コルネリス・デ・ワエル

コルネリス・デ・ワール（ 1592年アントワープ生まれ、 1667年ローマ没）は、主にイタリアのジェノバで活躍したフランドルの 画家、彫刻家、商人である。風俗画、戦闘画、歴史画、静物画で知られる。美術作品、イタリアで活動するフランドルの画家たちへの支援、美術商としての役割を通じて、17世紀前半のイタリアとフランドルの芸術交流に重要な役割を果たした。また、絶望や皮肉を描いた作品を中心に、アレッサンドロ・マニャスコなどの地元の画家たちにも影響を与えた。 ^[1]

コルネリス・デ・ワールは、画家のヤン・デ・ワール1世（1558年 - 1633年）の息子として、アントワープの芸術家の家庭に生まれました。母親のゲルトルート・デ・ヨーデは芸術家の一家の出身で、父親は地図製作者の ジェラール・デ・ヨーデ、兄弟は彫刻家のピーテル・デ・ヨーデ1世でした。

1619年、彼は同じく画家だった兄のルーカス・デ・ヴァール（1591-1661）とともにイタリアに移住した。彼らはまずジェノヴァで過ごし、その後ローマに移り、そこでローマで活動する主にオランダ人とフランドル人の芸術家たちの協会であるベントヴェーゲルスのメンバーと接触した。1627年、コルネリスはローマの権威ある芸術家協会であるサン・ルーカアカデミーの会員となり、入会基準は非常に厳しかった。 ^[2]兄弟は1628年にジェノヴァに戻り、コルネリスはそこでほとんどの人生を過ごしたが、兄のルーカスは1628年にアントワープに戻った。^{[3] [2]当時のジェノヴァは芸術家にとって魅力的な移住先だった。なぜなら、ローマ、}フィレンツェ、ヴェネツィアといった主要な文化の中心地に比べて芸術家間の競争が激しくなく、またジェノヴァは活気のある港町で、多くの潜在的な顧客や収集家が住んでいたからである。^[4]

ジェノヴァのヴァール兄弟の工房は、市内に居住または通過するフランドル人芸術家のコロニーの中心地となった。これらのフランドル人芸術家は、工房が引き付ける作品や芸術活動の恩恵を受けることができた。兄弟は家、材料、道具を提供し、同胞が地元に溶け込めるよう手助けし、顧客に提案を伝え、競争のルールを策定した。^[5]ジェノヴァを訪れたフランドル人芸術家の中には、ヴァールの協力者になった者もいた。海洋画家のアンドリース・ファン・エルトフェルトは1628年から1630年までジェノヴァに滞在したことが記録に残っており、ヴァールとともに住み、協力者となった。 ^[6]ファン・エルトフェルトの弟子ガスパール・ファン・エイクも1632年から1640年までジェノヴァで活動し、ヴァールの協力者であった。^[7]アンソニー・ファン・ダイクはジェノヴァを訪れた際、兄弟のもとに滞在した。かつてはコルネリスがアントワープにおけるヴァン・ダイクの最も親しい協力者の一人だと信じられていたが、最近の研究では、署名入りの共作が保存されているフランドル人画家ヤン・ロースがこの役割を果たした可能性が高いとされている。 ^{[5] [6]}ヴァン・ダイクは『ヴァーエル兄弟の肖像画』（ローマ・カピトリーナ美術館）を描き、後にヴァーツラフ・ホラーが版画を制作した。フランドル人画家ヤン・ブリューゲル（小）は1622年10月から12月までジェノヴァでヴァーエル兄弟のもとに滞在した。コルネリスは故郷のアントワープとの貿易活動にも携わり、さまざまな商品を取り扱っていた。美術商として、彼はジェノヴァとローマにレンブラントの版画を紹介する上で重要な役割を果たした。後に弟のルーカスがアントワープに戻り、これらのビジネス活動で主要な役割を果たした。^[2]

コルネリスはジェノヴァでのペストの流行を避けるため、1656年頃にローマに定住した。 ^{[2]ここで彼は絵を描き、商売を続けた。1664年から1666年まで、彼はローマのフランドル人住民を支援する}サン・ジュリアーノ・デイ・フィアミンギ修道会の院長を務めた。^[8]

コルネリス・デ・ワエルの作品には大きな需要があった。彼のパトロンには、ジェノヴァ共和国政府の裕福な貴族や、スペイン国王フェリペ3世、第3代アレンベルグ伯フィリップ・シャルルなどが含まれていた。^[9]

デ・ヴァエルの生徒には、甥のヤン・バプティスト・デ・ヴァエル（ルーカスの息子）、フランドルの画家ヤン・ホヴァルト（ジョヴァンニ・ホヴァルト、ジョヴァンニ・ディ・ランベルト、ジョヴァンニノ・デル・ス・ランベルト、ヤン・ランベルツ・ハウヴァルトとしても知られる）、アントニオ・リナルディが含まれていた。^{[10] [11]}

