キューバの火事！

キューバの火事！
キューバの火事！
スタジオアルバムスタン・ケントン
リリース	キューバの火! ; - 1956年オリジナルLP ; - 1991年再発CD
記録済み	1956年5月22日〜24日、; ニューヨーク（オリジナルLP）; 1960年9月19日〜21日、; ロサンゼルス（CDで再発行された追加素材）
ジャンル	ジャズ、ビッグバンド、ラテンジャズ、アフロキューバンの音楽
長さ	54:00
ラベル	国会議事堂
プロデューサー	リー・ジレット（LP）; テッド・ダリル（CD再発）
スタン・ケントンの年表

『キューバンの火』は、スタン・ケントンと彼のオーケストラが1956年にキャピトル・レコードからリリースしたアルバムである。これはスタン・ケントンのビッグバンドによるアフロキューバンの音楽の初のフルアルバムとなった。このアルバムは1956年9月15日から4週間ビルボード^{にチャートインし、最高17位に達した。 [1]} 1956年のオリジナル録音のコンセプトは、ケントンが作曲家ジョニー・リチャーズに依頼した『キューバンの火』組曲を中心に据えていた。1991年のCD再発盤には、1956年のセッションから1曲追加され、4年後にケントンの最初のメロフォニウム・オーケストラによって録音された5曲が追加されている。

背景と構成

スタン・ケントンは、 1947年にラテンパーカッショニストのマチートと「The Peanut Vendor」などのヒット曲を録音していたほか、ラテン風味のシングル曲も数多くリリースしていたが、「Cuban Fire!」組曲とLPは、ジョニー・リチャーズのキャリアにおける画期的な作品集であり、ケントン楽団にとっては商業的/芸術的に傑出した成果であり、大編成のラテンジャズ録音における唯一の金字塔となっている。^[2]^{[3] 「私たち（つまりケントン）が『CUBAN FIRE!』を作った理由は興味深い。私たちは}アフロキューバンの音楽をたくさん録音していたが、ニューヨーク周辺のラテンミュージシャンの多くが『それは間違っている、音楽を正しく書いていない』と不満を漏らしたのだ。」^[4]そこでスタン・ケントンは、長年ケントンのスタッフアレンジャーを務めていた作曲家のジョニー・リチャーズに、多くのアフロキューバンのミュージシャンが不満を漏らしていたすべてのルールに従った本格的なラテン「組曲」を書くよう依頼した。^[4]

ケントンの作曲家の中でも、リチャーズはケントン管弦楽団のためにこのような曲を作曲する仕事に最も適していた。リチャーズはスペイン語と英語のバイリンガルで、メキシコのトルーカでフアン・マヌエル・カスカレスとして生まれた。両親はメキシコへのスペイン移民だった。リチャーズは組曲の作曲を始める前に、ニューヨークのキューバ系ヒスパニックの音楽家たちと何ヶ月も一緒に過ごした。 ^[4]これはリチャーズにとって、ケントンの作曲家の誰よりもずっと個人的な取り組みだった。^[5]「『キューバン・ファイア』は、ビッグバンド・ジャズと本物のラテンアメリカのリズムを組み合わせた、完全に本物だ。」^{[4]このレコーディングは、ケントンとリチャーズの両者にとって音楽的な勝利である。ビッグバンドとジャズが、}エルヴィス・プレスリーのポップミュージックと新興のロックンロールによって徐々に影を潜めつつあった時期に登場した。『キューバン・ファイア！』アルバムの成功は、リリース後のジョニー・リチャーズのスターの急上昇によって部分的に測ることができる。彼は、ベツレヘム・レコードから、自身のグループとのいくつかのレコーディングの最初のものをレコーディングする契約を突然オファーされた。^[5]

録音

オリジナルのLPとレコーディングセッションは、非常に短い期間で完了した。^[4]RecuerdosとFuego Cubano の最初の音が1956年5月22日に録音される前に、ケントンと彼のオーケストラは2か月間のヨーロッパツアーに出ており（5月10日にフランスのシェルブールからニューヨークに帰港）、その前に「El Congo Valiente」だけを聴いていた。^[4]^[5]バンドはニューヨーク滞在中に1週間も準備期間がなかった。LPのほとんどのメンバーがツアーに出ている間、リチャーズは3日間のレコーディングで加わるラテン系のパーカッショニストたちと組曲を入念にリハーサルしていた。^[4]

