「ワイドシュンデ・ドッホ・デア・スンデ」 BWV 54

南へ向かって
54番
J.S.バッハによる教会カンタータの独奏曲
ワイマールの城教会
機会	眼球 三位一体後の第七日曜日
カンタータのテキスト	ゲオルグ・クリスティアン・レームス
実行	1714年7月15日?:ワイマール ( 1714-07-15 )
動き	3
ボーカル	ソロアルト​
インストゥルメンタル	バイオリン2台 ビオラ2台 通奏低音

罪に抗え（ただ罪に抗え）^[1] BWV 54^[a]、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータである。バッハはにワイマールでアルト独奏カンタータを三位一体祭後の第7日曜日に演奏されたと推定される。バッハの現存する最初の独奏教会カンタータである。

この短い作品のテキストは、ゲオルク・クリスティアン・レームスによって、2つのアリアとそれをつなぐレチタティーヴォのために書かれた。テーマは、ヤコブの手紙に基づく、罪に抵抗することである。テキストは、1711年に日曜オクルに捧げられたコレクションで出版された。バッハがいつこの作品を作曲したかは不明だが、1714年の7月15日の三位一体後の第7日曜日に、月例カンタータ作品の一部として演奏したものと推測されている。独奏には、2つのヴァイオリン、2つのヴィオラ、および通奏低音の弦楽器が伴奏する。作品は印象的な不協和音で始まる。

作曲の経緯は明らかではない。テキストはゲオルク・クリスティアン・レームスが四旬節第3日曜日のオクルのために書き、1711年にゴットゲファリゲス教会楽団で出版された。^[2]ヤコブの手紙に基づき、罪を避けることに焦点を当てている。^[3]第3楽章の最初の行はヨハネの手紙一第3章8節を引用している。^{[4]バッハは}ワイマールで定期的にカンタータの作曲を始める前に、すでにこのカンタータを作曲していた可能性がある。^{[3]彼は1714年3月2日、ザクセン＝ワイマール公}ヴィルヘルム・エルンストとエルンスト・アウグストのワイマール宮廷楽長に任命された。コンサートマスターとして、彼は毎月のスケジュールで新しい作品、特にシュロス教会（宮殿教会）のためのカンタータを作曲する主な責任を引き受けた。 ^[5]

バッハ研究家のアルフレッド・デュールは、バッハがこのカンタータを1714年の三位一体後の第7日曜日に演奏することを提案した。この日曜日の規定朗読は、ローマ人への手紙の「罪の支払う報酬は死である。しかし、神の下さる賜物は永遠の命である」（ローマ6:19–23）と、マルコによる福音書の「4000人の食事」（マルコ8:1–9）である。カンタータのテキストは両日曜日の手紙に関連しているが、どちらの福音書とも関係がない。^[4]

デュールはバッハがこのカンタータを初めて演奏したのは1714年7月15日と推定しているが、^[4]他の研究者らは異なる日付を推定している。ジョン・エリオット・ガーディナーらは、その年が「眼」であると推定しており、これは昇格後に演奏された最も古いカンタータとなる。^{[2] [3]}これはバッハが独唱のために書いた現存する最初の教会カンタータであり、ソプラノのための「血の中に心を解き放て」BWV 199がそれに続く。^{[4]このカンタータは、}アルト独唱者一人のために書かれた4曲のうちの最初のもので、他の4曲はすべて1726年に作曲され、「精神と魂は消え去る」BWV 35、「目覚めよ、魂よ、愛せよ」BWV 170、「神よ、心を解き放て」BWV 169で、このうち2曲にはレームスのテキストもある。^[4]

「太陽の二声を広める」の意図された、あるいは実際の最初の演奏者がどのようなアルト歌手（少年のコントラルト？成人男性のファルセット歌手？ハイテナー？）であったかは明らかではない。特に、バッハの他のアルト独奏曲、例えば「精神と魂は消え去る」BWV 35や「意識の鼓動、愛する魂の渇望」BWV 170などと比べて、その音域と音域が低いことを考慮すると明らかである。このカンタータがバッハの（第二次）ワイマール時代初期に書かれたのであれば、独奏者は1708年にワイマール宮廷礼拝堂で唯一のファルセット歌手であったアダム・イマヌエル・ヴェルディヒであった可能性がある（他の5人の歌手はバス1人、テナー2人、10代のディスカンティスト2人）。^{[6] [7]}しかし、ヴェルディヒが「ファルセッティスト」と呼ばれていることは、彼がソプラノでありアルトではなかったことを示しているのかもしれない。ヴェルディヒは1713年にワイマールを去ったため^[7]、デュルが示唆するように初演が1714年まで遅かったとすれば、ヴェルディヒは歌えなかったことになる。^[4]

