コッブの肖像画

コッブの肖像画は、紳士を描いた初期ジャコビアン様式の板絵で、ウィリアム・シェイクスピアの生涯を描いた肖像画であると言われている。ナショナル・トラストの所有地であるサリー州ハッチランド・パークに展示されており、アイルランド国教会（英国国教会）のダブリン大司教チャールズ・コッブ（1686年 - 1765年）が所有していたことから、コッブの肖像画と呼ばれている。この絵には多数の初期の模写があり、そのほとんどがかつてシェイクスピアの作とされていた。

コッブのオリジナルは、2006年にアイルランド系イギリス人の コッブ家のコレクションで初めて確認され、それまで世界には全く知られていなかった。シェイクスピア生家財団の研究者らが発見した証拠により、この肖像画はウィリアム・シェイクスピアのもので、実物から描かれたものであるという主張が2009年3月に発表された。^{[1]多くの学者はこの説を否定し、この肖像画がサー・}トーマス・オーバーベリーのものであると特定する証拠を提示している。^[2]

この肖像画は、2009年4月から10月にかけてストラトフォード・アポン・エイヴォンのシェイクスピア生家トラストで開催された「シェイクスピア発見：生涯の肖像画」と、2011年2月から5月にかけてニューヨークのモーガン図書館・博物館で開催された「ウィリアム・シェイクスピアの変貌」という2つの展覧会の中心的な展示となった。イラスト入りのカタログには、絵画の詳細と来歴が記載されている。^[3]

この特定を裏付ける証拠はいくつかあります。

1. この肖像画は、シェイクスピアのパトロンである第3代サウサンプトン伯爵ヘンリー・ライオセスリーの肖像画（シェイクスピアの肖像画を依頼した可能性が高い人物）とともにコッブ家に伝わり、ライオセスリー家の家宝を相続したサウサンプトンの曾孫である従妹の妻を通じてコッブ大司教に継承された。
2. コッブの肖像画の少なくとも 5 つの初期の複製は、シェイクスピアを描いたものとして長い伝統があります。そのうちの 1 つ、フォルジャー シェイクスピア図書館(ワシントン DC) にある「ヤンセン」の肖像画の場合、その伝統はシェイクスピアの生前の記憶にまで遡るとされています。これは、油絵に付随するシェイクスピアの伝統の中でも最も長いものの一つです。さらに、初期の複製がこれほど多く存在することは、肖像画のモデルが有名人であったことを示しています。
3. コッブの肖像画には、「君主の同盟！」を意味する「 Principum amicitias！ 」という言葉が刻まれている。これは、劇作家でもあった男に宛てた頌歌の中のホラティウスの言葉である（下記参照）。
4. コッブの肖像画、そしてさらにヤンセンの複製は、 1623 年のファースト フォリオに掲載されたドロスハウトの彫刻と構成上の類似点があります。この彫刻の元となったのは、オリジナルまたは複製だった可能性があります。
5. 科学的検査により、この肖像画は1595年以降にイギリス産オークの板に描かれたものであることが判明しており、襟の形から、描かれた時期は1610年頃であることが示唆されている。
6. コッブの肖像画とヤンセンの模写は両方とも、特に生え際を中心に改変されている。^[3]コッブのオリジナルでは、この改変により肖像画のモデルは若く見え、コッブの模写ではこの若々しい生え際が再現されている。ヤンセンの模写は、コッブのどちらの版と比べてもかなり古くなっており、改変はモデルの晩年か死後に行われたことを示唆している。コッブの2番目の「禿げた」模写も存在し、元々はドーチェスター侯爵が所有していた。^[3]

この特定は、シェイクスピア研究者のスタンリー・ウェルズ、ヘンリー・ウッドハイゼン、ジェイ・L・ヘイリオ、スチュアート・シラーズ、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの主席副ディレクターのグレゴリー・ドラン、ナショナル・トラストの絵画・彫刻学芸員の美術史家アラステア・レイン、ケンブリッジ大学美術史教授の ポール・ジョアニデスらから支持を受けている。