ライナーノーツのリストにはトランペットが6本とあるが、リチャーズのスコアでは5本しか必要とされていない。金管楽器セクションに要求される音楽の「重労働」のため、セッションではトランペット奏者が交代で使用された。^[4]組曲の「Alma Pecadora」（罪人の魂）と題された「Cuban Fire Suite」というタイトルの曲は、他の楽章と比較して品質の問題で却下された。^[4]「Tres Corazones」（3つのハート）は、3日間の最後の曲として5月24日に録音されたが、Cuban Fire! LPのプレスには収録されなかった。1965年にキャピトルレコードからリリースされたケントンのLPには収録されている。 ^[4]^[6]（このカットが組曲の一部であるかどうかは議論がある）。^[4]

ソリスト

Cuban Fire!組曲のオリジナル録音にはソリストがたくさんいるが、その中で最も興味深いのはテナーサックス奏者のラッキー・トンプソンである。「Fuego Cubano」の後半とアップテンポの「Quien Sabe」でのトンプソンのテナーソロは新しいもので、ケントンの有名なテナーサイドマンであるビル・パーキンス、ズート・シムズ、後のビル・トゥルヒーヨの通常のスタイルやハーモニー/メロディーの慣習とは対照的である。^[7]トンプソンの参加に加え、カール・フォンタナ、レニー・ニーハウス、サム・ノト、メル・ルイスなどのジャズミュージシャンがソロで目立つ存在となり、この日のステージの格を高めている。Cuban Fire!セッション (および前回のツアー) でのトンプソンとカーティス・カウンス(ベース) は、ケントンがサイドマンの雇用に関して人種差別的傾向を持っていたという神話を払拭する上でプラスの功績となっている。

CD再発

キューバの火! CD の 8 番から 12 番までのトラックは、1960 年以降のケントンオーケストラの変化の時期に録音された興味深いセットです。これらは、他の 2 つの録音トラックとともに、その年の後半にキャピトルレコードから新しく結成されたメロフォニウムオーケストラによるまったく新しいスタンケントン LP リリースを構成する予定でした。^[8]^[9]メロフォニウムは、トロンボーンとトランペットの間の中音域の音のギャップを埋めるのに役立ちましたが、チューニングと信頼性の点では不安定でした (最高の演奏者でさえ)。ジョニーリチャーズと長年ケントンのスタッフ作曲家を務めたジーンローランドの両名が、これらの後期の録音の主な作曲家および指揮者です (ケントン自身は、このプロジェクトのために「Midnight Tales」を作曲しましたが、リリースされませんでした)。どちらのスタッフライターも、新しい楽器のために作曲する際に音楽的な調整はしませんでした。このプロジェクト全体は、11 時間の苛立たしい録音の後、26 分間の使用可能な音楽しか作成できずに放棄されました。^[10]

奇妙なことに、ジョニー・リチャーズの「Wagon (On The Wagon)」は、1991年の再発盤で最も興味深いトラックの1つであり、バンドがクリエイティブ・ワールド・レコード（ケントン自身のレーベル）に移籍した数年後に、キャピトル・レコードから1970年代のケントンのコンピレーションLPに最初に収録された曲である。 ^{[11]ケントンは、ウッディ・ハーマン、カウント・ベイシー、デューク・エリントンのバンドのように}スウィングしないバンドを持っていることで、長年にわたり大いに批判されてきた。リチャーズが作曲したこの1曲（CDに収録されているスウィングでアフロ・ラテンではない2曲のうちの1曲）は、ケントンのバンドが前述のバンドと競争できるという疑いが間違いであることを証明している。「Wagon」でのゲイブ・バルタザールのアルトサックスソロは素晴らしく、ケントン在籍時のハイライトであり、リー・コニッツ、レニー・ニーハウス、チャーリー・マリアーノなど、バンドの初期のアルト奏者のソロに容易に匹敵する。 [ ^12] 皮肉なことに、かつては悪評を買った新進気鋭のメロフォニウム楽団（そしてチューニングの悪さ）は、後にリチャーズが同楽団のために作曲した最初の楽譜に対する「印象的な証言」として賞賛された。^[13]

