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チャーリーと彼のオーケストラ（「テンプリン・バンド」や「ブルーノと彼のスウィンギング・タイガース」とも呼ばれる）は、ナチスが後援するドイツの プロパガンダ・ スウィング・バンドだった。ジャズ音楽のスタイルはナチス当局から反抗的なものとみなされていたが、皮肉なことに、宣伝大臣のヨーゼフ・ゲッベルスは、 1941年12月11日のドイツによる宣戦布告後、当初はイギリス、後にはアメリカに向けた短波ラジオ放送でこのスタイルを使用することを思いついた。
イギリスのリスナーは毎週水曜日と土曜日の午後9時頃にこのバンドの音楽を聴いていた。プロパガンダ戦争におけるこのバンドの重要性は、第二次世界大戦後に発表されたBBCの調査で強調されており、イギリスのリスナーの26.5%がドイツの番組を一度は聞いたことがあると回答している。[1] ドイツ宣伝省は捕虜収容所や占領国に78回転レコードでこのバンドの音楽を配布した。
歴史
1930年代、ドイツではジャズ、特にスウィング（ビッグバンドの要素を含む）の需要が高まった。しかし、アフリカ系アメリカ人やユダヤ人の要素を含むアメリカの影響は、ドイツの人種的純粋さという目標に反するものとみなされ、1935年までに禁止され、ナチスは非公式にネガームジークと名付けた。しかし、ベルリンではアンダーグラウンドのジャズシーンが存続した。ここで、バンドリーダーのルッツ・テンプリンとドラマーのフリッツ・ブロックシーパーは、歌手のカール・シュヴェドラー（「チャーリー」）、クラリネット奏者のクルト・エイブラハム、トロンボーン奏者のウィリー・バーキングなど、1930年代後半のスウィングの主要人物を集めた。彼らは、楽譜に親ドイツ的な歌詞を貼り付けたり、ブギウギのリズムにハープシコードなどの楽器を使ったりして、目立たないようにした。[1]
この時期、ナチ党外務局長アルフレート・ローゼンブルクとゲッベルスはジャズについて相反する意見を述べた。ローゼンブルクはジャズはナチ党のイデオロギーに反すると主張し、地方の指導者と協力する権限を行使した。その結果、ドイツ全土でジャズが禁止された。[2] 1940年4月、ゲッベルスはベルリンの最高のジャズミュージシャンを音楽プロパガンダプログラムに参加させることを許可され、そこでチャーリーと彼のオーケストラが誕生した。ドイツ全土からジャズミュージシャンを集めるとともに、テンプリンはドイツ占領下の国々からミュージシャンを募集しなければならなかった。なぜなら、戦間期のジャズミュージシャンの多くはユダヤ人で、強制収容所に移送されたからである。[3]
ドイツ宣伝省の公式バンドとして、このグループは 1941 年 3 月から 1943 年 2 月の間に 90 曲以上のレコーディングを行いました。編曲はテンプリン、ヴィリー・バーキング、フランツ・ミュックが担当し、歌詞は宣伝省が書きました。シュヴェドラーは中立国や占領国への旅行を許可され、ジャズやダンスミュージックを収集しました。このことはバンドと宣伝省がより多くのレコーディングを行うのに役立ちました。バンドのメンバーの多くは「公式」な任務以外では、地下の会場で演奏して収入を補っていました。
第二次世界大戦中、ドイツの若者はスウィングミュージックに興味を持ち続けた。これらの若者はドイツ社会の軍事化に反対し、シュルフと呼ばれるグループを結成した。ドイツ全土で結成されたこれらのグループは、ナチス政府のプロパガンダ活動を転用し、スウィングミュージックに簡単にアクセスできることから、チャーリーと彼のオーケストラのようなプロパガンダバンドを聴いていた。[4]
1943年までに連合軍の爆撃によりドイツの放送業務は打撃を受け、スタジオ、従業員、ミュージシャンは南ドイツに移され、ライヒセンダー・シュトゥットガルト・ラジオ局で演奏することになった。この移行期間中、彼らは連合軍の爆撃により小規模な放送スタジオへの移転を余儀なくされ、業務が遅れた。最終的に地上軍の攻撃を受けた都市でも、ドイツ国内の放送局が「カッコウ」空襲警報を流す中、バンドは国際短波ラジオでジャズヒット曲を生演奏した。[1]
1945年4月にシュトゥットガルトがアメリカ軍に占領されると、アメリカ軍は彼らの音楽的才能に感銘を受け、楽団員の何人かに演奏を依頼した。戦後、楽団員はフリッツ・ブロックシーパーの指揮のもとフレディ・ブロックシーパーと改名したが、依然として「ゲッベルスの楽団」として知られていた。彼らはシュトゥットガルトとルートヴィヒスブルクの米軍クラブで演奏した。[1]指揮者のルッツ・テンプリンはARD放送ネットワーク の創設者の一人となった。シュヴェドラーは（諸説あるが）1960年に米国に移住したか、テゲルンゼーで引退したビジネスマンになったかのどちらかである。[1]
