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『デート・ザ・エネミー』は、1996年に公開されたオーストラリアのロマンティック・コメディ映画。メーガン・シンプソン・ヒューバーマンが脚本・監督を務め、クラウディア・カーヴァンとガイ・ピアースが主演している。シドニーに住む男女のカップルが体が入れ替わり、お互いの人生を生きることになる物語。異性の視点から人生を学び、より深く共感し合うようになる。共演者には、マット・デイ、リサ・ヘンズリー、ピッパ・グランディソン、ジョン・ハワードらが名を連ねている。
この映画は1996年9月19日にオーストラリアで劇場公開された。公開当初から成功を収め、その後カルト的な人気を博し、トランスジェンダーの問題を間接的に扱った映画として一定の評価を得た。[ 1 ]カーヴァンは1996年のオーストラリア映画協会賞主演女優賞にノミネートされた。
シドニーのあるバレンタインデーの夜、ブレット（ガイ・ピアース）とタッシュ（クラウディア・カーヴァン）は、ちょっときわどいストリップ版トリビア・パースートをプレイするパーティーで出会う。生意気で自信家のブレットはテレビの音楽番組の司会者、一方タッシュは勉強熱心だがどこか自意識過剰なオーストラリアン紙の科学ジャーナリストだ。共通点はほとんどない二人だが、たちまち惹かれ合う。
1年後、二人の関係はうまくいかなくなっていた。ブレットはニューヨークでプレゼンターの仕事のオファーを受け、人気に浮かれてしまっていた。タッシュは真面目な科学論文の出版に苦労していたが、上司たちはゴシップやセックスのことばかり気にしていた。ブレットは別の女性とイチャイチャしていて、タッシュは疎外感を感じていた。バレンタインデーの満月の夜、シドニー湾でのボートトリップ中に口論になり、タッシュは彼にこう言った。「あなたが私だったら、一度でいいから私の気持ちが分かるのに。私があなただったら、あなたがどれだけバカになったか見せてあげられるのに！」
目覚めると、二人は体が入れ替わっていることに気づき、相手の立場になって物事を考える必要に迫られる。社会が男女に課すプレッシャーや、テストステロンとエストロゲンが体に及ぼす影響、月経周期など、互いの体の生理機能について学び始める。最初は葛藤や口論が絶えないものの、やがて互いの存在を深く理解し、力を合わせることで初めてこの困難な状況を乗り越えられることに気づく。
タッシュはブレットの華々しいテレビ司会者としてのキャリアを維持しようと奮闘する一方、ブレットはタッシュの科学ジャーナリストとしてのキャリアを守らなければならない。タッシュの体に乗り移ったブレットは、より幅広い視聴者にアピールするためにセックスを強調することで、タッシュの仕事に新たな展開をもたらす。一方、タッシュは科学的分析を用いて不可能と思われていたインタビューを実現することで、ブレットのテレビ司会者としてのキャリアを活性化させる。また、二人はそれぞれ異なる形で第三者から性行為を強要され、同性間の友情や関係性の力学を模索しなければならない。
二人はついに互いとしてセックスをし、翌朝には元の体に戻る。タッシュは彼を支えられなかったことを謝罪する。ブレットは仕事を引き受けるが、ニューヨーク市には行かないことにする。彼は雇用主に、シドニーから番組を司会し、世界中から複数の司会者を起用して「テレビ版インターネット」のような番組にできると提案する。その後、タッシュとブレットは一緒に暮らし始め、互いへの、そして異性への新たな共感を胸に、新たな生活を再開する。
出演者は以下の通りです：[ 2 ]
ヒューバーマンは1980年代後半に『デート・ザ・エネミー』の構想を練り始め、日本のコマーシャルの制作管理と監督という本業を数週間休んで脚本を執筆した。彼女はブレットというキャラクターを、元恋人でザ・トリフィッズのリードシンガーであるデヴィッド・マコームや、これまで付き合った他の数人の男性を部分的にモデルにしている。ヒューバーマンは『デスク・セット』、『レディ・イヴ』、『ピロー・トーク』、 『恋人たちの予感』などの映画からインスピレーションを得た。ブレット役にはガイ・ピアースがキャスティングされ、タッシュ役にはジャクリーン・マッケンジーが第一候補だったが、最終的にこの役はカーヴァンに与えられた。[ 4 ]カーヴァンは、タッシュをコミカルに演じるのは難しかったが、ブレットは「簡単だった…彼はとても分かりやすく、とても傲慢だったが、とても愛らしく、とてもコミカルだった」と述べ、「彼の体の中にいるのが大好きだった」と付け加えた。[ 5 ]この映画はフランスの配給会社パンドラ・フィルムが共同出資した。
この映画は1996年9月19日にオーストラリア全国の映画館で公開された。
2024年、本作は撮影監督のスティーブ・アーノルドによって修復され、アンブレラ・エンターテインメントからブルーレイで再発売された。その際、ニューヨーカー誌のアーティスト、マーガリット・カトラーによる新たなアートワークが使用されている。
