ジャクソン・ギース

ジャクソン・ブッチ・ギース（1961年6月27日生まれ）^[2]は、1980年代から漫画業界で活動している アメリカの 漫画家である。

ギースはテネシー州チャタヌーガで生まれた。^[3] 1960年代に育ったギースは、「伝説的なストップモーションアニメーター兼映画監督」レイ・ハリーハウゼンが好きで、ギースの作品のいくつか、特にヒューマノイドプロジェクト「オリンパス」にハリーハウゼンの影響が見られる。^[4]

ギースはファンジンの仕事と「ノースカロライナの小さな会社のためにワッペンやエンブレムをデザイン」することからキャリアをスタートさせた。^[5]彼が最初にクレジットされた漫画作品は、独立出版されたThe Crusaders #1 (1982年11月) のペンシルとインクを担当したことだが、それ以前にはパット・ブロデリックのRom Annual #1 (1982年)のゴーストライターを務めていた。 ^[6]彼のファンジンの仕事が評価され、(ギースはRom のライターであるビル・マントロの強い要望で) マーベルの編集者アル・ミルグロムがおもちゃのスピンオフ作品Micronautsの試用を彼に提案した。Rom Annual #1 とMicronauts #48 (1982年12月)について、彼は「どちらも私が漫画の世界に入るための転機だった」と述べた。^[5]

ギースは『マイクロノーツ』の鉛筆画を#58（1984年5月）まで続けた。^[7] 1983年7月、「ブッチ・ギース・ポートフォリオ」がマーベル・ファンファーレ#9に掲載され、ギースは『The Official Handbook of the Marvel Universe』、クリス・クレアモントとビル・マントロの『X-メン』と『マイクロノーツ』の4号ミニシリーズ、およびいくつかの異なるタイトルの不定期号に寄稿した。1984年には、マーベル・コミック版『インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説』の作画を描き、『Dazzler』のインクを担当した。1986年には『X-Factor』の鉛筆画を担当し、^[8]同時に『ニューミュータンツ』の鉛筆画も担当した。1987年半ばには、スコット・ベンクが執筆・編集したアドベンチャー・パブリケーションズの『アドベンチャーズ』の5号で「ブライアン・ギース」の鉛筆画のインクを担当したとクレジットされた。同年、ギースは作家のマイク・バロンとファースト・コミックスの『バジャー』 、 『ネクサス』、 『ザ・クロニクルズ・オブ・コルム』など、いくつかのタイトルでコラボレーションした。^{[6]ギースはバロンと}DCコミックス のプロジェクトで働いた。彼はティーン・タイタンズ・スポットライト#7と#8の鉛筆画を担当し、その後、クライシス・オン・インフィニット・アース後に再始動した『フラッシュ#1』でDC読者の間でさらに人気を集めた。 ^[9]この3番目のフラッシュシリーズでは、クライシス・オン・インフィニット・アースシリーズでバリー・アレンが亡くなった後、ウォーリー・ウェストが登場した。ギースは最初の11号のうち10号を描いた。

1988年から1989年にかけて、ギースはクオリティ・コミックス/フリートウェイの 2000 AD復刻版『2000AD Showcase』の表紙シリーズを制作し、同時にマーベルの『アイアンマン』の鉛筆画も手掛けた。1989年には『ドクター・ストレンジ ソーサラー・シュプリーム』のアーティストとなった 。

ギースによるドクター・ストレンジ#15（1990年3月）の表紙には、クリスチャン・ミュージック歌手のエイミー・グラントの肖像が彼女の許可なく使用されていたため、^[10]彼女のマネージメントは、表紙が魔術と関連しているように見えるとしてマーベル・コミックに苦情を申し立てた。米国地方裁判所は1991年初頭にグラントとマーベルの間で法廷外和解を成立させ、マーベルはいかなる責任も不正行為も認めないという同意判決を下した。^{[11] [12] [13]}

