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| 中国語 | 旦 | ||||||||
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ダンは、中国オペラにおける女性役の一般的な名称で、主役を指すことが多い。男性または女性の俳優が演じることができる。京劇の初期には、ダン役はすべて男性が演じていたが、この慣習はどの中国オペラのジャンルでも今では一般的ではない。
男ダン俳優
男旦を専門とする男性俳優は男旦（ナンダン）と呼ばれ、この習慣は清朝時代に、女性が舞台に立つことが公序良俗に反するとして禁じられたために始まった。[1]男性俳優が女性を真似るこの習慣は、最も有名な男旦俳優の一人である梅蘭芳によって始められた。 [2]京劇の初期には、すべての男旦の役は男性が演じていた。清朝宮廷の男性男旦俳優である魏長生は、女性の束縛された足を模倣する「蔡喬」、つまり「偽足」の技法と、この習慣から生まれた特徴的な歩き方を考案した。
清朝末期から民国初期にかけて、女優の演技が人気を博した。[2]その結果、女性が舞台で重要な役割を演じるようになった。[2]しかし、京劇は長年、女形演技が特徴であり、男のダン俳優は女形俳優にとってかけがえのない存在とみなされていた。[2]
京劇では、有名な舞踏家は梅蘭芳、鄭燕秋、尚暁雲、荀恵生で、いずれも男性です。[3]平州の「四大名壇」（四大名壇、 四大明壇）は、愛蓮軍、白玉双、劉翠霞、西才蓮です。[4]「四小名旦」李世方、毛世来、張俊秋、宋徳珠もいた。[5]
サブタイプ
中国オペラにはいくつかの種類の段があります。よく見られるのは、「桂門段」「正段」「華段」「道馬段」「武段」「老段」「蔡段」です。段にはそれぞれ独特の特徴があります。
ギメン・ダン
闺门旦（闺门旦、「閨房の役」）は貞淑な女性の役である。通常、高い社会的地位を持つ若くて未婚の女性である。[6]闺门旦は歌に重点を置き、動きはあまりない。非常に甲高く、甲高い声で歌う。中国のオペラ学校では、この種の役には良い声、美しい容姿、そして高い身長が求められるため、生徒を集めるのに苦労している。前世紀の最も有名な闺门旦は梅蘭芳である。闺门旦の役の例としては、牡丹亭の杜丽娘や武家坡の王宝钏などがある 。
鄭丹
正旦（正旦、"まっすぐな役"）は青衣（青衣、"緑の服を着た"）[n 1]としても知られ、中年女性の役です。[7]登場人物は主に既婚で、威厳があり優雅な女性で、主に妻や母親の役です。[7]桂門旦と同様に、青衣の演技は歌とセリフが特徴で、動きの範囲は比較的狭いです。[8]また、演技中は歯を見せたり、衣装を動かしたりしてはいけません。[7]
華丹
花旦（花旦、「花役」）は、活発で元気な若い女性の役です。[8]通常、短いブラウスにズボンまたはスカートを着用します。 桂門丹とは異なり、花旦は動きや話し方に重点が置かれています。 花旦は、速くてはっきりと話せなければなりません。 また、花旦は常に12〜16歳くらいの少女を表すため、かわいらしさと無邪気さのイメージを演出する必要もあります。 桂門丹には、花旦の侍女が同伴することがよくあります。『西院物語』の洪娘や『乌龙院』の阎惜姣（ヤン・シージャオ）は、花旦の役を演じました。
ダオマ・ダン
刀馬旦（刀馬旦、「剣と馬の役」）[n 2]は若い女性の戦士です。演技スタイルは通常、槍を持って馬に乗ることです。このカテゴリは表面的には武丹に似ていますが、武丹ほど戦闘はしません。槍やその他の武器を使ってスタントやダンスをより多く行います。道馬旦はダンスやスタントをしながら歌う必要があり、大きなスタミナが必要です。道馬旦は通常、旗を後ろにつけた女性戦士の衣装を着ています。道馬旦の例には、梁紅玉や穆桂英などがあります。 道馬旦は、 1986年の香港映画「京劇ブルース」 （ツイ・ハーク監督）の中国語の原題でもあります。
ウー・ダン
