デイブ・デクスター・ジュニア

デイヴィッド・エドウィン・デクスター・ジュニア（1915年11月25日 - 1990年4月19日）は、アメリカの音楽ジャーナリスト、レコード会社役員、プロデューサーであり、キャピトル・レコードとの長年の関係で主に知られている。彼は、カウント・ベイシー、ペギー・リー、デューク・エリントン、フランク・シナトラなど、ジャズや伝統的なポピュラー音楽の多くの重要人物と仕事をした。デクスターは、キャピトルがビートルズの初期のシングルを拒否したことや、その後のパッケージに関する決定、そしてアメリカ市場向けにレコーディングを変更することがあったことでも知られている。

デクスターはミズーリ州カンザスシティで生まれ育った。彼の音楽キャリアはジャーナリズムから始まり、1930年代後半から1940年代前半にかけてカンザスシティジャーナルポスト紙、その後ダウンビート誌に音楽記事を寄稿した。この時期に彼はカンザスシティジャズと題したアルバムを制作し、カウントベイシー、レスターヤング、ビッグジョーターナーなどの才能を披露して故郷のジャズシーンを記録した。^[1]

1943年、デクスターは前年に設立されたキャピトル・レコードに入社し、当初はプレスリリースの作成やその他の広報活動を行っていたが、最終的にA&R担当者に昇進した。その後30年間で、フランク・シナトラ、スタン・ケントン、ペギー・リー[ ^2]、 ナット・キング・コール、デューク・エリントン、ウディ・ハーマン、ケイ・スター^[1]、ジュリア・リー^[3]など、音楽界の大物たちをこのレーベルと契約した。デクスターは、音楽チャートに上った最初のディキシーランド・レコーディングをプロデュースし、1944年の画期的なコレクション『The History of Jazz』^[4]を担当した。また、1956年から1970年代初頭までの400を超えるタイトルを含む世界中の音楽を紹介するワールドミュージック・アルバム・シリーズ『Capitol of the World』を編集した。キャピトル・オブ・ザ・ワールドのLPには、 「German Beer Drinking Songs」、「A Visit to Finland」、「Kasongo! Music from the Belgian Congo」などのタイトルが含まれていた。^[5]彼はまた、同社の出版物であるキャピトル・ニュースの編集者も務めた。^[2]彼の作品には、デューク・エリントンの名曲「Satin Doll」などがある。^[2]

デクスターはレーベルがロックンロールやヒットシングルよりもジャズに重点を置くことを望んでいた。1956年のメモで彼は音楽業界が子供の趣味に左右されていると不満を述べ、エルヴィス・プレスリーやガイ・ミッチェルなどのアーティストのヒット曲を「幼稚でうんざりするほど繰り返しが多い」と嘲笑した。^[6]

1955年にキャピトルの株式の97%がイギリスのEMIに買収された後、デクスターはEMIのリリース作品がアメリカでのリリースに適しているかどうかを判断する審査の責任者に任命された。彼はほとんどの作品を拒否し、キャピトルはEMIからリリースされたレコードの宣伝をほとんど行わなかった。^[7]ビートルズがEMIのパーロフォン・レーベルと契約し、イギリスでかなりの成功を収め始めたとき、デクスターはビートルズがアメリカの聴衆にふさわしくないと考え、最初の4枚のシングルのリリースを断った。彼は最終的に1963年後半に彼らの5枚目のイギリスでのシングル 「抱きしめたい」をリリースするよう命じられた。

さらに、デクスターは1963年と1964年にキャピトルを代表して以下の英国EMIアーティストを拒否した：パーロフォンのザ・ホリーズとビリー・J・クレイマー・アンド・ザ・ダコタス、HMVのザ・スウィンギング・ブルー・ジーンズとマンフレッド・マン、そしてコロンビアのジェリー・アンド・ザ・ペースメーカーズ、ザ・アニマルズ、ザ・ヤードバーズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ザ・デイヴ・クラーク・ファイブ。これらのアーティストはいずれも1964年以降、他のレーベルで米国で一定の成功を収めていた。^{[8] 1964年2月20日付けのキャピトル・レコードの代表}アラン・W・リヴィングストンへのメモで、デクスターはこれらのアーティストのほとんどを成功していないとみなし、キャピトルと契約したのはフレディ・アンド・ザ・ドリーマーズだけを称賛した。^[8]

デクスターは1964年と1965年にビートルズのアメリカでのリリースを監督し、アメリカ市場のニーズの違いを信じてアルバムを編纂した。アメリカではアルバムに収録される曲数はイギリスのアルバムより少なく、ヒットシングルは当時イギリスで一般的だったように別個のものとして扱われるのではなく、日常的にアルバムに収録されていた。デクスターはまたレコーディングのリマスターも行い、時にはリバーブを加えたりステレオ画像を変更したりした。^[2]結果として生まれたアルバムは大きな成功を収めたが、長年にわたってしばしば批判されてきた。例えば評論家のデイブ・マーシュはデクスターのレコーディングの扱いを「正真正銘の愚かさ」と呼んだ。 ^[9]ビートルズのプロデューサー、ジョージ・マーティンとビートルズ自身もデクスターによる彼らの素材への改変に非常に批判的で、アメリカを含むすべての地域で、1980年代以降のビートルズの再発盤は、ほぼ例外なくオリジナルのイギリス版のパッケージとミックスのみを使用した。デクスターが改変したビートルズの正典は、最終的にボックスセット『The Capitol Albums, Volume 1』（2004年）と『The Capitol Albums, Volume 2』（2006年）の形でCDでリリースされました。

イギリスのポピュラー音楽がアメリカで成功する可能性に関するデクスターの失策は、1964年後半からキャピトルとEMIの間で問題を引き起こし、ビートルズがアメリカとイギリスで同一のリリースを求めるのを彼が拒否したことで、問題はさらに悪化した。^[8] 結局、これらの要因により、彼は1966年に「肩書きのない仕事」と彼が呼ぶところの降格に至り、最終的には1974年にキャピトルを去った。^{[10]その後、彼は}ビルボード誌に寄稿した。 ^{[1] 1980年の}ジョン・レノン殺害後の追悼特集を組んだ1980年12月20日号で、デクスターはレノンを激しく批判する記事を書いたことで有名である。彼の「Nobody's Perfect」という記事はスポンサーのボイコットの脅威となり、同誌は翌週号で謝罪とデクスターの社説の主張に対するある種の否定を掲載した。^{[11]彼はまた、}退役軍人局のためにHere's to Veterans というラジオ番組をプロデュースした。^[2]ビルボードに在籍中、彼はPlaybackという自伝を出版した。^[12]彼の以前の著書にはJazz Cavalcade（1946年）やThe Jazz Story, From the '90s to the '60s（1964年）がある。彼は若いミュージシャンの熱心な支援者であり、長年の友人であるアルバート・マルクスがディスカバリー/トレンドレコードAM-PMレーベルからリリースした、フラートン大学ジャズバンドの1983年のダウンビート賞を受賞したLP Time Trippingのライナーノーツを書いた。

カウント・ベイシーはデクスターに敬意を表して「Diggin' For Dex」を録音し、ジェイ・マクシャンも同様に「Dexter's Blues」を録音した。^[1]

デクスターは1990年4月19日、カリフォルニア州シャーマンオークスの自宅で眠っている間に74歳で亡くなった。彼は数年前に脳卒中を患っていた。^[13]

• ミズーリ大学カンザスシティ校の Dave E. Dexter Jr. コレクション。