3楽章構成のカンタータは、アルト独奏、2つのヴァイオリン(Vl)、2つのヴィオラ(Va)、通奏低音(Bc) の室内楽として作曲されている。演奏時間は14分。^[8]原稿のタイトルページには、「カンタータ。ヴァイオリン2台、ヴィオラ2台、アルト、独奏、通奏低音: JSB」と書かれている。^[9]

以下の楽章表では、スコアはノイエ・バッハ・アウスガベに従っています。^[10]調性と拍子記号はアルフレッド・デュールから取られており、共通拍子（4/4）とアラ・ブレーヴェ（2/2）の記号が使用されています。^[4]通奏低音は最初から最後まで演奏されていますが、表示されていません。

第1楽章「ただ罪に抵抗せよ」^[1]はダ・カーポ・アリアで、意外な不協和音で始まり、 8小節目の終止まで変ホ長調のキーを開いたままである。^[11]デュールはこれを抵抗への呼びかけと表現し、 1714年に作曲された降臨祭のカンタータ「尼僧よ、高き高地よ」BWV 61のレチタティーヴォ「塔の前に立ちなさい」の冒頭、つまり備えよという呼びかけと比較している。ガーディナーは「これは聴衆に『あらゆる罪に対して毅然と立ち向かえ、さもないと罪の毒にとりつかれる』必要性を喚起するための意図的な衝撃的な戦術である」とコメントしている。^{[3]バッハは}マルコ受難曲でもこの第1アリアを再び使用した。^[2]

レチタティーヴォ「Die Art verruchter Sünden」（卑劣な罪の道）^{[1] は}通奏低音を伴うセコ音です。 「So zeigt sich nur ein leerer Schatten und übertünchtes Grab」（空の影と白塗りの墓としてのみ表示されます） ^[1]という言葉が、「淡い」ハーモニーで表現されています。最後の行はariosoで、Sie ist als wie ein scharfes Schwert, das uns durch Leib und Seele fährt (それは身も心も貫く鋭い剣のようなものです) ^[1]で高速走行による剣の動きを示しています。通奏低音。^[4]

最後のアリア「罪を犯す者は悪魔の子」^[1]もダ・カーポのアリアだが、声楽、ヴァイオリン、ヴィオラのユニゾン、通奏低音の4部フーガの要素が見られる。^[11]ガーディナーは、このテーマを「半音階を暗示する」ものであり、「悪魔の狡猾な束縛を表現する歪んだ対主題」であると表現している。 ^[3]

^{並べ替え可能なリストは、バッハ・カンタータのウェブサイト[12]}でAryeh Oronが提供したセレクションから取られています。並べ替え可能な表は、バッハ・カンタータのウェブサイト[12 ^]のリストに基づいています。オーケストラの種類は、大まかに、赤い背景で大規模なグループとして、また緑の背景で歴史的に正確な演奏で時代楽器を演奏するアンサンブルとして示されています。

• Widerstehe doch der Sünde, BWV 54:国際音楽スコア ライブラリ プロジェクトのスコア
• Widerstehe doch der Sünde、BWV 54; BC A 51 / 宗教カンタータ（三位一体の後の第7日曜日）ライプツィヒ大学
• Widerstehe doch der Sünde の歴史、スコア、バッハのウェブサイト(ドイツ語)
• BWV 54 Widerstehe doch der Sünde、英語翻訳、バーモント大学

• Widerstehe doch der Sünde、BWV 54:オランダ バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
• ヨハン・ゼバスティアン・バッハ (1685–1750): Widerstehe doch der Sünde, BWV 54 saturdaychorale.com 2015 年 4 月 30 日
• ヴィキンガー・オラフソン – バッハ: Widerstehe doch der Sünde、BWV 54 (ヴィキンガー・オラフソンによる転写) レイキャビクのハルパでのライブ。 https://www.youtube.com/watch?v=nGXBudB_reM&list=RDnGXBudB_reM&start_radio=1 ドイツ・グラモフォン: ヴィキングル・オラフソン