Loading article…
アダム・フランス・ファン・デル・ミューレンまたはアダム＝フランソワ・ファン・デル・ミューレン[ 1 ] [ 2 ]（1632年1月11日- 1690年10月15日）は、フランドルの画家、製図家で、特に軍事作戦や征服の場面で知られていました。[ 3 ]ファン・デル・ミューレンは肖像画、狩猟の場面、城や風景の絵画も描きました。彼は版画のデザインやタペストリーの下絵も制作しました。[ 4 ]
彼はフランス国王ルイ14世に仕え、彼の勝利、新たな領地、肖像画を描いた。[ 2 ]彼はフランス国王を「太陽王」として宣伝するイメージの構築に重要な役割を果たした。[ 5 ]彼の描いた戦闘シーンは、フランスにおける軍事絵画のジャンルの発展に重要な影響を与えた。[ 6 ]
アダム・フランス・ファン・デル・ミューレンはブリュッセルで生まれ、1632年1月11日に洗礼を受けた。[ 7 ]彼はピーテル・ファン・デル・ミューレンと2番目の妻マリア・ファン・ステーンウェーゲンの7人の子供の長男だった。[ 3 ]彼の父親は尊敬される公証人だった。[ 6 ]彼は1651年3月5日にブリュッセルの聖ルカ組合にピーター・スナイエルスの弟子として登録された。スナイエルスはアントワープ出身の画家で、宮廷のために働くためにブリュッセルに移住していた。彼は戦闘、輸送隊や民間人への攻撃、狩猟の場面の絵を専門としていた。[ 7 ]ファン・デル・ミューレンは1651年3月5日にブリュッセルの聖ルカ組合の親方になった。
ファン・デル・ミューレンの初期の作品は、師であるスナイエルスの作品と同じ主題、特に騎兵の小競り合いを扱っていた。[ 8 ]彼はまた、馬に乗った宮廷の従者を描くことでも知られていた。この種の場面と馬の絵の腕前で彼の評判はフランスにまで届いた。[ 7 ] [ 9 ]これにより、画家はパリに呼ばれ、1664年4月1日にルイ14世に仕えることになった。[ 7 ]強力な建築・芸術・製造監督官であり、後に財務大臣となったジャン＝バティスト・コルベールが、ファン・デル・ミューレンの王室任命の背後にいたと考えられている。コルベールはルイ14世の軍事的成功を不朽のものとする任務を負っていた。この宣伝目的を達成するために、彼は国王の英雄的な行為を示す一連のタペストリーを作成するというアイデアを思いついた。[ 5 ]
宮廷画家（王室画家）シャルル・ル・ブランは、 1663年に新設された王室タペストリー工房であるゴブラン工房の責任者に任命され、1663年3月8日に正式にその責任者に任命された。国王の軍事遠征を題材とした一連のタペストリーというコルベールの計画を実現するため、ル・ブランは自身のアイデアをタペストリーに表現できる画家チームを周囲に集めようとし、この計画でル・ブランを補佐するためにファン・デル・ミューレンが採用された。[ 5 ]ファン・デル・ミューレンの多様な技能は、この目的のために特に高く評価された。[ 10 ]ファン・デル・ミューレンが馬の画家として名声を得ていたことが、彼がフランスで働くよう依頼された理由の1つとして挙げられている。[ 9 ]
ファン・デル・ミューレンは、複数のタペストリーシリーズのデザインに携わった。最初に手掛けたのは「王の歴史」シリーズで、軍事征服の場面を描いた。[ 5 ]デザイン作業には多くの労力が必要だったため、ファン・デル・ミューレンは他のフランドルの芸術家を招いてデザインを手伝ってもらった。風景画家のアドリアン・フランス・ボウデウィンスは、 1666年にアダム・フランス・ファン・デル・ミューレンに仕える3年間の契約を結んだ。[ 11 ]ファン・デル・ミューレンがルイ14世のために12のゴブラン織りをデザインしたとき、ファン・デル・ミューレンは小さな人物と風景の一部を描き、残りの風景はボウデウィンスとパリで活躍していたもう一人のフランドルの画家アブラハム・ゲノエルスによって完成された。パリ滞在中、ボウデウィンスはファン・デル・ミューレンの多くの作品を版画にした。[ 12 ]ボウデウィンスは、1670 年 1 月 12 日にファン デル ミューレンの妹であるバルベまたはバルバラと結婚した。 [ 2 ] 1668 年以降、ファン デル ミューレンは、国王のさまざまな宮殿を描いた「王宮」と呼ばれる一連のタペストリーの制作に取り組んだ。[ 13 ]
