ヤン・ウィルデンス

ヤン・ヴィルデンス（1586年アントワープ生まれ- 1653年10月16日アントワープ没）は、風景画を専門とするフランドルの画家、素描家であった。ヴィルデンスの写実主義的な風景画は細部へのこだわりが感じられ、穏やかな性格を持っている。ヴィルデンスはルーベンスや同世代のフランドルのバロック画家たちと頻繁に協力し、彼らの作品の中に風景画を描いた。^[1]

ヤン・ヴィルデンスは、ヘンドリック・ヴィルデンスとマグダレーナ・ファン・フォスベルゲンの息子としてアントワープに生まれた。彼がまだ幼い頃に父が他界。母はコルネリス・コックと再婚し、コックは後にアントワープの肖像画家コルネリス・デ・フォスの義父となった。1596年、ヤン・ヴィルデンスはアントワープの聖ルカ組合に、メッヘレン出身のマイナー画家ピーテル・ファン・デル・フルスト（1世）（別名「ピーター・フェルフルスト」または「フロリス・フェルフルスト」）（1565年頃 - 1628年頃）の弟子として登録された。^[2]

ウィルデンスは1604年にアントワープの聖ルカ組合の親方となった。彼は自分の工房を開き、1610年にアブラハム・レールスを弟子として迎えた。^[2]この頃から12ヶ月の絵のシリーズが作られ、それらは彫刻され、印刷物として出版された。ウィルデンスは1613年か1614年にイタリアに旅行し、1616年までそこに滞在した。^{[2] 1615年から1616年頃には、1年の12ヶ月を表す12枚の風景画のシリーズを制作したが、これは彼の初期の絵とほぼ同じである。これらの絵からは、ローマで活動していた同胞の}ポール・ブリルの風景画に触れたことが原因と思われる、彼のリアリズムへの関心の高まりが見て取れる。

アントワープに戻ると、彼はピーテル・パウル・ルーベンスと頻繁に協力し、親友となった。ルーベンスのタペストリーシリーズ『プブリウス・デキウス・ムス』の下絵の風景画は、ヴィルデンスの担当であった。2人の芸術家は、多くの作品で協力し続けた。^[3]ヴィルデンスは、アントワープの他の一流画家とも頻繁に協力した。1619年にヴィルデンスはマリア・スタッパートと結婚し、ルーベンスは結婚式の証人となった。マリアの姪エレーヌ・フールマンは、後にルーベンスの2番目の妻となった。マリア・スタッパートは、ヴィルデンスの間に2人の息子、ヤン・バプティスト（1620年 - 1637年）とイェレミアス（1621年 - 1653年）を産んだ後、1​​624年に亡くなった。2人の息子はともに画家となった。

ヴィルデンスは、職業上の成功により非常に裕福になりました。彼は著名なパトロンのために働き、他の多くのアントワープの芸術家と同様に、ハプスブルク家のネーデルラントの新総督フェルディナンド枢機卿のアントワープ歓喜入城の装飾に参加しました。ルーベンスがこのプロジェクトを総括しました。ヴィルデンスは、この機会にアントワープの市街地の風景画を 2 点提供しました。

アントワープのランゲ・ニュー通りにある母から相続した家に、ルーベンスは700点以上の絵画を展示する絵画館を開いた。この画廊は大成功を収め、後に息子のイェレミアスが運営した。^[2]ルーベンスが1640年に亡くなったとき、ヤン・ヴィルデンスが遺産の遺言執行者を務めた。^[1]

彼の弟子には息子のヤン・バプティスト、イェレミアス、ヘンドリック・ファン・バーレン（小）などがいた。^[4]

ヤン・ヴィルデンスは風景画の専門家でした。イタリアを訪れる前の彼の初期の風景画の構成は、ヤン・ブリューゲル（子）、ギリス・ファン・コニンクスロー、ヨース・デ・モンパー、アドリアン・ファン・シュタルベムトなどのフランドルの芸術家たちの影響を受けています。この初期の時期に彼は12の月ごとの絵のシリーズを制作し、ヘンドリック・ホンディウス、ヤコブ・マサム、アンドリース・ストックによって版画化され出版されました。^[3]当時は珍しいことではなかったのですが、版画では農業労働と宮廷の都会の娯楽が鮮明に対比されています。^[5]

イタリアでヴィルデンスは、同胞のポール・ブリルの写実的で細部へのこだわりが光る風景画を発見した。^[1]アントワープに戻ると、ヴィルデンスはルーベンスと頻繁に協力するようになった。彼は、ルーベンスがデザインしたデキウス・ムスのタペストリー・シリーズや、ルーベンスによる多くの歴史画の風景画の背景を担当した。その中には、『レウキッポスの娘たちの略奪』（1618年頃、ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク）、『サムソンとライオン』（1618年頃、個人所蔵）、『キモンとイフィゲニア』（1617年～1618年頃、ウィーン、美術史美術館）、 『狩りに出発するダイアナとニンフたち』（1616年頃、クリーブランド美術館）などがある。^{[6] [7]}

キャリアの後半では、ヤコブ・ヨルダーンス、フランス・フランケン・ザ・ヤンガー、フランス・スナイダース、ポール・デ・ヴォス、アブラハム・ヤンセンス、ヤン・ベックホルスト、ジェラール・セーガーズ、テオドア・ロンバウツ、コルネリス・シャットなど、アントワープの他の多くの画家のために風景を描いた。

1620年代と1630年代のウィルデンスの作品は、ルーベンスを彷彿とさせる装飾的な形態、自由な構成、幅広い技法を採用している。ヤン・ブリューゲル（子）やパウル・ブリルなど、ウィルデンスに以前影響を与えた人物も引き続き重要な役割を果たしている。ウィルデンスの作品は、顕著な対称的な構成と柔らかく繊細な色彩で表現された、穏やかで優しいアプローチを好んでいることが分かる。ルーベンスとの対比は、ウィルデンスの静謐な『踊る羊飼いの風景』（アントワープ王立美術館）に顕著であり、この作品はルーベンスのよりダイナミックな『羊飼いと羊の群れの風景』（ロンドン・ナショナル・ギャラリー）に部分的に触発されている。^[3]

1640年以降、ウィルデンスは、ルーベンスが後期の風景画で用いた、かなりスケッチ的な手法と、振動する雰囲気のある光を採用した。ウィルデンスはまた、その時期から風景画に劇的な要素を増やした。^[1]

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