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| バビロン | |
|---|---|
| イェルク・ヴィトマン作曲のオペラ | |
.jpg/500px-J%C3%B6rg_Widmann_(cropped).jpg) 2006年の作曲家 | |
| 台本作家 | ピーター・スローテルダイク |
| 言語 | ドイツ語 |
| プレミア | 2012年10月27日 バイエルン国立歌劇場、ミュンヘン |
バビロンは、イェルク・ヴィトマン作曲、ペーター・スローテルダイクのドイツ語台本による7つの場面から成るオペラである2012年10月27日、 ケント・ナガノ指揮、バイエルン州立歌劇場で初演された
経歴と実績
舞台作品『バビロン』は、バイエルン州立歌劇場の委嘱によりイェルク・ヴィトマンが作曲した。[a] [1]このオペラは2011年から2012年にかけて作曲された。 [2]台本作家と作曲家にはいかなる制約もなかった。[3]台本作家のペーター・スローテルダイク[4] は、多宗教、多文化の大都市での生活、[5]帝国の興亡を描いている。[6]彼のエッセイ『神の熱意』は、ユダヤ教、キリスト教、イスラム教という3大一神教を扱っており、台本に影響を与えた可能性がある。[7]
バイエルン国立歌劇場は、 2012年10月27日にミュンヘン国立劇場でケント・ナガノ指揮によるウィドマンの『バビロン』 [ b]の世界初演を行った。[2] [1]製作はカルス・パドリッサ ( 『La Fura dels Baus』) が監督した。[4]
オペラの改訂版[c]は2019年3月9日にベルリン国立歌劇場ウンター・デン・リンデンで初演された。 [8]アンドレアス・クリーゲンブルクによる新演出の指揮者はダニエル・バレンボイムに代わりクリストファー・ワードとなった。[8]改訂版ではヴィドマンが最後に初めて生演奏のエレクトロニクスを使用した。[9]舞台は洞窟のような地下で展開される。[10]
2022年、改訂版に基づいたオペラの新制作が、ヴィースバーデン州立劇場によって上演された。これはヴィースバーデン五月音楽祭の一環として行われた。舞台は空港ラウンジ。[11] サラ・トラウベルがイナンナ役を演じ、[12] ダニエラ・ケルクが演出・舞台デザインを担当し、[13]ロンドンを拠点に活動するビデオデザイナーのアストリッド・シュタイナーが投影を担当し、[14] [15]アルバート・ホーンが指揮者と合唱指揮者を務めた。[16]
グラーフェネック音楽祭とベルリン・ドイツ交響楽団の委嘱によるヴィトマンの組曲「バビロン」の初演は、2014年8月21日にグラーフェネックでケント・ナガノの指揮のもと行われた。[17] バビロン組曲はヴィトマンのオペラに基づいており、オーケストラに声楽パートが組み込まれている。[17]
受付
バビロンの初演は、いくつかの新聞で批評家から批評された。[6] [18] [19] [20] ニューヨークタイムズは、ヴィトマンの努力が大きなフォーラムを獲得したこと、スローテルダイクの台本が詰め込み過ぎで不可解なことも多く、演出が豪華であると指摘した。[4] ディ・ツァイトは、平凡な台本、怪物のような音楽、老人の欲望（アルテルネロティック）について書き、[21] 南ドイツ新聞は、吠える管楽器奏者、豪華な絵、奇妙な音楽について書いた。[22] ディ・ヴェルトは、「音のサラダのアルファベットスープ：乱交、大げさ」（「Buchstabensuppe an Klangsalat、乱交の大げさな」）と書いた。[23] ディ・ドイチェ・ビューネは、 2022を「色鮮やかで視覚的に素晴らしいステージング」と書いた。[10]
2019年に行われたオペラ改訂版の初演は、肯定的なレビューとほとんど否定的なレビューを「icely」[24]受けた。[8] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]
