クリストバル・デ・モラレス

クリストバル・デ・モラレス（1500年頃 - 1553年9月4日から10月7日）は、ルネサンス期のスペインの作曲家である。彼は、トマス・ルイス・デ・ビクトリア以前の最も影響力のあるスペインの作曲家であると一般に考えられている。^[要出典]

クリストバル・デ・モラレスはセビリアで生まれ、古典音楽の厳しい訓練や一流の作曲家たちとの音楽研究を含む例外的な幼少期の教育を受けた後、アビラとプラセンシアで職を歴任した。彼の家族については、妹がいたということと、1530年に妹が結婚する前に父親が亡くなったということだけがわかっている。セビリアに住んでいた他の人々も、モラレスの親族の可能性があると考えられている。これには、 1504年にメディナ・シドニア公爵に雇われた歌手のクリストバル・デ・モラレス、 1503年に大聖堂の財務官だったアロンソ・デ・モラレス、聖職者フランシスコ・デ・モラレス（1505年没）、1525年に大聖堂の公証人だったディエゴ・デ・モラレスなどがいる。

ボルハ家の以前のスペイン人教皇は、教皇礼拝堂の聖歌隊にスペイン人歌手を雇うという長い伝統を持っていた。これはモラレスの成功に大きく影響した。1522年以降、クリストバル・デ・モラレスがオルガン奏者であったことを示す事例が3件ある。1532年1月から1534年5月までのモラレスの所在についてはほとんど情報がない。モラレスは、 1534年5月と12月にローマで「長老トレタヌス」として3回記録されている。1535年までに彼はローマに移り、そこで教皇聖歌隊の歌手を務めたが、これはスペイン人歌手を好んでいた教皇パウロ3世の関心によるものと思われる。彼は1545年までバチカンに雇われてローマに留まった。その後、イタリアで他の職（皇帝やコジモ1世デメディチ）を探したがうまくいかなかった時期を経て、スペインに戻り、そこで次々と職に就いたが、その多くは財政的または政治的な困難に見舞われた。最後の職は、 1551年から1553年まで、故郷アンダルシアのマラガ大聖堂のマエストロ・ディ・チャピラを務めたことだ。この頃までに彼はヨーロッパで最も偉大な作曲家の一人として名声を博していたが、従業員としては不人気だったようで、職を見つけて維持するのが難しくなり始めた。

モラレスの名声は、周囲の人々の数多くの証言によるところが大きい。スペインの理論家フアン・ベルムードは彼を「音楽界のスペインの光」と称し、1559年にはメキシコの合唱団（特にスペインのポリフォニーは新世界に急速に広まっていた）が前年のカール5世の死を記念する礼拝で彼の曲を歌った。この名声は18世紀まで続き、多くの教皇音楽家の伝記作家であるアンドレア・アダミ・ダ・ボルセーナは彼をジョスカン・デ・プレとパレストリーナに次ぐ教皇礼拝堂の最も重要な作曲家と称賛した。

彼が気難しい性格で、自分の並外れた才能を自覚していたため、傲慢で自分より音楽的才能の劣る人々とうまく付き合うことができない人物だったという証拠が繰り返し残されている。彼は雇った歌手に厳しい要求をし、雇い主たちを遠ざけた。それにもかかわらず、彼は16世紀中頃のヨーロッパで最も優れた作曲家の一人とみなされていた。^[1]

1553年9月4日、彼は以前勤めていたトレド大聖堂のマエストロ・デ・カピーリャの職に就くことを希望したが、その直後にマルチェナで亡くなった。実際の日付は不明だが、10月7日より前であった。^[1]