シェイクスピアの肖像を支持する人々は、オーバーベリーの肖像を否定している。ケンブリッジ大学ハミルトン・カー研究所のルパート・フェザーストーンによるトレースを使った研究により、コッブの肖像画とオックスフォード大学ボドリアン図書館所蔵の唯一記録に残るオーバーベリーの肖像画は、2人の異なる人物を描いているという結論に至った。

この肖像画が広く知られるようになって以来、この肖像は数々の本の表紙に登場し、中国の作家チャン・イーイーに、シェイクスピアの顔に似せるために美容整形手術を何度も受けさせるほどの影響を与えた。^[4]

この肖像画に関する主張は、シェイクスピア研究家や美術専門家からもかなりの懐疑的な意見を向けられている。その中には、この肖像画の由来を疑問視するシェイクスピア研究者でアーデン・シェイクスピアの編集長デイヴィッド・スコット・カスタンや、コッブの肖像画とヤンセンの肖像画はどちらもサー・トーマス・オーヴァーベリーを描いたものだと信じるナショナル・ポートレート・ギャラリーの16世紀の肖像画担当学芸員ターニャ・クーパーもいる。他の学者は、コッブの肖像画とシェイクスピアの作品のファースト・フォリオに掲載された本物だが死後に作られたドルーシャウトの彫刻との間に多くの相違点があることを指摘している。^[5]

この肖像画の主題は、18 世紀初頭にコッブ家の所有物となってから何世紀にもわたって特定されていませんでした。

2006年、アレック・コッブは「ヤンセンの肖像画」を鑑賞した。この絵はかつてはコルネリス・ヤンセンの作とされていたため、そう呼ばれている。この絵はワシントンのフォルジャー・シェイクスピア図書館に所蔵されており、ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーで展示されていた。ヤンセンの家族が所有していたものと驚くほど似ていた。ヤンセンの絵は長い間シェイクスピアの作と主張されてきた。しかし、コッブが鑑賞した絵の状態は、額が高く禿げ上がったシェイクスピアの標準的なドロスハウトの彫刻像と最も似ているものではなかった。 ^[6] 1988年に上塗りが除去された結果、実際にははるかに若い生え際の以前の状態が明らかになった。シェイクスピアの年齢と日付も後から付け加えられたものである。

展覧会カタログでは、「ヤンセンの肖像画」は、宮廷人、詩人、随筆家であるトーマス・オーバーベリーの肖像であると暫定的に特定されていた。この示唆は、清掃前の1964年の以前の展覧会に遡る。^[7]しかし、カタログでは、これは単なる推測であると主張した。^[8]

コッブはシェイクスピア生家財団に助言を求めた。3年間にわたり、スタンレー・ウェルズとアラステア・レインが率いる研究プロジェクトは、この肖像画の真贋を調査する研究を数多く行った。ウェルズとレインは、プロジェクトの調査結果を発表するのに十分な状況証拠が存在すると結論付けた。また、彼らは「ヤンセンの肖像画」はコッブの肖像画のコピーであると示唆した。2009年の展覧会「発見されたシェイクスピア」のカタログに詳述されているように、コッブの肖像画の初期の複製が他にもいくつか発見されており、そのうち少なくとも3つはシェイクスピアの肖像画として独自の伝統を持っている。^[3]

2006年、ナショナル・ポートレート・ギャラリーは、いわゆるシャンドスの肖像画がシェイクスピアの生前に描かれた唯一現存する肖像画であると結論付けた。 ^[9]これが検証されれば、コッブの肖像画はウィリアム・シェイクスピアの生前に描かれた2番目の肖像画となる。

肖像画が描かれたパネルの年輪検査を含む広範囲な赤外線およびX線分析の結果、科学者らはパネルが1610年頃のものであると推定した。 ^{[10]スタンレー・ウェルズ[3]} によると、この肖像画は18世紀初頭からコッブ家の所有物であり、シェイクスピアの肖像画である可能性が高い。この肖像画、あるいはヤンセンのような複製が、シェイクスピア第一フォリオ（1623年）の表紙にあるマーティン・ドロスハウトのよく知られた彫刻の元になった可能性がある。この肖像画はシェイクスピアのパトロンである第3代サウサンプトン伯爵ヘンリー・ライオセリーの依頼によるものと考えられている。^{[11] [12]}ウェルズは次のように述べている。