スタイル
バンドの目的は、ドイツ人への同情を促し、第二次世界大戦での連合国の損失に注意を向けさせ、イギリスとアメリカの決意を弱め、ウィンストン・チャーチルとフランクリン・D・ルーズベルトを軽視し、これらの指導者はユダヤ人の利益の手先であると聴衆を納得させ、黒人とユダヤ人を侮辱し、[5]ドイツの独裁者アドルフ・ヒトラーのメッセージを娯楽的な形で伝えることだった。曲は、対象とする聴衆にとって戦争がいかにひどい状況にあるか、そして彼らが敗北するのは時間の問題であることを強調していた。
アメリカン スウィングやイギリスのポピュラー ソングは、最初は原曲に忠実に演奏されていたが、2 番または 3 番の節でドイツ寄りの歌詞や独白が導入された。たとえば、ウォルター ドナルドソンのヒット曲「You're Driving Me Crazy」では、シュヴェドラーは新しい恋の戸惑いを歌い、3 番の節では「ウィンストン チャーチルの最新の涙腺崩壊曲です。そう、ドイツ人は私を狂わせている / 私には脳があると思っていた / しかし彼らは私の飛行機を撃ち落とした...」と続けている。後に歌詞全体が修正された (明らかに原曲に基づいている)。バンドはポピュラー ソングの (修正されていない)カバー バージョンも録音した。
1940年代には彼らの曲の一部がポピュラーソングにアレンジされたりカバーされたりしたが、彼ら自身の曲も録音した。その中の1曲「リトル・サー・エコー」は、ドイツ海軍の潜水艦の優位性を宣伝しながらウィンストン・チャーチルを攻撃した曲である。この曲は、チャーリーと彼のオーケストラがいかにしてイギリス国民に戦争をやめるよう説得しようとしたかを示す例でもある。[6]
逸話によると、イギリスの 首相 ウィンストン・チャーチルは放送を楽しんだという。また、イギリス国民がこれらの歌を面白いと感じたり、BBC のような別のラジオ局を聴いたりしたという逸話もある。
チャーリーと彼のオーケストラのメンバーの多くは、戦後、音楽の世界で成功したキャリアを歩みました。
歌詞分析
コーネリアス・ライアンのノルマンディー上陸作戦に関するノンフィクション本『The Longest Day』には、シュウェドラーによるルイ・アームストロングの1930年代のヒット曲「I Double Dare You」 のカバーの一部が掲載されている。
- 襲撃に挑戦してみることを2度挑戦します。
- 侵入を試みるなんて、私は2度と挑戦するよ。
- そしてもしあなたの大声での宣伝が、言っていることの半分しか意味しないなら、
- ぜひこちらへ来てください。
「リトル・サー・エコー」[7]
- かわいそうなチャーチルさん、お元気ですか？
- こんにちは、こんにちは、
- あなたの有名な護送隊は来ない
- こんにちは
- ドイツの潜水艦があなたを苦しめています…
- いつも負けて、勝利は得られなかった、
- こんにちは…
- 君はいい子だけど、もう知ってるはずだ
- この戦争に勝つことは決してできないということ。
「メイキン・ウーピー」[8]
- もう一つの戦争、もう一つの利益、もう一つのユダヤ人の商売のトリック、
- 季節が変われば、大騒ぎする理由も変わります。
- ワシントンは我々のゲットーであり、ルーズベルトは我々の王だ。
- 民主主義は私たちのモットーです。戦争が何をもたらすか考えてみてください。
- 私たちはドイツの名前を捨てます。私たちはアメリカの[ユダヤ人]です。
- あなたたちはゴイです、皆さん。
- 皆さん、私たちは男の子です。
- わーい！ やったー！
「ブラックアウト・ブルース」 - セントルイス・ブルースに基づく[9]
- ロンドン港湾出身の[アフリカ系アメリカ人]
- 停電のブルースを歌う。
- 夕日が沈むのを見るのは嫌だ。
- だってドイツ軍が町を爆撃したんだから。
- 今日と同じように明日も感じる。
- 今日と同じように明日も感じる。
- トランクに荷物を詰めて、逃げ出します。
- チャーチルは戦争を起こす悪人だ
- そして、彼のエプロンの紐で人々を引っ張る物事。
- 一つはチャーチルと彼の血なまぐさい戦争のため。
- そんなにひどい痛みは感じないだろう。
- ブラックアウトブルースに陥った。
- うん。
- 最高にブルー。
- その男は海に投げ込まれた岩のような心を持っていた。