彼の音楽はほぼすべて宗教曲で、すべて声楽であるが、演奏の際には伴奏楽器が使われた可能性がある。彼はミサ曲を多数作曲し、その中にはおそらく熟練した教皇聖歌隊のために書かれた、非常に難解なものもある。また、モテットを 100曲以上書いた。また、マニフィカトを 18 曲、エレミアの哀歌を少なくとも 5 曲作曲した(そのうちの 1 つはメキシコの単一の写本から現存している)。マニフィカトだけでも、彼は当時の他の作曲家とは一線を画しており、今日では彼の作品の中で最も頻繁に演奏される部分となっている。様式的には、彼の音楽はイベリア半島の他の中期ルネサンス作品と多くの共通点があり、例えば、現代の耳には機能的と聞こえるハーモニーの好み（4度や5度のルートモーションは、ゴンベールやパレストリーナなどよりもいくぶん一般的である）、そして、トーマス・タリスなどの当時のイギリス音楽に聞かれるような、ハーモニーのクロスリレーションの自由な使用などである。彼のスタイルに特有の特徴には、時折使用される3対4のポリリズムや、テキストに沿ったリズムで歌うが他の声部の拍子は無視するクロスリズムなど、リズムの自由さが含まれる。晩年は落ち着いた、ホモフォニックなスタイルで作曲したが、生涯を通じてテキストの表現と理解しやすさを最高の芸術的目標と見なす慎重な職人であった。

モラレスは、国際的に名声を得た最初のスペインの作曲家でした。彼の作品はヨーロッパで広く流通し、多くの複製が新世界へも伝わりました。彼の死後 100 年間、多くの音楽評論家や音楽理論家は、彼の音楽が当時の最も完璧な音楽の 1 つであると考えました。

モラレスのミサ曲は22曲が現存しており、定唱やパロディなど、さまざまな技法が用いられている。6曲はグレゴリオ聖歌に基づいており、そのほとんどは保守的な定唱・定唱様式で書かれている。8曲はパロディ技法を用いており、そのうちの1曲はジョスカン・デ・プレ作とされる有名なシャンソン「 千年後悔」に基づく6声のミサ曲である。メロディはどの楽章でも、通常は最高声部で明瞭に聞こえるように編曲されており、作品にかなりの様式的、動機的統一性を与えている。モラレスはまた、15世紀後半から16世紀の作曲家によって頻繁に作曲された有名な「武装した男」の曲で2曲のミサ曲を書いている。1曲は4声用、もう1曲は5声用である。4声のミサ曲ではこの曲を厳密な定唱として用い、5声用の設定ではより自由に扱い、ある声部から別の声部へと移している。^[2]

さらに、彼は『ミサ・プロ・デファンクティス』（レクイエム・ミサ）を作曲した。その伝承の特殊性と明らかに不完全な編集から、これが彼の最後の作品である可能性が示唆されている。^[1]

• 22ミサ
  • Missarum Liber primus (ローマ、1544)
    • ミサ・アスピス・ドミネ 4v
    • ミサ・アヴェ・マリス・ステラ 4v
    • ミサ・デ・ベアタ・ヴァージネ 4v
    • ミサ・ロム・アーム5v
    • ミサ・ミル・リグレッツ6v
    • Missa Quaeramus 兼 pastoribus 5v
    • ミサ シ ボナ スセピムス 6v
    • ミサ・ヴルネラスティ・コル・メウム 4v
  • Missarum Liber secundus (ローマ、1544)
    • ミサ・ベネディクタ・エスト・レジーナ・カエロラム [= ミサ・バレンシアナ] 4v
    • ミサ・デ・ベアタ・ヴァージネ 5v
    • ミサ・ゴーデ・バーバラ 4v
    • ミサ・ロム・アーミー 4v
    • ミサプロデファンクティス5v
    • ミサ クエム ディクント ホミネス 5v
    • ミサ・トゥ・エス・ヴァス・エレクティシス 4v
  • その他:
    • ミサ・カサ
    • ミサ・コルティージャ
    • ミサ・デシルデ・アル・カヴァレロ 4v
    • Missa Super Ut re mi fa so la 4v
    • ミサ・トリステザス・メ・マタン 5v
    • Officium defunctorum 4v (1526 ～ 1528 年頃)
• マニフィカトの18の設定
• 5エレミヤの哀歌
• 100以上のモテット

