キャプティビ

『キャプティヴィ』は、古代ローマの劇作家ティトゥス・マッキウス・プラウトゥスが紀元前200年頃に書いたラテン語 劇である。題名は『捕虜』または『囚人』と翻訳されており、物語は奴隷制と戦争捕虜に焦点を当てている。この劇には幅広いユーモアが含まれているが、プラウトゥスの他の喜劇のほとんどと比較すると、重要なテーマを比較的真剣に扱っている。プラウトゥス自身も『キャプティヴィ』の序文で、この劇と他の作品とのトーンの違いを指摘している。

ギリシャのエリス地方出身のフィロクラテスとその奴隷のティンダロスは、ギリシャの別の地域であるアイトリアとの戦争で捕らえられました。彼らは捕虜となり奴隷となり、アイトリアの裕福な住民ヘギオに買われ、エリスで捕らえられた息子のフィロポレムスと交換しようと計画しています。奴隷とされるフィロクラテスは互いのふりをして交換に送り込まれ、ティンダロスは命を危険にさらして残ります。

フィロクラテスの友人であるアリストポンテスも捕らえられ、アリストポンテスは気が狂っていると主張してヘーギオを騙そうとするティンダロスの試みは失敗に終わる。アリストポンテスから騙されたことを知るヘーギオは、ティンダロスを採石場に送り、過酷な労働をさせる。勇敢に死ぬことは永遠の死ではないと宣言し、フィロクラテスに対するヘーギオ自身の忠誠は正しい とティンダロスは説得しようとする。

喜劇的な場面は、ヘーギオからただで食事を頂こうとする、居候のエルガシラスによって提供される。エルガシラスは、ヘーギオの息子フィロポレムスがアイトリアに戻ったことを知り、この知識を利用してヘーギオからただで食事を頂戴し、その後、台所で大騒ぎする。ヘーギオの元奴隷で、4 歳のときにヘーギオのもう一人の息子を誘拐したスタラグムスも登場し、自分の悪事を告白する。やがて、ティンダロスがその誘拐された息子であることが皆にわかり、ヘーギオは、捕らわれの奴隷だったときにもっとよく扱うべきだったと気づく。ヘーギオと彼の 2 人の息子、フィロポレムスとティンダロスは、ハッピーエンドで再会する。

プラウトゥスの戯曲は伝統的に5幕に分かれている。多くの版でこの形式が使われているため、ここでは便宜上この章に言及する。しかし、15世紀以前にはこの章を含む写本がないため、プラウトゥスの時代に遡るとは考えられていない。^[1]

劇を分析する別の方法は、韻律の変化を考慮することである。プラウトゥスの一般的なパターンは、各セクションが弱強セナリ（音楽なしで話される）で始まり、次にさまざまな韻律の音楽シーン、そして明らかにティビア（一対の葦笛）の伴奏で朗読されたトロカイックセプテナリのシーンとなることである。^[2]しかし、カプティウィのパターンは若干異なり、次のようになっている。

ABC、AC、BC、ABCBC、BC

^{1208行からなるこの劇で最も多く使われている韻律はトロカイック・セプテナリウス（700行）}で、次いで弱強 ...

• プロローグ; Act 1.1–2 (1–194 行): 弱強セナリ (194 行)

プロローグを語る俳優は、観客にこの劇の舞台がアイトリアであることを説明している。彼は鎖につながれているティンダロスとその主人フィロクラテスを指差して、彼らがエリスの戦争捕虜であり、ヘーギオが戦争で捕らえられた息子フィロポレムスと交換することを望んでいると説明する。彼は、主人フィロクラテスと奴隷ティンダロスが身分を入れ替えたのは、ヘーギオを騙してフィロクラテスを故郷に送り返せるようにするためだと語る。また、彼はティンダロスが実はヘーギオの幼い頃に誘拐された息子であることを明かす。

寄生虫のエルガシラスがやって来て、ヘーギオの息子フィロポレモスが戦争で捕らえられて以来、食事に招待されないと文句を言う。ヘーギオは家から出てきて、捕虜に軽い鎖をつけるよう命じる。彼はエルガシラスと冗談を言い合い、夕食に招待するが、夕食はまずいものになると警告する。彼は兄の家で捕虜をさらに調べるために出発する。