- 彼はただ、人々が望むように生きることを許さないのです。
- くそっ。
ディスクログラフィー
シングル＆EP
- 「Who'll Buy My Bublitchky」/「I've Got A Pocketful Of Dreams」（シェラック、10インチ、78回転）日付不明[10]
- 「I've Got A Feelin' You're Foolin'」/「Washing On The Siegfried Line」（シェリック、10インチ、78回転）日付不明[11]
- 「ザ・コンチネンタル」（シェラック、10インチ、78回転、モノラル）日付不明[12]
コンピレーション
- プロパガンダ・スウィング Vol. 1 (LP, コンプ, モノラル) 1975年リリース[13]
- プロパガンダ・スウィング Vol. 2 (LP、コンプ、モノラル) 1975年リリース[14]
- 第1巻：ドイツのプロパガンダ変動1940年 - 1941年、1987年発行[15]
- チャーリー・アンド・ヒズ・オーケストラ Vol. 3: ドイツのプロパガンダ・スウィング、1939-1944 (LP、コンプ) 1988年リリース[16]
- 第2巻: ドイツのプロパガンダ変動 1940-1943 (LP、コンプ、モノラル) 1988年発売[17]
- 第2巻 - アイ・ガット・リズム - ドイツのプロパガンダ・スウィング、1941-1944 (CD、コンプ) 1991年リリース[18]
- レッツ・ゴー・ボミング（CD、コンプ）2004年リリース[19]
モダンなレセプション
1980年代からイギリスにレコードが輸入されるようになり、ハンブルクの音楽店オーナー、ボブ・ハートウィグ氏は、第二次世界大戦に対するイギリス人の関心の高さが原因だと考えた。SpotifyとApple Musicの両方に、彼らの音楽のコンピレーションアルバムがある。Spotifyでは、2024年12月現在、月間平均約500人のリスナーがいる。
参照
参考文献
- ^ abcde Wir haben damals die beste Musik gemacht、Von Steinbiß、F. und Aisermann、D.、Der Spiegel、1988 年 4 月 18 日。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」。音楽とホロコースト。ORT 。 2024年12月4日閲覧。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」。音楽とホロコースト。ORT 。 2024年12月4日閲覧。
- ^ Spitzer, Tanja. 「「Swing Heil」：ナチスドイツのスイングユース、シュルールフ、その他」。第二次世界大戦 - 国立第二次世界大戦博物館 - ニューオーリンズ。 2024年12月4日閲覧。
- ^ グロス、テリー（2023年9月20日）。「『スウィングタイム・フォー・ヒトラー』は、ナチスがプロパガンダの手段としてジャズを利用したことを探る」NPR。
- ^ スタッフ、DW。「ゲッベルスのためにスイング」。ドイチェ・ヴェレニュース。ドイチェ・ヴェレ。 2024年12月4日閲覧。
- ^ スタッフ、DW。「ゲッベルスのためにスイング」。ドイチェ・ヴェレニュース。ドイチェ・ヴェレ。 2024年12月4日閲覧。
- ^ グロス、テリー。「『スウィングタイム・フォー・ヒトラー』は、ナチスがジャズをプロパガンダの手段として利用したことを検証する」。NPRフレッシュエア。NPR 。 2024年12月4日閲覧。
- ^ グロス、テリー。「『スウィングタイム・フォー・ヒトラー』は、ナチスがジャズをプロパガンダの手段として利用したことを検証する」。NPRフレッシュエア。NPR 。 2024年12月4日閲覧。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
- ^ 「チャーリーと彼のオーケストラ」Discogs。
外部リンク
- WFMUラジオ: チャーリーと彼のオーケストラ - サンプルを含む
- オンラインで聴く: Charlie and his Orchestra at boomp3.com
- オンラインで聴くか、10曲のmp3をダウンロードしてください: Tennessee Bill's Old Time Radio
- オンラインで聴く: Apple Music[1]
- オンラインで聴く: Spotify[2]