これがシェイクスピアを描いており、実物から描かれたものであるという証拠は、状況証拠ではあるものの、私の見解では圧倒的です。これがシェイクスピアの肖像画であり、実物から描かれ、サウサンプトン伯爵の依頼によるものであることにほとんど疑いの余地はありません。

ウェルズは、コッブのオリジナルとそのコピーのどちらかを版画の元にするか決めるにあたり、版画とヤンセンのコピーの人物像の類似性の高さに注目している。^{[3]版画では}ダブレットや襟の細部の多くが削除されているが、腕の角度や長さ、肩の布地の形、胴体の長さなど、ヤンセンの方が類似性が高い。^[6]ヤンセンの髪の生え際の変更は、変更された状態の絵画の版画が作られた1770年より前のものであるに違いないが、ドロスハウトの版画の制作時期との関連は不明である。この変更が、部分的にはコッブの髪の生え際の以前の変更を元に戻すために行われたという事実は、この変更が独立して行われ、ヤンセンのコピーがこの古い版画の元として使用された可能性があることをウェルズは示唆している。

ウェルズが編集した展覧会カタログのレビューで、ロバート・ベアマンは次のように書いている。「新たに発見された肖像画（というよりは複製）とドルーシャウトのシェイクスピアの版画との間には驚くべき類似点があり、その絵画自体がドルーシャウトによって使用された可能性があると強く主張されている。」ベアマンはまた、シェイクスピアのパトロンであるライオセリーとの関連についても懐疑的な見方を示している。^[13]

他の専門家はさらに懐疑的で、状況証拠さえも弱いと示唆している。シェイクスピア研究家のデイヴィッド・スコット・カスタンも、コッブの肖像画の由来を疑う理由があるという見解をとった。それは、トラストの代表者が信じているように、サウサンプトン伯爵が実際に所有していたのか、それとも伯爵が依頼したものなのか、肖像画に描かれた豪華な服を着た男性がシェイクスピアであるかどうか疑わしい。「賭けなければならないとしたら、それはシェイクスピアではないと言うだろう」とカスタンは言った。しかし、たとえそうであったとしても、エリザベス朝の肖像画の伝統を考えると、シェイクスピアが肖像画に描かれた人物に実際に似ていたと結論付けるのは賢明ではないと彼は言った。「それはシェイクスピアの肖像画かもしれないが、肖像ではない。当時の肖像画の慣習は、しばしば被写体を理想化することだったからだ」と彼は言った。^[14]

ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館と国立肖像画美術館の元館長で、エリザベス朝とジェームズ朝の肖像画の第一人者であるサー・ロイ・ストロング卿は、ウェルズの主張を「ナンセンス」と呼んだ。 ^[15]国立肖像画美術館の16世紀の肖像画の学芸員であるターニャ・クーパー博士も懐疑的な意見を述べた。彼女は、ヤンセンの肖像画とコッブの肖像画が同じイメージの版であることを認めながらも、どちらの肖像画もサー・トーマス・オーヴァーベリーを描いたものである可能性が高いと考えている。ウェルズがモデルをシェイクスピアと特定したことについては、「私はウェルズの学識を非常に尊敬していますが、肖像画はまったく異なる分野であり、これはつじつまが合いません」と述べた。^[16]

シェイクスピアの伝記作家キャサリン・ダンカン・ジョーンズも、タイムズ・リテラリー・サプリメント紙に寄稿し、この人物がオーヴァーベリーであると特定する説を支持している。

