ケーキとビール

ケーキとビール、あるいは戸棚の中の骸骨

英国初版の表紙
著者	W. サマセット モーム
言語	英語
ジャンル	小説
出版社	William Heinemann Ltd. (英国)、Garden City Publishing Company, Inc. (米国)
発行日	1930
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	308

『ケーキとビール、あるいは戸棚の中の骸骨』 （1930年）は、イギリスの作家W・サマセット・モームの小説である。モームは、ロージー・ドリフィールドという登場人物に向けられた誤った社会的スノッブ主義を暴露している。ロージーの率直さ、正直さ、そして性的自由が保守派の非難の的となっている。彼女のキャラクターは、本の語り手であるアシェンデンによって好意的に扱われている。アシェンデンは、彼女が周囲の多くの芸術家たちのミューズであり、彼ら自身も彼女から性的好意を受けていたことを理解している。

モームは、ウィリアム・シェイクスピアの『十二夜』でサー・トビー・ベルチがマルヴォーリオに言った「お前は高潔だから、ケーキとビールはもう食べられないと思っているのか？」という言葉から題名を取った。ケーキとビールは、イソップ寓話『都会のネズミと田舎のネズミ』のジョセフ・ジェイコブスの1912年の翻案でも豊かな生活の象徴となっている。「平和なときに豆とベーコンを食べるのは、恐怖の中でケーキとビールを食べるよりいい」^[1]

1950年に出版されたモダン・ライブラリー版の序文で、モームは「 『人間の絆』が私の最高傑作であるという一般的な意見には私も同意する...しかし、私が一番好きな本は『ケーキとビール』だ...なぜなら、この本には、ロージー・ドリフィールドのモデルとなった愛らしい笑顔の女性が再び私の中に生きているからだ」と書いている。^[2]

この物語は、戦間期のロンドンの文学界を風刺したものである。語り手であるウィリアム・アシェンデンという名の裕福な作家は、ロンドンのそこそこ才能のある作家アロイ・キアから思いがけず連絡を受ける。キアは、最近亡くなった有名な小説家エドワード・ドリフィールドの伝記を、彼の2番目の妻エイミーから依頼されたのである。かつては後期ヴィクトリア朝労働者階級の人物像を写実的に描写したことで蔑まれていたドリフィールドも、晩年には英文学者から称賛されるようになった。最初の妻に去られた後、病床のエドワードの看護婦を務めたエイミーは、礼儀正しさと、夫の文学的名声を高め、確固たるものにすることに興味を持つことで知られている。彼女の唯一のアイデンティティは、生前は夫の世話人、そして死後はその名声を守ることである。しかし、ドリフィールドが最高の小説を書いたのは、最初の妻でありミューズでもあったロージーと結婚していたときであることはよく知られている。

アシェンデンが若い頃にドリフィールド家と知り合いだったことを知っていたキアは、エドワードの過去についての内部情報をアシェンデンに詰め寄った。その中には、エドワードの天才に関する公式の物語から奇妙なことに消されているロージーも含まれていた。

アシェンデンは、ケントの小さな町ブラックステーブルで過ごした十代の頃の経験を語る。彼は、当時無名の作家で、元バーメイドのロージーと結婚していたドリフィールドと親しくなる。二人ともアシェンデンの社会的地位よりはるかに下だったが、彼は二人を興味深いと感じ、頻繁に訪ねる。二人の関係は、多くの債権者に返済が滞ったままドリフィールド夫妻が町を去ったことで終わる。

数年後、ロンドンで医学生として働いていたアシェンデンは、道でロージーに偶然出会い、友情を新たにする。ドリフィールドは、将来有望な人材を育成し、管理する社交界の名士、バートン・トラフォード夫人の支援を受け、名を上げ始めていた。アシェンデンとロージーは恋人になるが、ロージーは他の男性の友人とも浮気をしているのではないかと疑う。この第 2 期は、ロージーがブラックステーブル時代の元恋人である「ロード・ジョージ」・ケンプとアメリカへ逃げ出すことで終了する。

ドリフィールドは乳母のエイミーと結婚し、エイミーは彼の人生を立て直し、彼を有名で愛される作家に育て上げる。キアは彼らと親しくなり、ドリフィールドの死後、彼の伝記を書くよう依頼される。エイミーとキアは二人ともロージーをけなし、彼女の唯一の良いところは、彼の才能が開花するようにドリフィールドを見捨てたことだけだと考える。二人はロージーが死んだと信じているが、アシェンデンは彼女が生きていて、ニューヨーク州ヨンカーズで未亡人になっていることを知っており、かつて彼女を訪ねたことがある。アシェンデンは、ロージーについて知っていることをキアとエイミーに何も話さないと決める。