ファン・デル・ミューレンのフランスでのキャリアは急速に発展した。ゴブラン織工房での彼の年俸は定期的に増額され、1666年には最も高給取りの画家の一人となった。[ 3 ]彼は、継承戦争中のフランドル遠征でルイ14世に同行した。彼は、トゥルンハウト、コルトレイク、アウデナールデ、アールスト、リールなど様々な都市のスケッチを描いた。[ 2 ] 1667年のフランドル遠征を描いた彼の絵画は国王を大いに喜ばせ、その日からファン・デル・ミューレンは国王のすべての遠征に同行するよう命じられた。[ 14 ]彼は、ブルゴーニュ＝フランシュ＝コンテ遠征でグラン・コンデに同行した。[ 2 ]
彼は1669年に作品を版画にするという王室の特権を得た。 1673年には王室専属画家（ peintre ordinaire du Roy）に任命された。同年、通常のように入会作品を提出することなく、王立絵画彫刻アカデミー（Académie royale de peinture et de sculpture ）に入会を認められた。1681年にアカデミーの評議員、1688年に主席評議員の地位を得た。[ 3 ]
ファン・デル・ミューレンは、ルイ14世の軍事作戦を記録するために合計9回の旅をした。彼は仕事で様々な便宜を図ってもらい、専用の馬車があり、将校たちと食事を共にし、ジャン・ポールという助手がいて、絵を描くのを手伝ってくれた。この助手は特定されておらず、ファン・デル・ミューレンはそれ以上の特定をせずに「mon homme」（私の男）と呼んでいた。[ 10 ]ファン・デル・ミューレンは1673年、ジャン・ポールを伴って、フランス・オランダ戦争中のルイ14世に同行した。2人の画家は、作戦中にフランス軍が征服した約32の都市の絵を描いた。その後、彼はフランスのブロワ、アンボワーズ、シャンボールの絵も描いた。彼はさらに1674年にマーストリヒトで、1676年4月から1677年にかけてフランドルで活動した。ル・グラン・コンデ将軍とアンリ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ子爵によるフランドルでのさらなる戦役の後、彼は1677年にル・ブランとアンドレ・ル・ノートルと共にカンブレー、ヴァランシエンヌ、サン＝オメール、モン・カッセル、カッセルを訪れた。[ 2 ]
1679年、彼はナイメーヘンの和約後に割り当てられた新しいフランス領土を描くよう依頼された。この旅の途中で、彼はディナン近郊でフランドルの風景画家コルネリス・ユイスマンスに出会った。彼はユイスマンスをパリのゴブラン織工房のデザイナーとして誘おうとしたが、ユイスマンスは断った。その年の後半、彼はディナンに滞在し、1681年と1682年にはストラスブールに滞在し、そこで新たに獲得したフランス領ストラスブールとロレーヌを描いた。[ 2 ]
ファン・デル・ミューレンはフランスに移住する前にキャサリン・ヒューゼウェルと結婚していた。夫妻には数人の子供がいた。1669年3月20日に生まれた息子ルイは、同年3月27日にテュイルリー宮殿の礼拝堂でナジアンゼ大司教兼ランス補佐司教によって洗礼を受け、ルイ14世が代父、モンパンシエ公爵夫人アンヌ・マリー・ルイーズ・ドルレアンが代母を務めた。最初の妻は1677年1月に亡くなった。1679年3月22日、彼はバシニ伯爵の護衛隊長の娘キャサリン・ロブリーと結婚契約を結んだ。彼女は1680年10月4日に亡くなった。彼は1681年1月12日にシャルル・ル・ブランのいとこである20歳のマリー・ド・バイと結婚した。夫妻には多くの子供がおり、そのうちの1人は死後に生まれた。[ 2 ]
彼は、ヴェルサイユ宮殿の国王の居室にある大使の階段の装飾のデザインを描いた（さまざまな町の征服を描いた4枚のトロンプルイユのタペストリー、1677年）。1679年からは、マルリーの王室パビリオンの装飾を目的とした大規模な絵画「国王の征服」（Les conquêtes du Roi）に取り組み、1690年に亡くなるまで制作を続けた。[ 15 ]マルリーは、国王のために建築的な空想として建てられた新しい娯楽の邸宅で、12の小さなパビリオンと優雅な王室パビリオンが正方形の平面図で配置されていた。パビリオンの4つの居室は前室で隔てられており、唯一の装飾は2つの大理石のテーブルで、その上にはファン・デル・ミューレンによる「国王の征服」の2枚の大きな絵画が飾られていた。[ 16 ]ファン・デル・ミューレンは、モンパンシエ公爵夫人アンヌ・マリー・ルイーズ・ドルレアンから、ショワジー城を飾るための征服の絵画の小型複製を制作するよう依頼され（1680-1688）、その後、ルーヴォワからムードン城を飾るよう依頼された。[ 15 ]