ギースと作家のウォルト・シモンソンは、ファンタスティック・フォー・アニュアル#23（1990年）でエイハブというキャラクターを共同制作した。 ^[14] 1991年、ギースはDCに戻る前にニック・フューリー、エージェント・オブ・シールドの鉛筆画を引き継いだ。ギースはアクション・コミックス#676–711（1992年4月–1995年7月）を描き、作家のロジャー・スターンとデビッド・ミシェリーニと働いた。このシリーズの間、ギースとスターンは（編集者のマイク・カーリン、ダン・ジャーゲンス、ルイーズ・シモンソンらと共に）スーパーマンが死んで復活する「スーパーマンの死」のストーリーラインを設計した。スターンとギースは、ザ・アドベンチャーズ・オブ・スーパーマン#500（1993年6月）から始まる「スーパーマンの統治」ストーリーアークにエラディケーターというキャラクターを組み込んだ。^[15]この出来事をきっかけに、スターンとギースは スーパーガールのミニシリーズで協力した。^[6]

アクションコミックスを描きながら、彼は作家のジェームズ・ロビンソンとともにダークホースコミックスの『ターミネーター:エンドゲーム』ミニシリーズ (1992年9月 - 10月) を、またクリス・クレアモントとともに『エイリアン/プレデター:ザ・デッドリースト・オブ・ザ・スピーシーズ』の最初の4号(1993年7月 - 1994年1月) を手掛けた。

1995 年の終わりごろ、ギースはヴァリアント コミックスに移籍し、エターナル ウォリアーの常任原画家となった。ギースは、テレビ シリーズのスライダーズに基づき、番組のスターであるジェリー オコンネルが書いたスライダーズ: ナルコティカのコミック ブックの一部を原画として担当した。ギースにこのシリーズを描いてもらった理由は、次のとおりである。

「ジェリー・オコンネルにとって、これは個人的なご褒美だった。なぜなら、マーベル・コミックで成功を収めていた頃の彼の愛称「ブッチ」ギースは、彼が漫画を読んでいた頃のお気に入りだったからだ。」^[16]

ギースは、 DC対マーベル/マーベル対DCのクロスカンパニーイベントの続編であるDC/マーベル: オールアクセスミニシリーズ4号^[17] （1996年12月-1997年2月）のイラストを描いた。彼は、スーパーマンとロイス・レーンの記念すべき結婚を描いたスーパーマン: ウェディングアルバム（1996年12月）に貢献した多くのアーティストの1人であった。 1997年5月、ギースは作家のダン・アブネットとアンディ・ランニングと共にリザレクションマンを創刊し、^[18] DCワンミリオンイベントの特別版#1,000,000号を含む全27号の鉛筆画とほとんどのインクを担当した。このシリーズは1999年8月にキャンセルされた。

2000年3月、ギースは『バーズ・オブ・プレイ』第15号から第34号まで、イラストレーターとして活躍。さらにギースは、マーベルの『バットマン：ゴッサム・シティ・シークレット・ファイルズ』と『オリジンズ・アンド・ザ・ユニバース・エックス・スパイダー』のワンショットで「ロビンとオラクル」のストーリーを描いた。 『バーズ・オブ・プレイ』の執筆後、ギースはDCコミックスを離れ、フロリダ州タンパのクロスジェンで働くために移った。 2001年11月、彼は作家のマーク・ウェイドとともに『ルース』の創刊に招かれた。実質的にはビクトリア朝のスチームパンク探偵物語だが、はるか未来の地球の類似物を舞台にしており、クロスジェンの「シジルバース」の一部となっている。ギースは『ルース』のペンシラーとして、第26号（2004年1月）で打ち切りになるまで続けた。ギースは「レイオフの直前」、そして残りのスタッフが「独占状態」から解放される前にクロスジェンを辞めた。^[4]

