爆発理論

Blast Theoryは、インタラクティブ メディア、デジタル放送、ライブ パフォーマンスを組み合わせた作品を専門とするアーティスト グループです。

このグループは1991年にマット・アダムス、ニキ・ジュエット、ウィル・キットウ、ジュ・ロウ・ファーによって設立されました。グループは現在、マット・アダムスとニック・タンダヴァニットによって率いられています。ジュ・ロウ・ファーは2023年にリーダーの座を退きました。 ^[1]他のメンバーには、映画製作者のジョン・ハードウィックや故パフォーマーのジェイミー・イドンなどがいます。 ^{[2]ブラスト・セオリーの活動はこれまで、パフォーマンス、}インスタレーション、ビデオ、モバイル、オンラインテクノロジーなど、さまざまな形式を通じて、テクノロジーのインタラクションと社会的、政治的側面を探求してきました。

ブラスト・セオリーは現在ポートスレードのスタジオを拠点に、国内外で作品を発表しており、数多くのアソシエイト・アーティストと様々なプロジェクトに取り組んでいる。このグループは1998年よりノッティンガム大学のMixed Reality Labとコラボレーションしている^。[3] MRLとのコラボレーション作品にはDesert Rain（1999年）やCan You See Me Now?（2001年）やRider Spoke（2007年）などがある。ブラスト・セオリーの作品は東京のNTTインターコミュニケーション・センター（ICC）、シカゴ現代美術館、シドニー・ビエンナーレ、台湾国立博物館、ベルリンのヘッベル劇場、バーゼル・アート・フェア、ダッチ・エレクトロニック・アーツ・フェスティバル、バルセロナのソナー・フェスティバル、パレスチナ国際ビデオ・フェスティバルで展示されている。^{[4] [5] [6] [7]}コミッション作品には、コヴェント・ガーデン王立オペラハウスでのYou Get Me（2008年）などがある。第53回ヴェネツィア・ビエンナーレのデ・ラ・ウォール・パビリオンのためのウルリケとイーモンの「Compliant 」（2009年） 、^[8]フィラデルフィアのムッター美術館のための「Spit Spreads Death: The Parade」（2019年）、マンチェスター国際フェスティバルのための「We Cut Through Dust」（2023年）など。

2015年に同グループは、ユーザーを心理的にプロファイリングするアプリ「カレン」 ^{[9]を立ち上げた。 [10]}

ブラスト・セオリーのアーティストたちは、自分たちの作品を共同作業的かつ学際的なものだと表現している。彼らの作品は、ゲームデザイン、インタラクションデザイン、インスタレーション、パフォーマンスを組み合わせたものだ。^[11]

初期の作品である『ガンメン・キル・スリー』（1991年）や『ケミカル・ウェディング』（1994年）は、ライブアートやパフォーマンスアートのカテゴリーに当てはまるものだった。『キッドナップ』（1998年）は、スパナー裁判にヒントを得たくじで、参加者は金を払ってグループに誘拐されるチャンスを得た。ビデオストリーミングで上映された。

Desert Rain（1999）は、大規模なバーチャルリアリティゲームで、パフォーマンス性、^{[12]、場所、存在感を問う作品へと移行した。Blast Theoryは}、Can You See Me Now?（2001）やUncle Roy All Around You（2003） などの作品で、ロケーションベースアートと複合現実の先駆者となった。

ブラスト・セオリーの作品は、演劇、インディーゲーム、 ARG 、モバイルデザインの分野に影響を与えてきました。『Desert Rain』は、タイムズ紙で「湾岸戦争に対する演劇の分野で制作された最も複雑で強力な反応の1つ」^[13]、「おそらくこれまでで最も技術的に野心的なアートインスタレーション」と評されました。^[14]

