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カンパニー様式はカンパニー絵画^[1]（ヒンディー語：カンパニ・カラム）としても知られ、イギリス領インドでインド人芸術家によって制作されたインド・ヨーロッパ語族の混合様式の絵画を指す用語であり、その多くは18世紀から19世紀にかけて東インド会社やその他の外国会社のヨーロッパ人パトロンのために働いていた。この様式は、主にラージプート絵画とムガル絵画の伝統的な要素と、より西洋的な遠近法、ボリューム、後退の扱いを融合したものである。ほとんどの絵画はインドのミニアチュールの伝統を反映して小型だが、植物や鳥の自然史画は通常等身大である。

インド絵画は、最初はムルシダバードで出現し、後に主要なイギリス植民地または影響力のある中心地であったカルカッタ、マドラス、バナーラス、デリー、ラクナウ、パトナ、トリチノポリ、タンジョールへと発展した。^{[1]題材には、肖像画、風景画、インド人、ダンサー、祭りの風景などがある。異なる}カーストや職業の人物を描いたシリーズは特に好まれ、衣装の違いに重点が置かれており、現在では帝国主義的メンタリティの歴史家による分析の題材として同様に人気がある。

動物や植物を題材にしたポートフォリオも依頼され、エロティックな題材もいくつかあった。建築物を題材にした作品は人気があり、インドを訪れたヨーロッパの画家が好んだロマン主義的なスタイルではなく、建築製図工のような詳細で正面からのスタイルで描かれることが多い。技法は様々だが、主に西洋の水彩画技法を参考にしており、「質感の透明性、柔らかい色調、太いストロークによる造形」が取り入れられている。^[2]

大規模なパトロンとしては、ラージプート族の母親を持つ『スキナーの馬』で有名なジェームズ・スキナー大佐、博物画では、イライジャ・インピーの妻メアリー・インピーが『インピー・アルバム』のために300点以上を注文し、初代ウェリントン公爵の弟ウェルズリー侯爵は2,500点以上を注文した。同様の動きは、インドにおけるフランス領およびポルトガル領周辺、およびビルマやセイロンなどの他の南アジア地域でも、はるかに小規模であった。

フランス生まれのクロード・マルタン少将（1735-1800）は、後にラクナウを拠点とし、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている『風景の中のコウノトリ』を含む658点の鳥の絵画を制作しました。 ^[3]

著名な芸術家には、トーマス・メトカーフの『デリー・ブック』を手がけたマザール・アリー・ハーンなどがいます。彼はミニチュア芸術家一族の一員で、一族の長であるグラーム・アリー・ハーンはウィリアム・フレイザーのもとで、同様の依頼を受けて『フレイザー・アルバム』を制作していました。このアルバムには、主に1815年から1819年にかけて描かれた90点以上の絵画や素描が含まれています。『フレイザー・アルバム』は、1979年になってフレイザーの文書の中でようやく発見され、現在は散逸しています。マザール・アリー・ハーンは、叔父のグラーム・ムルタザ・ハーンと同様に、最後のムガル帝国の皇帝とその宮廷の肖像画も描いています。美術史家のミルドレッド・アーチャーとトビー・フォークはフレイザー・アルバムについて次のように述べている。「フレイザーの絵画を誰が描いたのかは確実には分からないが、様式的な観点から、グラーム・アリー・ハーン一家の作品であることは確かである。フレイザーの絵画の中で最も優れた人物画はグラーム・アリー・ハーンの署名がある既知の肖像画よりも技術的に優れているが、グルカ兵や新兵、そしてカラやウミーチュンドなどの一部の人物画は、彼の家族の別の人物が描いたに違いない」^{[4] 。}

『デリー・ブック、あるいは帝国デリーの回想録』は、1835年のフ​​レイザー暗殺後にムガル帝国の宮廷でカンパニーの代理人を務めていたトーマス・メトカーフ卿が1844年に依頼した、カンパニー様式の絵画120点を含むアルバムである。そのほとんどはマザール・アリー・ハーンによるもので、デリー宮廷の末期や地元の記念碑が描かれている。この本は現在、ロンドンの大英図書館に所蔵されている。^[5]

絵画は主に紙に描かれていたが、特にデリーのものは象牙に描かれることもあった。それらは主にポートフォリオやアルバムに保管されることが意図されていた。ムラッカまたはアルバムはインドの収集家の間で非常に定着していたが、少なくともイスラム教徒の例では、通常はカリグラフィーも含まれていた。このスタイルは18世紀後半に発達し、19世紀初頭までに生産はかなりのレベルに達し、安価な絵画の多くは機械的にコピーされた。19世紀までに、多くの芸術家が作品を販売する店と作品を生産する工房を持っていた。

写真技術の到来は、このスタイルにとって直接的な打撃となったが、20世紀まで生き残り、 1950年に亡くなったパトナのイシュワリ・プラサドは、おそらく最後の著名な推進者であった。19世紀後半、イギリスはいくつかの美術学校を設立し、そこではさらに西洋化されたスタイルの教えが教えられ、後に他のスタイルと競合するようになった。

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  東インド会社の役人と使用人。おそらくローズマウントのウィリアム・フラートン、外科医でカルカッタ市長、1757年
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  5 人の新兵 - ウミー チュンド、インドゥル、グールザリー、ブフタウル、ユハズ、1815 ～ 1816 年
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  シカンドラのアクバルの墓、シェイク・ラティフ、c. 1810 ～ 1820 年
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  マハラジャランジット シン1830 年頃
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  馬車に乗ったインドラデュムナ、19 世紀初頭
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  インドの織工とその妻、18世紀。タンジョール派のミニチュア。デンマーク国立博物館、コペンハーゲン。

• アーチャー、ミルドレッド、ウィリアム G.、イギリス人のためのインド絵画、1770-1880 (1955)
• アーチャー、ミルドレッド。『カンパニー・ペインティングズ：英国時代のインド絵画』ロンドン：ヴィクトリア＆アルバート博物館、1992年。ISBN 0944142303。 
• ダルリンプル、ウィリアム、『忘れられた巨匠たち：東インド会社のインド絵画』、2019年、フィリップ・ウィルソン出版社、ISBN 978-1781301012 
• フォーク、トビー。(1988) フレイザー社の図面。RSAジャーナル、137 (5389)、27–37。JSTOR  41374777
• バージニア州ゴスワミー (2011)。 「会社」ポートレートの巨匠。アルティバス・アジアエ。補足資料、 48、769–778 。JSTOR  23223173
• コサック、スティーブン（1997年）。インドの宮廷絵画、16-19世紀。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。ISBN 0870997831。（索引参照：148～152ページ）
• ウェルチ、スチュアート・ケアリー。『驚異の空間：1760～1880年のイギリス統治時代のインド宮廷絵画』展覧会カタログ。ニューヨーク：アメリカ芸術連盟、1978年。ISBN 0847801764 

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• INVAの記事
• V&Aからの画像 45 枚
• サルダール、マリカ。「19 世紀インドのカンパニー ペインティング」ハイルブルン美術史年表。ニューヨーク、メトロポリタン美術館、2004 年 10 月