作家のジェフ・ジョーンズは、「ヒューマノイドの米国出版プログラムの初期からの最大の支持者の一人」であり、クリス・グリミンガーとともに「メデューサからステュムパリウスの鳥まで、ギリシャ神話のあらゆる偉大なモンスター」をフィーチャーしたストーリーを提案した。^[4]ヒューマノイドの編集者ポール・ベンジャミンは、「アメリカとヨーロッパの両方の聴衆にアピールする素晴らしいアーティストを世界中で探し始めた。ブッチは常に本のために頭に浮かんでいたが、彼はクロスジェンでルースを描くのに忙しかった。ブッチが空くとすぐに彼と話し始め、オリンパスこそが完璧な適任だった。」^[4]

ギース氏はヒューマノイドとオリンパスについて次のように語った。

「私は数年前からポール・ベンジャミンとヒューマノイドと仕事をすることに興味がありました...彼らの素材に対するアプローチ、製品の質とデザイン、そして彼らが様々なジャンルで開拓してきた世界的な市場は、私にとって非常に興味深いものでした。クロスジェンのスタッフを辞めた後、私はポールに連絡を取り、可能性について話し合いました。オリンパス用の2つの脚本を読んだとき、これはまさに私が描くのを楽しみたいタイプのものだと分かりました。ジェフとクリスがそれを書いたのは、とても嬉しいボーナスでした。」^[4]

当初は2巻刊行の予定だったが、現在までに印刷されているのは第1巻のみである。これはDCとのヒューマノイドの米国配給契約が失効したためと思われる。^[19]ギースは2003年12月、第1巻の執筆中に「第1巻は[2004年]3月に完成する」と述べ、その後「すぐに第2巻の執筆を開始する予定」としていた。^[4]

クロスジェンを去った後、ギースは作家のウォーレン・エリスとDCのJLA: Classifiedタイトルの「New Maps of Hell」と題された6号にわたるストーリーアークで協力し、その後、カート・ビュシークのアクアマン: ソード・オブ・アトランティスでアクアマンの「 One Year Later」リニューアルに取り組み、前作のアクアマンのタイトルの第40号でデビューしました。^[6]ギースは8号まで留まり、ビュシークはアーティストの同僚について次のように述べています。

「ブッチは素晴らしいアーティストであり、優れたストーリーテラーであるだけでなく、大西洋の海を舞台にしたエキゾチックなファンタジーの世界を信じさせてくれます。彼は素晴らしいキングシャークを描き、さらに不気味なドウェラーも描きます。そしてクールな戦士、ゴージャスな女性、奇妙な生き物なども描きます。彼はこの本にぴったりの人物であり、私は何年も彼と一緒に仕事をしたいと思っていました。」^[20]

2007年、ギースは『インヴィンシブル・アイアンマン』の第19号から第20号のワールド・ウォー・ハルク関連号でローテーションでアートを担当し、第32号から第34号ではキャプテン・アメリカのインカーとなり、第35号からは全面的な担当となった。ギースはブライアン・マイケル・ベンディスが書いた『アルティメット・オリジンズ』と題されたアルティメット・ユニバースを舞台とするミニシリーズの鉛筆を担当した。ベンディスはギースについて「私は長年彼のファンだったが、彼が『アイアンマン』で（ゲイジと）やっていることを見た時、彼を頼らざるを得なかった」と書いている。^{[21]ギースは}チャック・ディクソンが書いたワイルドストームのミニシリーズ『ストーミング・パラダイス』の鉛筆担当であった。

ギース氏と妻のジュリー氏には、1988年に生まれたエリザベス・ダイアンという娘がいる。^[22]

コミック作品（インテリアアート）には以下が含まれます。

• DC/マーベル オールアクセス#1–4 (1996–1997)

• Comic Book DB の Jackson Guice (オリジナルからアーカイブ)
• マイクのアメージングワールドオブコミックのジャクソン・ギース
• マーベルコミッククリエイターの非公式ハンドブックのジャクソン・ギース
• 策略の芸術 - アート＆インタビュー