1960年、ケントンはサックスセクションの楽器編成をアルト/テナー/テナー/バリトン/バリトンまたはバスサックスに変更し、バンドの低音域をより力強くしました。サックスセクションの構成は、1970年代後半にケントンが亡くなりバンドが解散するまで同じままでした（メロフォニウムは1960年代半ばまでに廃止されました）。トロンボーンセクションも変更され、金管楽器をチューバが支えるようになりました。最初のケントンメロフォニウムバンドは、ケントンオーケストラの以前のバージョンや期間よりもはるかにシンフォニックなサウンドのグループでした。1960年9月の最初のセッションは、スタジオでライブ録音される非常に多種多様な楽器によって生じるオーケストレーションと音響の問題を解決するために行われました。

リリースと受信

ビルボード誌の売上追跡によると、オリジナルLPの発売期間中にかなりの商業的成功を収めたという。批評家からの反応も肯定的で、1956年のダウンビート誌やその他の音楽雑誌のレビューからもそれがわかる。オールミュージックのスコット・ヤノウは、このアルバムを「1950年代のスタン・ケントンの最も記憶に残るコンセプトアルバムの1つ」と評した。^[17] スチュアート・ブルーマーは、このアルバムを「賞賛に値する」と評し、ミュージシャンによる「素晴らしいソロの貢献」と「並外れた正確さとエネルギー」を強調した。^[19]対照的に、シカゴ・トリビューン紙のジャック・フラーは、このアルバムを「大げさで大人しい」と評し、人気バンドリーダーのザビエル・クガットの音楽と比較した。^{[18]バンドリーダーで}ティンバレス奏者の ティト・プエンテは、このアルバムを初めて聞いたとき、そのプログレッシブなスタイルに注目し、「力強くて無遠慮」と評した。^[20]

トラックリスト

すべてのトラックはジョニー・リチャーズ（オリジナルLP）と、トラック10のジーン・ローランドとトラック12のスタン・ケントンを除く他の全員によって書かれています。

トラック 1 ～ 6 は、オリジナルの Capitol T-731、Cuban Fire! LP (1956)に収録されています。
トラック 7 は、Capitol T-20244 (UK)、 Fabulous Alumni of Stan Kenton LP (1963)で初めてリリースされました。
トラック8と9は、Creative World ST-1066、Kenton By Request Vol. 5 LP (1972)で初めてリリースされました。
トラック10は、Creative World ST-1040、Kenton By Request Vol. 2 LP（1966年）で初めてリリースされました。
トラック 11 は、Capitol、M-11027、Capitol Jazz Classics Vol. 2: Stan Kenton LP (1972)で最初にリリースされました。
トラック12は、Creative World ST-1069、Kenton By Request Vol. 6 LP (1990)で初めてリリースされました。

レコーディングセッション

1956年5月22日〜24日、ニューヨーク市リバーサイドプラザホテル ^[21]

トラック1～7（モノラル）

これらはニューヨークでの3日間のセッションで録音されたが、「Tres Corazones」はジョニー・リチャーズの要請によりオリジナルのCuban Fire! LPの組曲には収録されなかった。^[22]

1960年9月19日〜21日、カリフォルニア州ハリウッドのキャピトルタワースタジオ^[23]

トラック8～12（ステレオ）

ジーン・ローランドの「Ten Bars Ago」は 9 月 21 日に録音され、4 枚組 CD セット「Stan Kenton Retrospective - The Capitol Years」(1992 年、Blue Note Records、ASN B000ULGNUU)で再リリースされました。

スタン・ケントンの「ミッドナイト・テイルズ」も9月21日に録音されたが、発売されていない。^[24]