ドイツ・ビューネ紙は2022年のヴィースバーデン公演について次のように書いている。「ヴィースバーデンはヴィトマンの『バビロン』を上演するよう説得力のある訴えをしたが、この作品がレパートリーとして適切かどうかはまだ分からない。」[10]
音楽
バビロンは多様式のオペラである。[33]特別な音楽スタイルは、ヴィトマンによるバイエルン人のデフィリエマーシュとチロルの木造船のカバーである。これは、ヴィトマンの作曲したドバイ風ダンスの第3場「新年の祝祭」から取られている。 [34]オペラ内での自己引用としては、おとぎ話の愛、気高さ、アンティフォン、ミッセなどがある。[35]もう1つの例は、バロックコラールである。[10]この作品は、映画的な編集技術とさまざまなマルチメディアレイヤーによって特徴づけられている。[9]ヴィトマンは調性にとどまっているが、それを全音階の限界まで押し進めている。[10]グスタフ・マーラーやアルバン・ベルク風の巨大な和音レイヤーが重要である。[7]シュトラウスのサロメやモーツァルトの魔笛への言及がある。[36] [37]
役割
計装
ヴィドマンはバビロンを90人の演奏者からなる大オーケストラ用に作曲した。[2] [3]
- 木管楽器: フルート 4 本 (すべてピッコロ兼用、第 3 管はアルト フルート兼用、第 4 管はバス フルート兼用)、オーボエ 4 本 (第 2 管はオーボエ ダモーレ兼用、第 3 管はコール アングレー兼用、第 4 管はヘッケルフォン兼用)、B ♭クラリネット 4 本(第 2 管は E ♭クラリネット兼用、第 3 管はバス クラリネット兼用、第 4 管はコントラバス クラリネット兼用)、ファゴット 4 本 (第 3 管と第 4 管はコントラバス ファゴット)
- 金管楽器：ホルン 4 本（ナチュラルホルン 4 本を兼用）、トランペット 4 本、トロンボーン 4 本（第 3 および第 4 はバストロンボーンまたはコントラバストロンボーンを兼用）、チューバ
- 弦楽器: ヴァイオリン I 14 台、ヴァイオリン II 12 台、ヴィオラ 10 台、チェロ 8 台、コントラバス 8 台 (うち 5 弦 4 台)
- 打楽器：4人、ティンパニ
- ハープ2台、チェレスタ、アコーディオン、グラスアルモニカ（2018年改訂版）、ピアノ（ステージ裏）、オルガン（ステージ裏）
概要
このオペラは、亡命ユダヤ人タンムと自由恋愛の神殿にいるバビロニアの女神官イナンナの愛から生じる葛藤を描いたものである。[38]
7つのシーンにはそれぞれ独自の音楽形式があり、ヴィドマンは7つの七重奏団と7人のダンサーを加えています。[7]
オペラの7つの場面: [d] [41] [2]
プロローグ
- 「廃墟となった都市の壁の遺跡の前で」
蠍男はバビロンの廃墟に住み、この都市を再建する者は呪われると宣言している。[e]
シーンI
- 「バビロンの壁の中で」（所要時間：45分）[43]
バビロニアの世界でよそ者となった魂は、ユダヤ人の亡命者である「兄弟」タンムのことで孤独を嘆く。タンムは、バビロニアの女神イナンナへの愛の気持ちを納得させようと奮闘する。イナンナはタンムを慰め、疑いを払拭することに成功し、二人は恋に落ちる。しかし、イナンナはタンムに、バビロンの「真実」と愛を夢の中で見ることができる薬草を与える。
シーン II
- 「洪水と星の恐怖」
- 惑星セプテット[d]
ユーフラテス川が川床を離れ、混沌と混乱を伴った洪水が起こります。[40]洪水の後、祭司王は人間の犠牲を通して天と地の間に平和と秩序が達成されると約束します。
シーンIII
- 「新年祭」
- 性器の七重奏
- モンキーセプテット
バビロニア人とイナンナが、バイエルン・バビロニアの行進、行列、キャバレー、そして暴言を伴う、カーニバルのような大騒ぎの新年祭を開催した。[42]しかし、ユダヤ人とその指導者エゼキエルはこれを冒涜とみなし、祝賀会を中断した。タンムは、自分が本当に神に属しているかどうか自問し始める。
シーンIV
- 「バビロンの水辺で」