『ケーキとエール』は、ハーパーズ バザー誌の 4 号(1930 年 2 月、3 月、4 月、6 月) に連載形式で初めて掲載されました。この小説の初版は、同年 9 月にロンドンのウィリアム ハイネマン社とニューヨーク州ガーデン シティのガーデン シティ パブリッシング カンパニーによって出版されました。

• ウィリアム・アシェンデン: 作家、ナレーター。
• エイミー・ドリフィールド: エドワード・ドリフィールドの看護師であり、2番目の妻。
• エドワード・ドリフィールド (テッド): 後期ビクトリア朝の写実主義作家。
• ロージー・ドリフィールド/イグルデン（旧姓ギャン）：エドワード・ドリフィールドの最初の妻、ジョージ・ケンプの2番目の妻。
• ミス・フェローズ: アシェンデンの女主人。
• ハドソン夫人: アシェンデンの最初のロンドン女主人。
• アロイ・キア: アシェンデンの文学上の知人、エドワード・ドリフィールドの伝記作家。
• ジョージ・ケンプ/イグルデン（ジョージ卿）：ブラックスタブルの活発な中流階級の石炭商人で起業家。ドリフィールド夫人とアメリカに逃亡し、訴追から身を守るために名前をイグルデンに変更した。
• バートン・トラフォード夫人: 芸術のパトロンであり、エドワード・ドリフィールドの寛大な支援者。
• 牧師のアシェンデン氏: ウィリアムの保守的な叔父で、当初は甥がテッドとロージー・ドリフィールドと親しくすることを禁じていた。
• メアリー・アン: ブラックステーブルにあるアシェンデン家のメイド。ロージー・ドリフィールドの幼なじみで、幼いアシェンデンの世話係。

小説の主要登場人物のうち2人、アロイ・キアとエドワード・ドリフィールドは、当時の読者から、それぞれ小説家ヒュー・ウォルポールとトーマス・ハーディ（2年前に死去）の薄っぺらで不愉快な性格描写であると広く解釈された。ウォルポールからその関連性について尋ねる手紙に対し、モームはそれを否定した。「アロイ・キアをあなたの肖像にするつもりはまったくありませんでした。彼は12人の人物で構成されており、その大部分は私自身です」。^{[3]しかし、1950年の}モダン・ライブラリー版の序文で、モームは確かにウォルポールがキアのインスピレーションになったことを認めたが、ハーディがドリフィールドのキャラクターに影響を与えたことを否定した。^[4]

1931年、A・リポストによるペンネームの小説『ジン・アンド・ビターズ』が米国で出版され、「他の小説家についての小説を書く小説家」の物語が語られ、ウォルポール/キアの関係についての憶測がさらに広まった。この小説がイギリスで『フル・サークル』という題名で出版された後、著者はヒュー・ウォルポール自身ではないかと噂された。この本は、サマセット・モームの命令によると思われるイギリスの出版社によってすぐに販売中止となった。後に真の著者はエリノア・モーダントであることが判明した。^[5]

マイリック・ランドは『文学騒乱の芸術』の中で、『ケイクス・アンド・エール』がウォルポールの人生の最後の11年間を台無しにし、作家としての彼の評判を破壊したと主張している。^{[5] : 190}

伝記作家たちは、ロージー・ドリフィールドのキャラクターは、劇作家ヘンリー・アーサー・ジョーンズの娘であるエセルウィン・シルビア（ジョーンズ）・マクドネル（1883年 - 1948年）に触発されたのではないかと推測している。モームは彼女と8年間の情事の末、プロポーズを断られた。^[6]「モームの生涯で最大の恋人は、間違いなく、温かく、優しく、母性があり、セクシーなスー・ジョーンズだった」^[7]しかし、モダン・ライブラリーの序文で、モームは「私が今までに創作した中で最も魅力的なヒロインのモデルは、私が小説を書いたとき（1929年）には亡くなっていたので、私の小説の中で自分自身を認識することは決してできなかっただろう」と述べている。^[4]

1974年、BBCはマイケル・ホーダーンとジュディ・コーンウェル主演の3話構成のミニシリーズ『Cakes and Ale』を放送した。^[8]アメリカのマスターピース・シアターで再放送された。 ^[要出典]

• フェイデッド ページのケーキとビール(カナダ)