• 第2幕第1幕（195～241）：混合韻律（47行）

ティンダロスとフィロクラテスは、衛兵に個人的に話す許可を求めます。彼らは一方に行き、ティンダロスは家に着いたときにフィロクラテスに見捨てないでほしいと頼みます。

• 第 2.1 幕 (続き) – 2.2 (242 – 360): トロカイック セプテナリ (118 行)

フィロクラテスは、今度はティンダロスに、金持ちの息子のふりをし続けるように頼みます。ヘーギオは戻ってきて、フィロクラテスが奴隷だと信じ、彼を連れ出して主人の富について尋ねます。そして、ティンダロスに質問します。ティンダロスは、自分が裕福な父親の息子であることを認め、捕らえられたヘーギオの息子を救出するためにフィロクラテスをエリスに送るようヘーギオに促します。

• 第 2.3 幕 (361–384): 弱強強格セナリ (24 行)

ヘギオはフィロクラテスに、エリスに送ることに同意したが、もし戻ってこなければ、彼の首に20ミナ（ポンド）の賞金をかけると告げる。

• 第 2.3 幕 (続き) – 3.1 (385 – 497): トロカイック セプテナリ (113 行)

ティンダロスとフィロクラテスは感動的な別れを告げる。フィロクラテスはティンダロスの優しさを褒め称える。ティンダロスは家に帰っても見捨てないでと懇願する。ヘギオはフィロクラテスを連れて旅のパスポートとお金の手配をする。

彼らが去った後、寄生虫のエルガシラスがフォーラムから戻ってきて、ヘギオの招待状より良い招待状をもらえなかったと文句を言う。彼は港に行ってそこも探すつもりだと言う。

• 第3幕2～3幕4（498～540）: 混合韻律（43行）

ヘーギオは、フィロクラテスを知っていると告げる別の囚人、アリストポンテスを連れて戻ってきた。ヘーギオは彼を家の中に連れて行く。ティンダロスは、破滅してもう逃げられないと泣きながら、すぐに家から飛び出す。ティンダロスがまだ嘆いている間に、ヘーギオはアリストポンテスを外に連れ出す。

• 第 3.4 幕 (続き) (541–658): トロカイック セプテナリ (118 行)

アリストポンテスはすぐにティンダロスを認識し、彼はフィロクラテスではなく自分の奴隷だと言います。ティンダロスはアリストポンテスが狂人だと主張しようとしますが、結局ヘーギオはアリストポンテスに本当のフィロクラテスについて説明してもらい、真実を知ることになります。

• 第 3.5 幕 (659–767): 弱強強格セナリ (109 行)

ヘーギオは、息子を救い出すチャンスを騙し取られたことに激怒し、ティンダロスの不貞を非難する。ティンダロスは弁明しようとするが、アリストポンテスは自分が何をしたのかに気づくのが遅すぎたため、ヘーギオにティンダロスを許すよう懇願するが、無駄だった。ヘーギオは、ティンダロスを罰するために直ちに石切り場へ連れて行くよう護衛に命じる。彼はアリストポンテスを連れ戻し、他の捕虜たちと一緒に兄の家へ向かわせる。

• 第4幕第1幕から第4幕第2幕（768〜790）：混合韻律（32行）

エルガシラスは港から戻り、ヘーギオに良い知らせがあると喜びます。一方、ヘーギオは騙されたと嘆きながら戻ってきます。彼はエルガシラスが興奮して独り言を言っているのを耳にします。

• 第 4.2 幕 (続き) (791–832): トロカイック セプテナリ (41 行)

エルガシラスは、自分の行く手を阻む者を蹴飛ばすと叫びながら通りを走っています。彼はヘギオの家のドアにたどり着き、ノックします。

• 第4幕第2幕（続き）（833–836）：混合韻律（5行）

ヘギオはエルガシラスに呼びかけ、なぜそんなに興奮しているのか尋ねます。

• 第 4.2 幕 (続き) – 4.3 (838 – 908): トロカイック セプテナリ (71 行)

エルガシラスはヘギオの手をつかみ、生贄と宴会をすぐに準備するように言う。彼は、ヘギオの息子が、かつてヘギオの息子を誘拐した逃亡奴隷スタラグムスとフィロクラテスとともに港に到着するのを見たと説明する。ヘギオはエルガシラスに、屋内に入り宴会の準備をするように言う。彼は港へ出発する。エルガシラスは、これから準備する宴会について興奮気味に語り、それから中に入る。

• Act 4.4–5.1 (909–929): 弱強格 octonarii (14 行)、bacchiac (6 行)、tr8 (2 行)