人事

ミュージシャン

1956年5月22日～24日

ピアノ、指揮者 –スタン・ケントン
アルトサックス –レニー・ニーハウス
テナーサックス –ビル・パーキンス、ラッキー・トンプソン
バリトンサックス – ビル・ルート
トランペット - アル・マタリアーノ、エド・レディ、リー・カッツマン、フィル・ギルバート、サム・ノト、ヴィニー・タンノ
フレンチホルン – アーヴィング・ローゼンタール、ジュリアス・ワトキンス
トロンボーン – ボブ・フィッツパトリック、カール・フォンタナ、ドン・ケリー、ケント・ラーソン
チューバ – ジム・マカリスター
ギター – ラルフ・ブレイズ
ベース –カーティス・カウンス
ドラム –メル・ルイス
ティンパニ - ジョージ・ゲイバー、ソウル・グービン
マラカス – マリオ・アルバレス
ボンゴス – ウィリー・ロドリゲス
クラベス –ロジャー・モジアン
ティンバレス – ジョージ・ラグナ
コンガ – トミー・ロペス

1960年9月19日～21日

ピアノ、指揮者 –スタン・ケントン
指揮者 –ジョニー・リチャーズ、ジーン・ローランド
アルトサックス –ゲイブ・バルタザール
テナーサックス – サン・ドナヒュー、ポール・レンジ
バリトンサックス – マーヴィン・ホラデイ
バリトンサックス、ベースサックス – ウェイン・ダスタン
トランペット –バド・ブリスボア、ダルトン・スミス、サム・ノト、ボブ・ロルフ、スティーブ・ハフステター、ジョニー・オーディノ（オーディノは最初の 2 日間のみ、カット 8-11）
メロフォニウム - ドワイト・カーヴァー、ジョー・バーネット、ビル・ホラン、トム・ワーテル -ジーン・ローランド（ローランドは「Early Hours 」のみソロ）
トロンボーン –ディック・ハイド、レイ・シコラ
バストロンボーン – ジム・アムロット、ボブ・ナイト
チューバ – アルバート・ポラン
ベース – ピート・チビリー
ドラム – アート・アントン
ボンゴ/コンガ – ジョージ・アセベド

テクニカル

プロデューサー: リー・ジレット
再発（CD）プロデューサー：テッド・ダリル
デジタル転送（CD）：ジェイ・ラネルッチとジョー・ブレシオ
デザイン（CD）：Franko Caligiuri/Ink Well, Inc.
ライナーノーツ（CD）：テッド・ダリル

参考文献

^ ビルボードトップ100LP、pp.417
^ Lawn, Richard (2007). 「ジャズを体験する」 McGraw-Hill. p. 442 ISBN 978-0-07-245179-5 .
^ スパーク、マイケル (2010)。「スタン・ケントン：これはオーケストラだ」ノーステキサス大学出版局。138ページ、ISBN 1-57441-284-1。
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^ スタン・ケントンの素晴らしい卒業生、キャピトル・レコード（1965年）、LP T20244、B面カット＃6
^クーパー、ジャック (1996)。 『キューバの火!』よりラッキー・トンプソンのテナーソロ (2) 、テキサス大学オースティン校で発表された博士論文の転写と分析、メンフィス大学のジャック・T・クーパー博士の個人コレクションより
^ Sparke、pp. 146-147、ケントン・メロフォニウム・バンドはその年の3月と7月に歌手のナット・キング・コールとアン・リチャーズのために「ポップ」な曲を録音していたが、これらは9月のセッションのために書かれた完全にインストゥルメンタルの楽譜ほど要求が厳しくなかった。
^ Sparke、p. 149、プロジェクト46272-01、Capitol Records
^ スパーク、149ページ
^ キャピトル・ジャズ・クラシックス、第2巻、スタン・ケントンと彼のオーケストラ、ジャズの芸術性、希少かつ未発表の楽曲、LP M-11027
^ クーパー、ジャック。ゲイブ・バルタザールのアルトサックスソロ『ワゴン』より、転写と分析、ジャック・T・クーパー博士の個人コレクション、メンフィス大学（2011年）
^ ピート・ヴェヌドールによるライナーノーツ
^ ビルボード誌、1956年9月1日、レビュー。1956年9月。
^ ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・オン・CD、第5版、リチャード・クック、ブライアン・モートン
^ 「Review, Down Beat、1956年のオリジナル、All Things Kentonに掲載」。2015年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年9月30日閲覧。
^ ab 「All Music Guide、SCOTT YANOW、レビュー」。AllMusic。
^ ab “Review of re-issue, Chicago Tribune, JACK FULLER, September 29, 1991”. 2015年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ ブルーマー、スチュアート。「スタン・ケントン - キューバの火事！」。アマゾン。 2016年4月20日閲覧。
^ コンゾ、ジョー;ペレス、デビッド A. (2010)。マンボディアブロ: ティトプエンテとの旅。インディアナ州ブルーミントン：オーサーハウス。 p. 199.ISBN 9781452082813。
^ スパークとヴェヌドール、120-121ページ
^ スパーク＆ヴェヌドール、121ページ
^ スパークとヴェヌドール、148-149ページ
^ スパーク＆ヴェヌドール、148ページ