彼は1690年にパリで亡くなった。彼の死後、ルイ14世が王権を主張したため、少し前にル・ブランが亡くなった時と同様に、彼のアパートとアトリエに封印が押された。ファン・デル・ミューレンは国王の専属画家であり、ゴブラン織工房に住んでいたため、国王は彼に返還するのが適切だと考えた作品の数々を押収するよう命じた。[ 9 ]
彼の生徒やワークショップのアシスタントには、サヴール・ルコント、マチュー・デュフレネ、ドミニクス・ノレ、ジェラール・ジャン・バティスト・スコタン（二世）、ニコラ・ド・ラルジリエール、ヤン・ファン・フクテンブルク、ジャン＝バティスト・マルタン、フランソワ・デュシャテルが含まれていた。[ 2 ] [ 17 ]
ファン・デル・ミューレンは、当時最も著名な戦闘画家の一人でした。彼はまた、戦闘画の準備として描いた多くの地形図でも知られています。彼は騎馬像を描き、多くの動物の習作を描きました。[ 2 ]彼の作品は、フランス派の様式によってスタイルが修正されたものの、色彩面では常にフランドルの特徴を保っていました。[ 15 ]
ファン・デル・ミューレンの作品の中で最も重要な部分は、戦闘シーンを描いたものである。このジャンルにおける彼の初期の作品は、師であるピーテル・スナイエルスの作品と様式的に非常に近い。1650年代の初期作品には、騎馬兵の戦闘シーンが描かれている。スナイエルスと同様に、彼はしばしば攻撃を受けている村を描いた。
これらの作品は、レオナルドのアンギアーリの戦いへの遠い応答であるかのように、騎馬兵と馬の渦巻く乱戦の描写そのものを楽しんでいる。[ 7 ]
17 世紀後半のヨーロッパにおけるフランスの度重なる軍事作戦の間、フランスに移住しルイ 14 世の公式戦争画家となったファン デル ミューレンは、戦闘の描写に新たなアプローチを開発した。彼は、出来事の恐怖や病的な生々しさを排除した。 [ 18 ]近景からアクションの熱気に焦点を当てるのではなく、彼は、混雑した高台の前景の背後に急降下する広大なパノラマ風景があるという構図の手法を用いた。[ 6 ]画家がシーンで重要な役割を与えようとする人物は、前景の丘の上に配置され、より威厳を与えるために馬に乗っていることが多い。2 番目の平面には、通常、想定される部隊の動きが描かれ、3 番目で最後の平面には、攻撃されている都市の輪郭が描かれる。アクションは、地形の襞、影と光のゾーンの交互、遠くの都市への眺めを示す光の漸進的な減衰によって強調された後退平面で描かれる。[ 18 ]同じ構図を用いることで、都市の輪郭だけが異なっているため、彼の多くの絵画に統一感があるように見える。これらの構図の均一性は、政治的な目的で使用されたことによって説明できる。それにもかかわらず、この画家の絵画は常にその美しさで称賛され、マルリーの王立パビリオンの玄関ホールや部屋の装飾に使用されたことは、彼の生き生きとした多様な風景画が持つ装飾的な価値を十分に示している。[ 9 ]
彼の作風の特徴は、マルリーの王室館のために制作された一連の絵画「王の征服」に明確に表れている。 [ 6 ]このシリーズで最も人気のある作品の1つは、 1672年6月12日のライン川渡河を描いたものである。この作品には、彼の工房の関与の度合いが異なる多くのバージョンが存在する（ルーブル美術館、カーン美術館、ディジョン美術館、アムステルダム国立美術館、フィラデルフィア美術館、ヴェルサイユ宮殿、個人コレクション）。[ 18 ]描かれている出来事は、仏蘭戦争中のフランス軍によるライン川渡河である。渡河はオランダ軍との軍事的交戦を伴わず、水位が低いときにフランス軍がライン川を渡っただけであった。それにもかかわらず、この出来事は当時のフランスのプロパガンダにおいて、アレクサンドロス大王やコンスタンティヌス大帝の偉業に匹敵するものとして描写された。多くの作家や画家がこの功績でフランス国王を称賛した。しかし、様々な描写は実際の出来事の歴史を歪曲している。ルイ14世は実際にはライン川渡河には立ち会っておらず、当時エルターベルクの修道院で弟のオルレアン公フィリップ1世と過ごしていた。ファン・デル・ミューレンのライン川渡河を描いた絵画では、ルイ14世が前景で指揮を執っている様子が描かれているが、これはプロパガンダ目的のための意図的な歴史の歪曲である。[ 10 ]