2023年、『We Cut Through Dust』はFriezeによってマンチェスター国際フェスティバルの最優秀作品の一つに選ばれました。^[15]ガーディアン紙の記事で、AIを使って「ビッグテックからAIを取り戻す」アーティストについて取り上げ、ガブリエル・シュワルツはキャット・ロワイヤルのAIへの信頼の探求を強調しました。^[16]ブラスト・セオリーの作品は130冊以上の書籍や雑誌で取り上げられています。

2023

• 我々は塵を切り裂く
• キャット・ロワイヤル^[17]

2021

• 17件の症例のクラスター：オンライン^[18]

2019

• 唾は死を広める：パレード^[19]

2018

• 17のケースのクラスター：インストール
• 血に飢えた

2017

• 贈り物
• 私の主張
• 2097年：私たちは生まれ変わった

2016

• ブラックアントラー作戦

2015

• 私の唯一の要求
• カレン^[20]

2009

• UrikeとEamon準拠
• フライパッド

2008

• あなたは私を理解する

2007

• ライダースポーク

2006

• ソフトメッセージ
• 人形の日

2005

• 平屋建ての建物、Tate Online

2004

• 科学博物館エネルギーギャラリー
• ライトスクエア
• フランクが好き

2003

• ロイおじさんはあなたの周りにいる

2002

• 家にいて読書
• 平屋建て
• トルコールド

2001

• ファインダー
• 今、私が見えますか？
• 明示的なボリューム

2000

• 複雑な世界での振り付け警官
• サイドトラック：浅い眠りと体の化学IV

1999

• 砂漠の雨
• 10 後ろ向き
• ルート 12:36

1998

• 誘拐^[21]
• 建築財団
• アトミックインストール

1997

• セーフハウス
• 見えない弾丸（ビデオ）
• アトミックパフォーマンス
• ブリプバート
• さあベイビー、戦え！戦え！戦え！
• 超純粋

1996

• アメリカの何か
• 内部弾薬

1995

• ギルトリメイク

1994

• 見えない弾丸
• スタンピード

1992

• ケミカルウェディング

1991

• 銃撃犯が3人殺害

• 2021年 - 『A Cluster of 17 Cases』（イギリス）でピープルズ・チョイス・アワード、ロヴィー賞（イギリス）の奇妙で実験的な部門を受賞^[22]
• 2020年 – MUSE（アメリカ美術館連盟）ビデオ、映画、アニメーション＆ライブメディアまたはデジタルパフォーマンス部門金賞『Spit Spreads Death: The Parade』（米国）
• 2019 – デイビッド・アンド・ユウコ・アート財団助成金ノミネート（英国）
• 2019年 – ゲーム分野への貢献により、IndieCade（英国）の2019 Trailblazer Awardを受賞^[23]
• 2018年 – 2097: We Made Ourselves Over がインタラクティブビデオの最優秀使用部門で Lovie Awards (英国) 銀賞受賞
• 2016年 – ナム・ジュン・パイク・アートセンター賞^[24]
• 2015年 – 英国インタラクティブメディア協会（英国）データ部門ベスト・オブ・ブリティッシュ・デジタル賞受賞（カレン）
• 2015 – カレンがフェスティバル・ドゥ・ヌーボー・シネマ（CAN）イノベーション・アワードを受賞
• 2015年 – カレンが実験と革新の分野でロヴィー賞（英国）銅賞を受賞
• 2013 – BIMA Awards (英国) – ゲーム部門ノミネート、I'd Hide You
• 2013 – ピープルズ・ラヴィー賞（英国） – イベントおよびライブ放送部門でラヴィー賞およびピープルズ・ラヴィー賞受賞、『I'd Hide You』
• 2012 – MUSE Awards (米国) – Ghostwriter がアプリケーション & API 部門で優秀賞を受賞
• 2011 – シェフィールド・ドック/フェスト・イノベーション・アワード（英国） – ノミネート、ウルリケとイーモン・コンプライアント
• 2010 – 国際モバイルゲームアワード（スペイン） – ベストリアルワールドゲーム賞受賞、Ulrike and Eamon Compliant