武旦（武役）は、あらゆる武器を使った戦闘を専門としています。武旦はスタントを行うだけでなく、敵と戦闘を行います。過去には、武旦は踩跷（さいきょう）を行う必要がありましたが、道馬丹はそれをしませんでした。踩跷は非常に難しいスキルで、女優はショーの間中、つま先立ちをしなければなりません。女優はハイヒールのようなものを履きますが、この特別な種類の靴のヒールは非常に高いので、女優は実質的につま先立ちをしていることになります。次に、女優の足が非常に小さいように見せるために、偽の小さな靴が下に取り付けられます。これは纏足の練習を模倣したものです。武旦は多くのアクロバティックな動きを習得する必要があります。彼らは戦闘のみに特化しているため、めったに歌ったり話したりしません。武旦の例には、盘丝洞（パンシドン）の蜘蛛精（ジージュジン）や胡三娘などがあります。
ラオダン
老旦 (老役) は年配の女性です。老旦には独自の動きや身振り、歌い方があり、これは桂門丹とは区別されます。桂門丹は甲高くて鋭い声で歌いますが、老旦は低い声で歌います。老旦の衣装も他の女性役に比べて鮮やかさに欠け、髪型もずっとシンプルです。例としては、楊門女将(楊門女将) の太后が挙げられます。
蔡丹
彩旦 (彩旦、「華やかな役」) は道化師のような女性です。 彩旦は普通の旦のようには行動せず、道化師のような身振りをします。 動きは普通の日常動作に似ており、普通の声で話します。 道化師のような旦は現在では男性が演じるのが普通です。 そのため、彼らは外見的に魅力がなく、醜い化粧によってそれが強調されています。
華山
梅蘭芳が京劇にもたらした最も重要な貢献の一つは、別のタイプの役である華山を開拓したことです。このタイプの役は、鄭丹、華丹、道馬丹の芸術的特徴を統合し、より多才な丹の役を生み出しました。[9]
参照
注記
- ^ 青は英語に直接翻訳できない色です。緑と青（および黒のいくつかの色合い）の両方が色合いと見なされる単一の色です。言語における青緑の区別を参照してください 。
- ^ Daoは一般的に「ナイフ」と翻訳されますが、ここでは大刀を指します。中国では刃物の大きさ (ナイフ/剣) ではなく、形状 (片刃または両刃) で区別します。
参考文献
引用
- ^ Guanda Wu (2013). 「南単は廃止されるべきか? 民主化初期中国における女装をめぐる論争とその根底にある文化的論理」アジア演劇ジャーナル. 30 (1): 189–206. CiteSeerX 10.1.1.818.4786 . doi :10.1353/atj.2013.0008. S2CID 161652350.
- ^ abcd Tian, Min (2000). 「男性ダン：伝統的な中国演劇におけるセックス、演技、女性偽装の認識のパラドックス」アジア演劇ジャーナル. 17 (1): 78–97. doi :10.1353/atj.2000.0007. JSTOR 1124205. S2CID 161979032.
- ^ 王大衛（2003年）「中国を模倣する」中国文学：エッセイ、論文、レビュー。25 ：133-163。doi ：10.2307/3594285。JSTOR 3594285。
- ^ チャン（2003）、17ページ。
- ^ “京物語四小名旦_中国网”. www.china.com.cn 。2018年3月15日に取得。
- ^ エヴァンス、ミーガン。「異性間の演技技法：女優と女性の『京劇』役の描写における革新」オーストラレーシア演劇研究（75）：233-258。
- ^ abc Li, Kay (2019年6月1日). 「Shawと中国音楽：Mei Lan FangとHsiung Shih Iによる異文化北京オペラの探究」. Shaw . 39 (1): 76–97. doi :10.5325/shaw.39.1.0076. S2CID 194402442.
- ^ ab Fan, Xing (2013). 「『破綻』と『突破』：中国文化大革命の『静寂』モデル劇における演技」アジア演劇ジャーナル. 30 (2): 360–389. doi :10.1353/atj.2013.0023. JSTOR 43187269. S2CID 143896928.
- ^ ヴィッヒマン、エリザベス（1990）。 「現代北京オペラ公演における伝統と革新」。TDR。34 （1）：146–178。doi ：10.2307 / 1146013。JSTOR 1146013。