クリストファー・タイラー

クリストファー・ウィリアム・タイラーは神経科学者であり、^[1]オートステレオグラム（「マジックアイ」画像）の考案者であり、 ^[2]スミス・ケトルウェル眼科研究所の脳イメージングセンター長でもあります。 ^[1]彼はロンドン市立大学の教授も務めています。^[3]

タイラーはキール大学で博士号を取得（1970年）した後、ベル研究所の研究員となり（1974-75年）、視覚科学者、心理学者、マッカーサー・フェローのベラ・ジュレスと共に研究を行った。ジュレスはランダム・ドット・ステレオグラムの発明でよく知られており、コンピュータを使用してランダム・ドット画像のステレオペアを作成した。各ペアにはランダム・ドット以外は何も見えませんが、左の画像を左目だけで、右の画像を右目だけで見るようにステレオスコープをのぞくと、3次元の形状が見える。ベル研究所を去った後、タイラーはスミス・ケトルウェル視覚科学研究所に職を得た。

タイラーの科学的関心は、視覚知覚と視覚神経科学にあります。彼の研究は、成人の形状、対称性、ちらつき、動き、色、立体的奥行き知覚の研究に貢献し、乳児の眼疾患や成人の網膜および視神経疾患の診断のための検査を開発しました。彼は、蝶や魚など他の種の視覚処理と光受容体の動態を研究してきました。

タイラーの最近の科学的研究は、運動からの構造、対称性、図/地、立体的奥行き知覚などの全体的プロセスの構造と、外傷性脳損傷におけるそれらの損傷感受性に関する理論的、心理物理学的、機能的 MRI 研究に関するものです。

タイラーの現在および最近の同僚には、ローラ・リコバ、ジョシュ・ソロモン、チェン・チュン・チェン、スペロ・ニコラス、マーク・シラ、レニー・コンツェビッチ、ラス・ハマー、アンソニー・ノルシア、ローレン・バーグハウト、エイミー・アイオネがいる。^[4]

スミス・ケトルウェル社に着任して間もなく（1979年）、タイラーはランダム・ドット・オートステレオグラムを発明し、ジュールズのランダム・ドット・ステレオグラム研究を大きく前進させた。このオートステレオグラムにより、人はステレオスコープを使わずに単一の2次元画像から3次元形状を見ることが可能になった。^[5]これらの画像は、ニューヨーク・タイムズのベストセラーリストに数週間掲載されたNEシング・エンタープライズ社のいくつかの出版物によって普及し、後に「マジック・アイ」として知られるようになった。

タイラーの芸術研究記事は、構成、^[6]遠近法の研究、眼の中心化論争、^{[7] [8]} デイヴィッド・ホックニーの光学仮説、^[9] レオナルドの自画像、マネの最後の絵画「フォリー・ベルジェールのバー」、マソリーノ、20世紀芸術における空間、対称性：芸術と神経科学、意識の構造、コンピュータアートなど、さまざまなトピックに分類されます。^{[10] [11]}

タイラーはまた、ホックニーの著書『秘密の知識：巨匠たちの失われた技法の再発見』が支持する、光学投影技法が15世紀初頭から多くの芸術家の絵画に使われ、1420年から1595年までの約2世紀にわたって広まったとする説に対しても説得力のある反論を展開しており^{[9] 、}ファブリアーノ、ヤン・ファン・エイク、ピサネッロ、マンテーニャ、メロッツォ・ディ・フォルリ、クラーナハ、ラファエロ、モロニを引用している。タイラーは自身のウェブサイト^[12]で幾何学的再構成を用いて、議論の対象となっている芸術作品は光学投影と互換性のあるものではなく、肉眼で見る素晴らしい絵画であることを示した^{[13] 。}

八分儀図法[ ^{14] [15] [16]または八分儀図法は、1508年に}レオナルド・ダ・ヴィンチがアトランティコ手稿で初めて提案した図法の一種^[17]である。^[18]タイラーは、レオナルドが著者であることを証明し、「1508年以降の投影については、彼の絵が実質的にオリジナルの先駆者とみなされるべきである...」と述べた。^{[18]タイラーは、地図と}投影の両方の著者を一緒に扱った他の著者とは異なり、レオナルドの投影法の著者 (1508年) とレオナルドの地図の著者 (1514年) を区別して主張した。^[18]

タイラーの意識の性質に対する関心は、量子物理学の本質の再概念化をもたらし、シュレーディンガーの状態の重ね合わせは、物理システム自体の特性ではなく、意識のある研究者が持つ確率の概念の固有の特性として表現される [FoM 論文]。これは量子フレームワークにおける意識の役割を保持しながら、重ね合わせを神経概念化の特性としてのみ扱うことで、古典物理学の領域内で量子物理学の多くのパラドックスを解決します。^{[説明が必要]}