• 2009 – ブライトン・アンド・ホーブ・ビジネス・アワード（英国） – デジタルメディアの最も優れた活用賞受賞
• 2009 – 第14回Webby Awards（米国） – NetArt部門ノミネート、You Get Me
• 2009 – IndieCade インディペンデント ゲーム フェスティバル (米国) – ファイナリスト、You Get Me
• 2009 – トータルシアターアワード、エディンバラ・フェスティバル・フリンジ（英国） – イノベーション/インタラクション/イマージョン部門ノミネート、ライダースポーク
• 2008年 – DiMA:S デジタルコラボレーション賞受賞
• 2007年 - 「フィギュアの日」でアルスエレクトロニカ賞優秀賞受賞
• 2006年 – インタラクティブメディア部門病院賞受賞
• 2005年 – 米国ゲーム開発者チョイスアワードのマーベリック賞受賞
• 2005年 - インタラクティブアートBAFTA賞、インタラクティブアートと技術・社会イノベーションの2部門で『Uncle Roy All Around You』がノミネート
• 2004年 - ネットアート賞、ウェビー賞、『Uncle Roy All Around You』がノミネート
• 2003年 - 「Can You See Me Now?」でインタラクティブアート部門のアルスエレクトロニカ賞「ゴールデンニカ」を受賞。
• 2003年 - VIPERバーゼル国際賞、『Can You See Me Now?』がノミネートされる。
• 2002年 - 『Can You See Me Now?』でインタラクティブ アート BAFTA 賞にノミネート
• 2002年 – 国際フェローシップ賞、イングランド芸術評議会
• 2002年 - 芸術・人文科学研究委員会イノベーション賞、『Uncle Roy All Around You』受賞
• 2001年 - 国際メディアアート賞、カールスルーエZKM芸術メディアセンター、『Kidnap』がノミネート
• 2001年 – トランスメディアル賞、ベルリン、デザート・レインで優秀賞受賞
• 2000年 - インタラクティブアートBAFTA賞、デザート・レインでノミネート
• 2000年 - 革新のためのブレークスルー賞、イングランド芸術評議会ノミネート
• 1999年 - 第18回クリエイティブ・フリーダム賞、『キッドナップ』がノミネート
• 1996年 -サムシング・アメリカンでバークレイズ・ニューステージ賞受賞

• スティーブ・ベンフォードとガブリエラ・ジャンナキ著『Performing Mixed Reality』、MIT Press 2011
• Steve Benford、Rob Anastasi、Martin Flintham、Adam Drozd、Andy Crabtree、Chris Greenhalgh、Nick Tandavanitj、Matt Adams、Ju Row-Farr、「Can You See Me Now?」、Pervasive Computing、第 3 号、第 2 巻、2003 年 7 月/9 月、pp. 49–51
• ブラスト・セオリー『デザート・レイン（バーチャルリアリティゲーム/インスタレーション）』、2002年、pp. 1–36（ブラスト・セオリー、ロンドン）
• ディクソン、スティーブ『デジタルパフォーマンス：演劇、ダンス、パフォーマンスアート、インスタレーションにおける新しいメディアの歴史』、2007年、616～621ページ（MITプレス、ケンブリッジ、英国）
• ジャンナキ、ガブリエラ「戦争と無作為について：ブラスト・セオリーの砂漠の雨」、バーチャル・シアター入門、2004年、115～122ページ（ラウトレッジ、ロンドン）
• エマ・ゴーヴァン、ヘレン・ニコルソン、ケイティ・ノーミントン『パフォーマンスの制作、歴史の考案、現代の実践』、2008年、179～187ページ（ラウトレッジ・テイラー・アンド・フランシス・グループ、ロンドン）

• 公式サイト
• イングランド芸術評議会
• YouTubeの動画
• Vimeoのビデオ
• IPerG – パーベイシブ ゲームの統合プロジェクト
• Mixed Reality Lab、ノッティンガム 2013年11月15日アーカイブ、Wayback Machine