彼は1667年にローマで亡くなった。当時の報告によると、ローマの画家コロニーの一部を形成していた約400人のフランドル人芸術家が参列した印象的な葬儀が行われたとされている。^[1]

デ・ヴァールは多才な芸術家で、エッチング、絵画、デッサンを制作し、タペストリーのデザインも手がけた可能性がある。デ・ヴァールは実に多様なジャンルで作品を制作した。^[9]彼の作品のうち署名入りのものは 1 点しか残っていないため、その画風の変遷を辿ることは難しい。一方で、署名入りまたは銘入りのデッサンが数多く保存されている。^[9]彼の作品は主に 2 つの系統に分けることができる。一般には公開されなかったいわゆる「大作」と「小作」である。後者は中、小、極小のサイズで、多数の人物が描かれており、フランドル絵画の伝統と「バンボッチャンティ」の風俗画の影響が見られる。バンボッチャンティは、ローマ在住のオランダ人とフランドル人の風俗画家による緩やかなグループで、ローマとその郊外の下層階級の日常生活を絵画の好む主題とした。彼はまた、「七つの慈悲の行為」をテーマにした一連の絵画などの宗教的な作品を描いた。^[12]

コルネリス・デ・ヴァールは戦闘画を専門とする画家であった。陸上（プラド美術館所蔵の「オーステンデ包囲戦」など）や海上（ポルディ・ペッツォーリ美術館所蔵の「キリスト教徒とトルコ人の戦い」など）の戦闘を描いた絵画が数多く現存している。彼の軍事作品のいくつかの幅広い構成は、フランドルの戦争画家ピーテル・ミューレナーやアダム・フランス・ファン・デル・ミューレンの作品に近いが、静的な質はセバスチャン・ヴランクスの作品を思い起こさせる。^[9]

コルネリス・ド・ヴァールは肖像画家としても活躍していた可能性がある。1873年にパリで行われたオークションで出品された、32歳の男性と20歳の女性の失われた肖像画2点には、1637年の署名と日付が記されていたと伝えられている。馬に乗った男性の肖像画2点は17世紀の目録に記載されているが、現在の所在は不明である。^[6]大英博物館にはド・ヴァールによる女性の肖像画習作がある。 ^{[13]かつてド・ヴァールの作品とされていた}ジェノヴァ共和国総督ルカ・ジュスティニアーニの肖像画（バスティア美術館）は、弟子のヤン・ホヴァールトの作品と再帰されている。^[14]

彼はヴァン・ダイクや風景画家のヤン・ヴィルデンスなど他のフランドルの芸術家と共同制作した。^[15]地元の芸術家との共同制作も頻繁に行われた。デ・ヴァールや彼の仲間の誰かが、イタリアの風景画家ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィチーノの風景画のスタッフィングを描いた。^{[5] [9]}戦闘シーンや港の風景画の多くでは、弟のルーカスが風景画を描き、コルネリスがルーカスの絵に人物画を加えた。^[16]

彼はまた多くの素描を残しており、そのいくつかはルーブル美術館や大英博物館のコレクションに収められている。大英博物館には、1640年から1650年にかけて主に軍事を題材にした53枚の素描集がある。^[17]これらの素描は一般的に直接描かれており、署名や銘が入れられていることが多い。^[9]宗教をテーマにした素描の多くは、甥のヤン・バプティスト・デ・ワールによって版画にされた。^[18]アントワープの彫刻家メルヒオール・ハマーズは、デ・ワールのデザインを頻繁に真似て彫刻した。アントワープの彫刻家で出版者のアレクサンダー・フォエト・ザ・エルダーは、四季や五感のシリーズなど、デ・ワールのデザインを真似て制作した版画を出版した。^{[2]デ・ワールは自身の版画も彫刻した。大英博物館には、アントワープの}マルティヌス・ファン・デン・エンデン・ザ・エルダーが出版した風俗画を描いた19枚の版画シリーズが所蔵されている。^[19]

• ディ・ファビオ、クラリオ、「ダイ・ファン・デイネン・アイ・デ・ワエル」。 「I Fiamminghi a Genova nella prima meta del Seicento」、場所:リグーリア州のピットゥーラ フィアミンガ。 Secoli XIV - XVII'、P. ボッカルドと C. ディ ファビオの作品、ミラノ、1997 年、202 – 227 ページ
• ディ・ファビオ、クラリオ、「ジェノバのピットリ・フィアミンギの世代（1602–1657）とコルネリス・デ・ワエルのボッテガ」、ヴァン・ダイク・ア・ジェノバ。グランデ ピットゥラ エ コレツィオニスモ、猫。 Mostra di Genova (22 marzo - 13 luglio 1997) a cura di SJ Barnes、P. Boccardo、C. Di Fabio、L. Tagliaferro、ミラノ 1997、pp. 82–104
• ストッサー・ジョンストン、アリソン・メアリー、ルーカス・デ・ワエルとコルネリス・デ・ワエル：17世紀のアントワープ、ジェノヴァ、ローマのフランドル人芸術家と商人、ブレポルス、2012年

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