ルーヴル美術館にあるバージョンでは、ファン・デル・ミューレンはルイ14世を事件の中心、危険のすぐ近くに配置することで、国王の勇気と権力を強調している。国王は他の人物を凌駕しており、作戦を計画した弟のフィリップ1世、オルレアン公、グラン・コンデは国王の後ろに配置されている。 [ 19 ]ファン・デル・ミューレンのデザインに基づいて作られた版画にも同様の宣伝目的があった。『国王の征服』に基づいて作られた版画の下の碑文は、王室に仕えていたフランスの紋章学者でイエズス会士のクロード＝フランソワ・メネストリエによって書かれた。これらの碑文は、描かれている輝かしい出来事へのフランス国王の直接的な関与を必ず強調しており、出来事の単純な記述を超えている。これらの作品が王の軍事的偉業の記憶を後世に残すために作られたものであるという当時の認識があったことは明らかです。ニコラ・ド・ラルジリエールの絵画を基にピーテル・ファン・シュッペンが作成したファン・デル・ムーレンの彫刻肖像画がこれを裏付けている[ 20 ] 。画家の肖像画の下には次の碑文があり、ファン・デル・ムーレンについては触れていないが、むしろ画家としての国王について語っている：「C'est de Louis Le Grand le Peintre, Qui de ses plus beaux faits a peint la verité, Et qui sans le secours des couleurs de la fable, Le Fait Voir ce qu'il est a la」ポステリテ。 「これは、比類なき画家ルイ大帝の作品であり、彼は美しい行いによって真実を描き、寓話の色彩に頼ることなく、後世に自分が何者であるかを示している。」[ 21 ]
様々なバージョンでは、構図の中では同じ場所に配置されているものの、王が異なる人物たちと一緒に描かれている。これらのバリエーションは、特定のバージョンが制作された依頼主の指示によって作られた可能性がある。[ 18 ]マルリーの王室パビリオンのために制作された一連の絵画は非常に成功した。それらは、宮殿や公共の建物を軍事場面を描いた絵画で飾る流行につながった。[ 6 ]
ファン・デル・ミューレンが描いた大規模な作品の制作過程は、美術史家によって研究されてきた。ファン・デル・ミューレンは、自身が描いた軍事行動のいくつかに立ち会っていたことが知られている。彼はまた、その後、戦闘の現場を訪れ、戦闘シーンに描かれた風景や都市の地形スケッチを描くことに多くの時間を費やした。彼はしばしば、これらのスケッチの制作を他の画家に手伝ってもらった。ユトレヒト包囲戦を描いた絵画の場合のように、他の画家の版画を作品の基礎として使用したことさえある。絵画に描かれたユトレヒトの風景は、オランダの画家ヘルマン・サフトレーフェンによるユトレヒトの版画と非常によく似ている。[ 10 ]ファン・デル・ミューレンは、これらの風景や輪郭を自身の巨大な作品に組み込んだ。これらはタペストリーや版画のデザインにも使用された。研究によると、ルイ14世の征服を描いた版画の多くは、同じ場面を描いた絵画が制作される前に制作されていたことが示されている。言い換えれば、版画が後の絵画の基礎となったのであって、その逆ではない。[ 6 ]
ファン・デル・ミューレンは馬の習作もいくつか描いた。彼の馬の習作は、画家が作品制作に活用できる手引書であると同時に、弟子たちのモデルとしても役立った。オランダの版画家ヤン・ファン・フッテンブルクは、戦闘で殺された馬のスケッチをシリーズで版画にした。ファン・デル・ミューレンは馬の絵の腕前で評判が高かった。[ 9 ]
ファン・デル・ミューレンは、自身のオリジナルデザインを彫刻して出版するための王室特許を与えられた。彼は画家兼版画家のチームを結成し、デザインを彫刻させた。これらの版画家の多くは、アドリアン・フランス・ボウデワインス、アブラハム・ゲノールス、ヤン・ファン・フッテンブルク、ロメイン・デ・ホーヘなど、フランドルとオランダ共和国出身であった。フランスの版画家ロベール・ボナールはファン・デル・ミューレンのもとで修業し、彼の代理で版画を販売した。[ 22 ]ファン・デル・ミューレンは、風景や軍隊生活の場面を描いた自身の素描や絵画の多くを彫刻するように手配した。これらは個人顧客向けであった。[ 15 ]彼と後に未亡人は、ゴブラン製本所の宿舎で版画を販売した。後に彼は、版画を流通させるために出版社や商人を雇った。[ 22 ]彼は1670年に、包囲戦、町や王家の城の占領を描いた13枚の大型版画を国王の内閣のために制作するよう手配した。これらは王室が入手し、王室はこれらを使って版画を作成し、1679年に王立印刷局から収集家向けに出版した。[ 15 ]画家は1685年に新しい版画から作られた版画を国王に売却することに成功し、その後、マルリーのために制作した「国王の征服」シリーズを表す版画の第2版を一般に販売するよう手配した。[ 15 ]
ウィキメディア・コモンズにあるアダム・フランス・ファン・デル・ミューレン関連のメディア