Officium Defunctorum のParce mihi Domine

バーチャルシンガーとハーモニーアシスタントによる実現

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• クリストバル・デ・モラレス、メッセ・ミレ・レグレッツ。ビクター・アロンソ、コンサート・デ・レ・アーツ。 CDアコード204662。
• クリストバル・デ・モラレス、ミサ・デ・ベアタ・ヴィルジン (a5)。コレギウム・ヴォカーレ・ゲント、フィリップ・ヘレヴェッヘ。 V.セッションズ、2009年。
• クリストバル・デ・モラレス、ミサ・デ・ベアタ・ヴィルジン。アンサンブル・ジャシェ・ドゥ・マントゥ。 CDカリオペ9363。
• クリストバル・デ・モラレス、ミサ・ミレ・リリベス。 ポール・マクリーシュ、ガブリエリ・コンソート＆プレイヤーズ。 CD アーカイブ 474 228-2。
• クリストバル・デ・モラレス、ミサ・シ・ボナ・サセピムス。タリス奨学生、ピーター・フィリップス。ギメル CDGIM 033。
• クリストバル・デ・モラレス、ミサ・ヴルネラスティ・コル・メウム。 –カンティクム・カンティコルム。ルネサンス管弦楽団、リチャード・チーザム、マイケル・ヌーン。 Glossa キャビネット GCD C81403。
• クリストバル・デ・モラレス、モラレス・エン・トレド。マイケル・ヌーン、アンサンブル・プラス・ウルトラ。 GCD 922001
• クリストバル・デ・モラレス、Office des Ténèbres。ドゥニ・レーズン＝ダドル、ドゥルス・メモワール。ナイーブ E 8878

• クリストバル・デ・モラレス、オフィシウム（パルセ・ミヒ・ドミネ）。ヤン・ガルバレクとヒリアード・アンサンブル。 ECM1525

彼のアルバム『Officium Defunctorum』に収録されている「Parce mihi Domine」は、ヤン・ガルバレクとヒリアード・アンサンブルによる1994年のベストセラーのジャズとクラシックのアルバム『Officium 』のキートラック（3つのバージョン）として使用されました。

• クリストバル・デ・モラレス『モラレス：レクイエム』ポール・マクリーシュ、ガブリエリ・コンソート。 CD アーカイブ 457 597-2
• クリストバル・デ・モラレス、Officium defunctorum、Missa pro Defunctis。ラ・カペラ・レイアル・デ・カタルーニャ、エスペリオンXX、ジョルディ・サヴァール。ナイーブ ES 9926。

• ブランシュ・ガングウェレ『ルネサンス期の音楽史、1520-1550年』ウェストポート、コネチカット州、Praeger Publishers、2004年。
• Robert Stevenson/ Alejandro Planchart : Cristóbal Morales、Grove Music Online、L. Macy 編 (2006 年 11 月 9 日アクセス)、(サブスクリプション アクセス) 2008 年 5 月 16 日にWayback Machineにアーカイブ

• 記事「クリストバル・デ・モラレス」 、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第20巻、ロンドン、マクミラン出版社、1980年。ISBN 1-56159-174-2 
• スティーブンソン、ロバート M.クリストバル・デ・モラレス (1500 年頃 - 1553 年)：音楽におけるスペインの光。「Inter-American Music Review」13/2 (1993 年春夏): 1–105。
• グスタフ・リース『ルネッサンスの音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1954年。ISBN 0-393-09530-4 
• アトラス、アラン W.ルネサンス音楽: 西ヨーロッパの音楽、1400-1600。ニューヨーク、NYWW ノートン アンド カンパニー、1998 年。
• G. エドワード ブルーナー、DMA:スペインの作曲家、モラレス、ゲレーロ、ビクトリア、ビバンコ、エスキベルによる 5 つのミサ ベアタ ヴァージネ マリアの版と分析。DMA論文、イリノイ大学アーバナ シャンペーン校、1980 年。複製: University Microfilms International、ミシガン州アナーバー、米国。

ウィキメディア・コモンズには、 クリストバル・デ・モラレスに関連するメディアがあります。

• ハーバーマン、チャールズ編 (1913)。「クリストバル・モラレス」 。カトリック百科事典。ニューヨーク: ロバート・アップルトン社。
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Cristóbal de Morales による無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Cristóbal de Morales の無料楽譜
• マエストロ・デル・シグロ・デ・オロ、モラレス、ゲレーロ、ヴィクトリア、ラ・カペラ・レイアル・デ・カタルーニャ、エスペリオンXX、監督。ジョルディ・サヴァル、アリア・ヴォックス AVSA9867
• モラレスミサ集（CC-BY-NC、2017）