外部リンク

米国議会図書館の「Cuban Fire!」のカタログ記録
YouTubeの「Fuego Cubano」
キューバの火！ Discogs
AllMusicの Cuban Fire!
MusicBrainzの Cuban Fire!
OCLC 24039248

[1] ビルボードトップ100LP、pp.417

[Lawn-2] Lawn, Richard (2007). 「ジャズを体験する」 McGraw-Hill. p. 442 ISBN 978-0-07-245179-5 .

[3] スパーク、マイケル (2010)。「スタン・ケントン：これはオーケストラだ」ノーステキサス大学出版局。138ページ、ISBN 1-57441-284-1。

[Sparke-4] スパーク、マイケル;ヴェヌダー、ピーター (1998)。「スタン・ケントン、スタジオ・セッション」。バルボアブックス。 p. 121 ISBN 0-936653-82-5。

[Daryll-5] ダリル、テッド (1991)。キューバの火! CD ライナーノーツ。キャピトル・ジャズ、ブルーノート・レコード。CDP 7962602

[CAPJAZII-6] スタン・ケントンの素晴らしい卒業生、キャピトル・レコード（1965年）、LP T20244、B面カット＃6

[Cooper-7] ^クーパー、ジャック (1996)。 『キューバの火!』よりラッキー・トンプソンのテナーソロ (2) 、テキサス大学オースティン校で発表された博士論文の転写と分析、メンフィス大学のジャック・T・クーパー博士の個人コレクションより

[8] Sparke、pp. 146-147、ケントン・メロフォニウム・バンドはその年の3月と7月に歌手のナット・キング・コールとアン・リチャーズのために「ポップ」な曲を録音していたが、これらは9月のセッションのために書かれた完全にインストゥルメンタルの楽譜ほど要求が厳しくなかった。

[9] Sparke、p. 149、プロジェクト46272-01、Capitol Records

[10] スパーク、149ページ

[CAPJAZ-11] キャピトル・ジャズ・クラシックス、第2巻、スタン・ケントンと彼のオーケストラ、ジャズの芸術性、希少かつ未発表の楽曲、LP M-11027

[CooperII-12] クーパー、ジャック。ゲイブ・バルタザールのアルトサックスソロ『ワゴン』より、転写と分析、ジャック・T・クーパー博士の個人コレクション、メンフィス大学（2011年）

[13] ピート・ヴェヌドールによるライナーノーツ

[14] ビルボード誌、1956年9月1日、レビュー。1956年9月。

[15] ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・オン・CD、第5版、リチャード・クック、ブライアン・モートン

[16] 「Review, Down Beat、1956年のオリジナル、All Things Kentonに掲載」。2015年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年9月30日閲覧。

[AMG-17] 「All Music Guide、SCOTT YANOW、レビュー」。AllMusic。

[CT-18] “Review of re-issue, Chicago Tribune, JACK FULLER, September 29, 1991”. 2015年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[19] ブルーマー、スチュアート。「スタン・ケントン - キューバの火事！」。アマゾン。 2016年4月20日閲覧。

[Conzo-20] コンゾ、ジョー;ペレス、デビッド A. (2010)。マンボディアブロ: ティトプエンテとの旅。インディアナ州ブルーミントン：オーサーハウス。 p. 199.ISBN 9781452082813。

[21] スパークとヴェヌドール、120-121ページ

[22] スパーク＆ヴェヌドール、121ページ

[23] スパークとヴェヌドール、148-149ページ

[24] スパーク＆ヴェヌドール、148ページ