思いませんでした。聴いて、『レコーディングをやめる必要はない。今すぐにあれもこれもできる』と思ったのです。ですから、とても良いアルバムができたと感じていますが、次の開発段階に進みたいと強く思っています」とクラウスは語った。^[9]レイン・オブ・テラーのセッションで使われた未使用のデモやアイデア、例えばアルバムの予告編で使われたインストゥルメンタルトラックなどは、バンドの3枚目のスタジオアルバムに収録される可能性がある。^[9]

レイン・オブ・テラーのカバーアートには、汚れた血まみれの白いケッズの靴が描かれている。この靴はクラウスのもので、写真に写っている血の少なくとも一部はクラウスのものだ。ライブ中、ミラーはギターでクラウスの頭を殴り、その血が彼女の靴についたが、この画像は効果を出すために事後に「修正」された。ミラーによると、このカバーはバンドメンバーの二人を表しているという。クラウスは公演のたびに必ず白いケッズの靴を履いており、ミラーは「ケッズが若さと純粋さの象徴であるならば、それが汚れることは純粋さの喪失とみなされる。私の人生はごく短期間のうちに多くのことがあった」と述べている。^[10]

アルバムのライナーノーツに掲載されている残りの画像はすべて、ミラーの家族の歴史、つまり祖父母から受け継いだ戦争の遺品に関するものだ。ほとんどの画像は、アルバムの前の困難な1年間をミラーが過ごしたことを反映したものでもある。「『Reign of Terror』は主に内面の葛藤についてで、ちょっと陳腐な言い方になるが、私は間違いなく自分自身と戦っていた」とミラーは語った。プロモーションシングル「Born to Lose」のカバーアートにも使われているパープルハート勲章の画像は、第二次世界大戦で負傷したミラーの祖父に授与されたものである。^[10]この勲章は、彼の父親の死ともゆるやかに関連がある。「本当にひどくてつらい経験だったし、もちろんパープルハート勲章は任務中に負傷した後に受け取るもの。直接比較しているわけではないが、その考えが浮かんだ」とミラーは語った。^[10]彼の祖父は戦争中に足を撃たれたが、弾丸は最初に彼の水筒を貫通した。弾痕のあるこの水筒と、彼に授与されたアメリカ国旗は、『レイン・オブ・テラー』のライナーノーツにも掲載されている。^[10]アルバムのライナーノーツに掲載されている戦争遺物ではない写真の1つは、燃えるサトウキビ畑の写真で、シングル「カムバック・キッド」のカバーアートにもなっている。この画像は、かつてサトウキビ農家として働いていたミラーの父親を象徴するものとなっている。^[10]

2011年12月2日、スレイ・ベルズは公式ウェブサイトで『Reign of Terror』の予告編を公開した。このビデオは、アレクシス・クラウスが化粧鏡の前に座って髪をとかしているシーンや、スレイ・ベルズのライブパフォーマンス、スタジオにいるグループのホームビデオなど、さまざまなクリップをまとめたものだ。 ^{[11] [12]予告編のギターインストルメンタルトラックは、} 『Reign of Terror』のセッションで使われなかったデモだった。^[9]

プロモーションシングル「Born to Lose」は、2011年12月15日にオンラインでストリーミング配信された。^[13] Reign of Terrorの最初の公式シングル「Comeback Kid」は、フルアルバムを予約注文した人向けにiTunesから無料ダウンロードとしてリリースされ、 ^{[14] [15]}、2012年1月17日にスタンドアロンダウンロードとしてリリースされた。「Comeback Kid」のミュージックビデオは、デレク・ミラーの故郷であるフロリダ州ジュピターで撮影された。シーンはミラーの古い近所、母親の部屋、地元の食料品店で撮影された。^{[16] [17]}

「Demons」のミュージックビデオは2012年5月にリリースされた。ビデオはグレゴリー・コーンと楽器奏者のデレク・ミラーが監督し、パンテラのミュージックビデオに触発されたスレイ・ベルズの様々な都市でのライブ映像がフィーチャーされている。^[18]ビデオには、オマハ、オクラホマシティ、ダラス、ヒューストンでのバンドのコンサートの映像が含まれている。^{[19] [20]}バンドのツアー仲間であるディプロによる「Demons」のリミックスも同日にリリースされた。^{[19] [20]} 2012年8月、コーンとミラーが共同監督した「End of the Line」のミュージックビデオがリリースされた。^[21]

『Reign of Terror』のリリース日まで、スレイ・ベルズはDJ ディプロとブラックメタルバンドのリタジーと共にフロリダで8日間のミニツアーを行った。^{[2] [22]}フロリダ限定のツアーのアイデアは、ニューヨークのブルックリンにいる時にミラーとディプロに思いついた。このツアーについて、ミラーは「フロリダに来るバンドは多くないが、ここは奇妙な場所で、何かしっくりくるものがあった」と語った。^{[16] 2012年2月18日、スレイ・ベルズは}サタデー・ナイト・ライブにミュージカルゲストとして出演し、「カムバック・キッド」と「エンド・オブ・ザ・ライン」を披露した。^[23]レッド・ホット・チリ・ペッパーズの短いツアーのオープニングを務めた後、スレイ・ベルズは2012年7月にシンセポップ・グループのクラス・アクトレスとラッパーの ジェルと共に北米ツアーを行う。 ^{[24] 2012年8月、スレイ・ベルズはヨーロッパでヘッドライナーを務め、}ハードコア・パンク・バンドのリフューズドと共に米国西海岸をツアーし、その後、2012年9月から11月にかけてDJアラブミュージックと共にツアーを行うことを発表した。^[25]