奴隷の少年が出てきて、エルガシラスが台所で大騒ぎを起こしている様子を話します。ヘギオが神々を讃えながら到着します。彼はフィロクラテス、スタラグモス、そして息子のフィロポレモスを連れてきます。

• 第 5.1 幕 (続き) – 5.4 (930 – 1036 年): トロカイック セプテナリ (99 行)

ヘージオは息子を連れ戻してくれたことに感謝し、フィロクラテスは忠実なティンダロスを解放するよう懇願する。ヘージオは報酬なしで彼を解放することに同意し、2人の若者を中に入って入浴するよう招く。一方、ヘージオはスタラグマスを尋問する。スタラグマスは逃げ出し、ヘージオの息子をフィロクラテスの父親に売ったことを率直に認める。ヘージオはすぐにフィロクラテスを外に呼び出す。スタラグマスを尋問した後、フィロクラテスはティンダロスが20年前に誘拐されたヘージオの行方不明の息子であることを確認する。ティンダロスがやって来て、石切り場で耐えてきた恐怖を語る。ヘージオは息子として彼に挨拶し、フィロクラテスは何が起こったかを説明する。ヘージオは鍛冶屋を呼び、ティンダロスの重い足かせを外してスタラグマスに付けるよう頼む。

プラウトゥスの喜劇のほとんどと異なり、この劇は性的な刺激をほとんど与えず、個人の自由、奴隷制度、戦争といったかなり深刻な主題に集中している。物語の誤認要素は笑いのために時々演じられ、寄生虫のエルガシラスがばかげた舞台劇のために連れ出されるが、奴隷の運命や戦争の現実についてかなり深刻な演説もある。実際、劇はフィロクラテスとテュンダロスが重く痛々しい鎖でつながれるところから始まり、彼らに対する扱いの厳しさは、プラウトゥスが観客を楽しませるために劇に盛り込んだユーモラスな余興と釣り合っている。

主人公のヘギオは、喜劇的なステレオタイプになりがちなプラウトゥスのその他の登場人物のほとんどよりも、より深く描かれた興味深い人物である。彼は残酷で非常に衝動的であるが、寛大で最終的には同情的な人物として描かれている。フィロクラテスとテュンダロスの主従関係も、プラウトゥスには珍しい繊細さで描かれており、劇の序文では、プラウトゥスは実際に、自分の普段とは違う真面目さを褒めている。それでも、プラウトゥスは、特にエルガシロスによるふざけた演技で、ローマの観客が彼の「高貴な」志に嫌悪感を抱かないようにしている。

ドイツの 詩人で哲学者のゴットホルト・エフライム・レッシングは、『キャプティヴィ』をこれまで上演された中で最も優れた劇であると評したことで有名である。この大げさな賞賛は後の批評家によって非難されたが、それでもこの劇は重要な倫理的問題を扱っているとして賞賛されている。ベン・ジョンソンは『キャプティヴィ』の筋書きを彼の初期の喜劇『事件は改変された』に翻案することで、間接的にこの劇に敬意を表した。プラウトゥスの他の作品によくあるように、あからさまな性的なユーモアが欠けていることも、多くの批評家や時折の賛辞を招いている。

EF ワトリングのようなあまり同情的でない批評家は、キャプティヴィのあいまいな筋書き、急ぎの結末、短すぎる時間計画について厳しい批評を書いている。他の批評家は、これらの懸念はむしろ杓子定規で、厳密に写実的であるふりをしていない劇には無関係なものだとして却下した。

2016年、ジェフ・S・デイリーは、マンハッタンのミッドタウンにあるジョン・カラム劇場で、いくつかのヴィクトリア朝時代の翻訳作品を組み合わせたオフブロードウェイの限定公演を演出しました。^[4] 彼の演出は、古典劇の最優秀演出部門で、革新的演劇のためのジーン・ダルリンプル賞を受賞しました。

• ヘンリー・トーマス・ライリー、1912年：Captivi全文
• ポール・ニクソン、1916-38: Captivi 全文
• ロバート・アリソン卿、1942年
• EFワトリング、1965年^[5]
• ポール・ロッシュ、1968年^[6]
• ムーア・リチャード、1995年
• David M. Christenson、2008 BMCR でレビュー
• ヴォルフガング・デ・メロ、2011年^[7]

• Captiviに関するエッセイ集の学術的レビュー
• LibriVoxの The Captives パブリック ドメイン オーディオブック(ヘンリー トーマス ライリー訳)