ユダヤ人は自分たちの宗教について熟考します。エゼキエルは、洪水に関する彼の啓示を筆者に書き留めさせます。タンムは、エゼキエルがバビロニア人から物語を引き継いだと主張します。彼は、ノアが生き残ったことへの感謝として、息子ではなく動物を犠牲にしたと書き留めます。タンムは、バビロニアの祭司王によって犠牲にされることが選ばれます。
インタールード
- 「バビロン・イディル、空中庭園のための夜の音楽」
(2012年ミュンヘン初演のみ、改訂版には含まれていない) 魂は、星は夜空の単なる光ではなく、きらめく使者であると聴衆に語りかける。ソロクラリネット奏者も舞台に登場。
シーン V
- 「犠牲の饗宴」
タンムは司祭王によって犠牲にされます。その犠牲を発見したイナンナと魂は、タンムを冥界から救出することを誓います。
シーン VI
- 「冥界のイナンナ」
イナンナは、すべての宝石を剥ぎ取られて冥界に入り、冥界の門番は「これが我らの女主人からの掟である！」と言います。イナンナは妹の死を説得して、タンムを冥界から解放し、最終的にタンムを冥界から救い出します。
シーン VII
- 「新しい虹」（所要時間：7分）[d] [f] [43]
- レインボーセプテット
タンムとイナンナがバビロンに戻ると、7 という数字に基づいた人類との新しい契約が古い犠牲に取って代わります。イナンナとタンムはお互いに一緒にいることを誓い、魂はタンムと一緒にいることを誓います。
エピローグ
- 「さそり座」
このオペラには2つの結末があります。
- 2012年、ミュンヘン：サソリは自らに針を向け、幻想を殺し、より高次の形態である鷲に生まれ変わる。[45]
- 2019年、ベルリン、改訂初演：サソリが自分自身に針を向け、2人の子供が韻を踏んで歌います。
注記
参考文献
引用
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国立歌劇場初演: イェルク・ヴィドマンとペーター・スローテルダイクがシュテュック「バビロン」を演奏し、アンドレアス・クリーゲンブルクが最高の演奏を披露。 Doch は、Getöne Dieser Männer anfangen を取得するために、Regisseur mit dem を取得しましたか?ガーニッチ？
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文献
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さらに読む
- マルコム・ミラー (2013)。 「ミュンヘン、バイエルン国立歌劇場：イェルク・ヴィドマンの『バビロン』」。テンポ。67 (264): 71–72。土井：10.1017/S0040298213000119。JSTOR 43927824。S2CID 143813268 。 2021 年3 月 6 日に取得。 (サブスクリプションが必要です)
- ウィドマン、ヨルク。ラファエル・レンニッケ (2012)。 」"Babylon hat mein komponieren verändert": Jörg Widmann Im Gespräch über seine neue オペラ「バビロン」". Neue Zeitschrift für Musik (ドイツ語). 173 (6): 8–11. JSTOR 23994422。
- ウィドマン、ヨルク。ウォード、クリストファー。クリーゲンブルク、アンドレアス。ソー、ハラルド B.ホフマン、タンジャ。ゼンタ・ハーター;レーガー、ローマン。ウンター デン リンデン国立歌劇場 (2019)。ビルダーン7番のバビロン・オペラ（2012年/改訂2018年）、ムジーク・フォン・イェルク・ヴィドマン、テキスト・フォン・ペーター・スローテルダイク（ドイツ語）。ベルリン：ウンター・デン・リンデン国立歌劇場。OCLC 1301035307。
外部リンク
- ドイツ国立図書館のカタログにあるバビロン（オペラ）に関する文献
- 改訂版：ドイツ国立図書館のカタログにあるバビロン（オペラ）に関する文献