ミラーは、レイン・オブ・テラーの初期のツアーのステージ演出を「観客が見づらいほど暗い」と表現した。^[26]ステージのセットアップは、白黒のアメリカ国旗の背景と、積み重ねられたマーシャル アンプの壁だけだった。^{[23] [27] [28]}ローリングストーン誌のスーザン・シェパード、ダラス・モーニングニュース誌のマリオ・タラデル、コンシークエンス・オブ・サウンド誌のハーレー・ブラウンは、ステージのセットアップを「最小限」と表現し、^{[29] [27] [28]}後者は国旗も「派手」と表現した。^[28]レイン・オブ・テラーの曲は以前のリリースよりもギターのハーモニーが多いため、スレイ・ベルズはライブパフォーマンスのツアーギタリストとしてジェイソン・ボイヤーを雇った。ミラーはまた、ボーカリストの両側に2人のギタリストがいるというシンメトリーを気に入った。^[30]

アルバムの発売前には、Spin、Time、Metacritic、NPRなど、いくつかの出版物がReign of Terrorを2012年前半の期待のリリースとして挙げていた。^{[41] [42] [43] [44]主流の批評家のレビューに100点満点で}標準化された評価を割り当てるMetacriticでは、アルバムは38件のレビューに基づいて平均77点を獲得しており、「概ね好意的なレビュー」を示している。^[31]

ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドは、この2人が楽曲の中で様々な時代の有名なロックジャンルに手を加えていることに触れ、「重く加工されたギターに、誇らしげに攻撃的な生意気さを加えている。これほどの巨大なサウンドでも問題ないことを証明した今、彼らはそれでどんな技ができるか試しているところだ」と述べている。 ^[3] NME誌のプリヤ・エランは、この2人がダークな映画やゴシック音楽を思い起こさせる様々なスタイルを探求していることを称賛し、「野心と視野の点で同世代のアーティストを飛び越えてきた方法は恐ろしい。スレイ・ベルズは、再び独自のリーグにいる」と結論付けている。^[37]スラント・マガジンのマシュー・コールは、デビュー作に続き、自分たちが設定した公式をさらに増幅させた継続でこのデュオを称賛し、「彼らは2年目のスランプに正面から立ち向かい、拳とギターを掲げ、立派なポップアルバムのようなものを作った」と述べた。^[40]

オールミュージックのヘザー・ファーレスは、ミラーとクラウスが彼らのデビュー作を成功に導いた磨きをかけた品質を高めた一方で、ギターリフが大きくなるとメタルの要素がアンバランスになると感じたと述べ、「レイン・オブ・テラーはトリーツがいかに素晴らしい偉業を成し遂げたかを疲れるほど思い出させる作品となった。スレイ・ベルズはここで自分たちの限界を超えたかもしれないが、それは多すぎることが少なすぎるということだ」と結論付けた。 ^[32]ペーストのダン・ワイスは、アルバムにはデビュー作にあったメタルの要素とともに曲にエネルギーを与えていたヒップホップの要素が欠けていると指摘し、「レイン・オブ・テラーは、独創的なアイデアを持っていたが流砂にはまってしまったバンドのように演奏している」と結論付けた。^[38]

ガーディアン紙のマイケル・ハンは、アルバムは圧縮されており、曲の制作にエネルギーが欠けていると感じ、「それらは実際にはそれ自体が騒々しいわけではなく、単に抑制に興味がないだけであり、それはむしろ別のことだ」と結論付けている。^[35]オルタナティブ・プレス紙のスコット・ハイゼルは、アルバムはがっかりしたと感じ、特徴のない制作、曲の歌詞の構成、クラウスの忘れられやすい歌詞を批判し、「トリートとは異なり、レイン・オブ・テラーは新しくも新鮮でもエキサイティングでもない、ただの雑用のように感じる」と結論付けている。^[33]

このアルバムはステレオガムの2012年のトップ50アルバムのリストで24位にランクされた^。[45]

『Reign of Terror』は初週で3万枚の売り上げが見込まれ、ニールセン・サウンドスキャンのBuilding Chartで6位にランクインした。Building Chartは、アルバムの売り上げを発売後4日間でランク付けするチャート（Billboard 200のように最初の7日間ではなく）で、大手小売店での売り上げのみに基づいている。^[46]アルバムはBillboard 200で12位でデビューし、^[47] 39位に達した『Treats』よりも大幅に上位となった。 ^[48]しかし、アルバムは2週目に78位まで順位を落とし、売り上げは約8,000枚と72%の減少となった。^[49]

アルバム『Reign of Terror』のスタッフはライナーノーツより抜粋。^[50]

そりのベル

• アレクシス・クラウス – ボーカル
• デレク・ミラー – 全楽器

生産

• デレク・ミラー – 制作
• シェーン・ストーンバック – ミキシング、エンジニアリング
• ライアン・プリマック– アシスタントエンジニア
• スティーブ・ファローネ – マスタリング

アートワーク

• デレク・ミラー – アートディレクション
• スティーブ・アッタルド – レイアウト、デザイン
• ジョー・ガラッド – 写真

• MyspaceのReign of Terror ( Adobe Flash ) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)
• Spinの Reign of Terror ミックステープ( Reign of Terrorで Derek Miller に影響を与えた曲のセレクション)