サー・トーマス・オーバーベリー（1581-1613）の真正な肖像画は、1740年にオックスフォードのボドリアン図書館に遺贈された。この絵は「コッブ」の絵画（およびその仲間）と驚くほど似ている。特徴的なふさふさした生え際や、かつては宝石の付いたイヤリングの重みを支えていたと思われるやや変形した左耳などの特徴は、まったく同じに見える。この男性の美しく精巧なレースの襟も、模様は同一ではないものの、丸い角ではなく四角い角を持つ全体的なデザインは「コッブ」と共通している。^[17]

ヒルデガルト・ハンマーシュミット＝フンメルは、コッブの肖像画はシェイクスピアの真正な肖像ではないと書いている。彼女は、碑文の専門家であるエバーハルト・J・ニキッチュの意見に注目し、絵画の碑文の文字は17世紀初頭の肖像画では一般的に使われておらず、後から付け加えられたに違いないと述べた。^[18]

ウェルズとその同僚たちは批判に応えて、デイヴィッド・パイパーが1964年にヤンセンをオーバーベリーと特定したのは目録の誤読によるものだと主張した。また、その年の別の写本にはすでに額の禿げが描かれていたため、生え際は1630年以前に変更されたと主張した。ダンカン・ジョーンズの、この衣装はシェイクスピアにしては貴族的すぎるという主張に対して、同時代の肖像画でシェイクスピアの同僚で協力者のジョン・フレッチャーが着ていたものと比較することで反論した。^[19]

この肖像画には、モデルの頭上にラテン語の伝説Principum amicitias! (「君主の友情!」) が描かれている。これは、ホラティウスの『頌歌』第 2 巻第 1 頌歌 (下記)からの引用であると推測されている^[20]。この詩は、詩人であり劇作家でもあったアシニウス・ポリオに宛てられたものである。ホラティウスの文脈では、この言葉は「君主の同盟には用心せよ」という意味の文の一部を形成している。 ^[20]しかし、「用心せよ」(または「危険」) という言葉は碑文には存在しないため、文字どおりには「君主の友情」と翻訳される。「友情」という言葉が、碑文では主格で使用されている (単独で使用されていると予想される主格ではない) という事実は、この碑文がホラティウス 2.1 の一節を暗示することを意図していたことを強調している。

この肖像画に関する主張は、同じくハッチランド パークに展示されているコッブ コレクションの別の肖像画に関する研究から生まれたもので、3 世紀にわたって女性の肖像画「ノートン夫人」と特定されていたこの作品が、2002 年に若い男性の肖像画であると確信を持って特定されたことで世間の注目を集めました。並外れて長い髪、高い額、球根状の長い鼻、細い上唇という特徴的な特徴が、第 3 代サウサンプトン伯爵ヘンリー ライオゼリーの既知の肖像画と一致したことから、この作品はシェイクスピアのパトロンである第 3 代サウサンプトン伯爵自身を描いたものであり、その曾孫がエリザベス ノートン夫人であるという確信に至りました。^[22]この肖像画は、中性的な外見をした若き伯爵の現存する最古の油絵で、シェイクスピアが長編詩『ヴィーナスとアドニス』（1593年）と『ルクレティアの凌辱』 （1594年）を伯爵に捧げた当時の伯爵を描いている。伯爵はシェイクスピアのソネットのいくつかに登場する愛の対象である「美しい青年」ではないかとよく言われる。ナショナル・トラストのアラステア・レインは当時、「この人物が伯爵だと特定されて本当にうれしい。シェイクスピアと彼のソネットとのつながりを考えると、とてもとても興奮する発見だ」と書いている。^[22]

• ニューブリッジ エステート

ウィキメディア・コモンズには、コッブの肖像画に関連するメディアがあります。

• シェイクスピアの肖像画とされるものを比較するウェブサイト
• ドロスハウトとコッブの肖像画に関する BBC の記事
• ガーディアン紙によるコッブの肖像画に関する記事1
• ガーディアン紙によるコッブの肖像画に関する記事2
• ガーディアン紙によるコッブの肖像画に関する記事3
• コッブの肖像画の真正性に関するタイムズ紙の記事1
• コッブの肖像画の真正性に関するタイムズ紙の記事2
• シェイクスピア・クォータリー・フォーラムでのコッブの肖像画についての議論