映画と連動したテレビ特番「Are You Dating the Enemy?」は、8月14日に収録され[ 6 ] 、 1996年9月19日にセブン・ネットワークで放送された[ 7 ]。アンドリュー・ダッドーが司会を務めたこの特番では、映画のクリップを基に、さまざまな有名人やセブン・ネットワークのパーソナリティ、専門家パネル、シドニーの街角にいる一般の人々と、ジェンダー、恋愛、セクシュアリティについて議論した。ゲストに尋ねられた質問には、「1日だけ女性/男性の体で目覚めたらどうしますか？」や「男性と女性は本当に互いを理解し合えるのでしょうか？」などがあった。
インタビューを受けた男性には、 Home and Awayのニック・テストーニとシェーン・アマン、コメディアンのジョージ・スミロヴィチ、オーストラリアン・グラディエーターズのキャストメンバーであるジェフ・バーカー（“コマンドー”）とトニー・フォロウ（“プレデター”）、スポーツコメンテーターのアンディ・レイモンド、モデルのネイサン・ハーヴェイ、シドニー・スワンズのデール・ルイスとマシュー・ニックスなどが含まれる。インタビューを受けた女性の中には、ジュリア・モリス、ベリンダ・エメット、サタデー・ディズニーのジェニーン・マップ・テスタ、ザ・グレート・アウトドアーズのブリジット・アダムスなどが含まれる。パネルには、プロの仲人イヴォンヌ・アレン、オーストラリアン・ウィメンズ・フォーラムの編集者シェリン・ジョージ、心理学者/作家のトビー・グリーンが座っていた。ザ・ゴー・ビトウィーンズのグラント・マクレナンも出演し、「フィンガーズ」のライブバージョンを披露した。このスペシャルは、2024年のBlu-ray再発売に収録されている。[ 8 ]
SBSの「ザ・ムービー・ショー」で、マーガレット・ポメランツとデヴィッド・ストラットンはそれぞれ「デート・ザ・エネミー」に3つ星を与えた。ポメランツは、前提が分かりにくいと付け加えたが、彼女とストラットンは共に映画を楽しみ、カーヴァンとピアースの主演演技を称賛した。[ 9 ]ジ・エイジ紙は、身体交換の前提は決して斬新ではないものの、主演の演技の力強さによって「バブルガム、フェアリーフロス」のような映画が成功したことに同意した。[ 10 ]シドニー・モーニング・ヘラルド紙のサンドラ・ホールは、この映画には「お熱いのがお好き」 、「トッツィー」 、ロック・ハドソンとドリス・デイの映画のような「無秩序なユーモアのきらめき」があり、映画におけるシドニーの描写は他の古典的なハリウッドのロマンティック・コメディにおけるニューヨーク市の描写に似ていると感じた。しかし、逆に彼女は主演の演技が映画の弱点だと感じ、「ピアースとカーヴァンは、同じ映画に出演していることをまだ漠然としか認識していないように見える」と付け加えた。[ 11 ]
エイドリアン・マーティンは次のように書いた。
性転換をテーマにした映画を観るとき、私はまず、映画に盛り込んでほしいテーマをリストアップします。女性の体に入った男性は月経があるだろうか？自慰行為は自己発見の出来事として描かれるだろうか？男性の体に入った女性が突然別の女性に惹かれるなど、同性愛や両性愛的な要素は含まれるだろうか（男性の体に入った場合も同様）？街頭や職場で女性が受けるセクハラ、スポーツや飲酒などを通じた男性同士の絆を深める同性愛的な儀式など、性別に関する特定の社会的な経験が取り上げられるだろうか？男性と女性の異なる社会的マナー、話し方、空間の捉え方、特定の特権や権力へのアクセス（あるいはアクセスできないこと）について、どれだけ詳しく描かれるだろうか？そして、最も根本的な疑問は、女性の体に入った男性と男性の体に入った女性はセックスをするだろうか？もしするとしたら、それは彼らにとってどのような経験になるだろうか？素晴らしいことに、『デート・ザ・エネミー』は、そのリストにあるほぼすべてのことに挑戦している… 中心となることは何も明かさず、映画はいつまでも少し奥ゆかしいものの、そこから物語がどこへ向かうのか、私は嬉しい驚きを感じた。[ 12 ]
『デート・ザ・エネミー』はオーストラリアの興行収入で2,620,325ドルを稼ぎ出した。[ 13 ]劇場公開後、オーストラリアのテレビでその年最も評価の高い映画の1つとなった。[ 14 ]
サウンドトラックはマーキュリー・レコードからCDでリリースされ、映画で使用されたポップソングに加え、デヴィッド・ハーシュフェルダーによるスコアからの楽曲も収録されている。OMCの「Right On」のミュージックビデオにも、映画の映像が使用されている。
映画のポストプロダクション中にヒューバーマンが4週間かけて小説を執筆し、シア・ウェルシュが初稿を完成させた。1996年9月にハーパーコリンズから出版された。 [ 15 ] [ 16 ]