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ヨハン・セバスチャン・バッハ作曲の2台のチェンバロのための協奏曲ハ 短調BWV 1060 は、2台のチェンバロと弦楽オーケストラのための協奏曲です。この曲は、1730年代後半に、同じくハ短調のオーボエとヴァイオリンのための協奏曲を編曲したものと考えられています。バッハがケーテンに滞在していた時期（1717年～1723年）に作曲されたと推測されるこの協奏曲の原曲は失われていますが、BWV 1060R として知られるいくつかのバージョンで復元されています。
現存する18世紀の写本では、この協奏曲は2台のチェンバロと弦楽器のための形式で記されているが、19世紀後半以降、ヴァイオリンとオーボエのための協奏曲として始まったという説が広く受け入れられるようになった。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]この初期の協奏曲の正確な日付は不明だが、1720年代初頭から存在していたと考えられている。[ 5 ] 2台のチェンバロ版は、おそらく1736年頃に生まれたと思われる。 [ 6 ] 2台のチェンバロ版の起源時期のより広い推定は1735～1740年である。[ 7 ]
この協奏曲は、2台のチェンバロ（チェンバロ協奏曲IとII）、2つのヴァイオリンパート（ヴァイオリンIとII）、ヴィオラ、通奏低音のために作曲されている。[ 4 ]両ソロ楽器のテクスチャと音型の違いは、外側のアレグロ楽章で最も明確に表れている。[ 1 ] [ 3 ]これらの楽章では、チェンバロ IIパートの旋律線は、チェンバロIパートの旋律線よりも一般的に叙情的で、機敏さに欠ける 。[ 1 ] [ 3 ]両ソロ楽器の旋律線がテクスチャと音型の違いなく互いを模倣する中間楽章のアダージョは、バッハの二重ヴァイオリン協奏曲BWV 1043の中間楽章に似ていると言われて いる。[ 1 ] [ 7 ] [ 8 ]
アダージョの中間楽章にはカンタービレの旋律があり、弦楽オーケストラの伴奏のもと、両方のソロ楽器が模倣的に演奏します。[ 7 ] [ 8 ] 18世紀の写本には伴奏の2つのバージョンがあり、1つのバージョンでは弦楽器が弓で演奏され（アルコ）、もう1つのバージョンではピチカートで演奏されます。[ 7 ] [ 9 ]
最終楽章のリトルネッロは、アップテンポのブーレ風のテーマを持ち、ソリストのエピソードもほぼ完全にこのテーマに基づいている。[ 7 ] [ 8 ]
19世紀初頭のバッハの伝記の中で、ヨハン・ニコラウス・フォルケルはこの協奏曲を「非常に古い」と評したが、おそらく彼はその様式が時代遅れだと感じたのだろう。[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]この協奏曲は1848年にフリードリヒ・コンラート・グリーペンケルによって編集され出版された。[ 13 ] [ 14 ]
1874年のバッハ協会版の2台のチェンバロのための協奏曲の序文で、ヴィルヘルム・ルストは協奏曲の原版は2つのヴァイオリンのためのものであったと示唆した。[ 1 ] [ 15 ] [ 16 ] 1886年にヴォルデマール・フォークトは、2番目のチェンバロのパートの元の楽器はオーボエである可能性が高く、協奏曲の原版は1764年のブライトコプフカタログに記載されている失われたオーボエとヴァイオリンのための協奏曲とほぼ確実に同一であると書いた。[ 1 ] [ 15 ] [ 17 ] [ 7 ]
マックス・シュナイダーによるニ短調の2つのヴァイオリンのための協奏曲への再構成は、1920年にライプツィヒ・バッハ音楽祭で演奏された。[ 15 ]マックス・ザイフェルトによれば、ヴァイオリンとオーボエの独奏者のための協奏曲を再構成する際には、鍵盤版と同じ調、つまりハ短調を維持する方が理にかなっているという。 [ 15 ]
ヴォルフガング・シュミーダーは、1990年版のバッハ作品目録（BWV）第2版の序文で、後世の版にのみ現存する楽曲の復元版を示すために、BWV番号に大文字の「R」を追加することを提案した。したがって、BWV 1060協奏曲の推定される初期版の復元版は、 BWV 1060Rと表記できる。 [ 2 ] [ 18 ]シュミーダーは、1990年版のBWVで、オーボエとヴァイオリンの独奏のためのハ短調の復元版に1060Rのカタログ番号を使用した。 [ 19 ]
公開された復元図：
CD録音では、BWV 1060Rはバッハのヴァイオリン協奏曲BWV 1041-1043と組み合わせて演奏されることが多い。[ 20 ]
カール・リヒターがヘドウィグ・ビルグラムとミュンヘン・バッハ管弦楽団と録音した緩徐楽章は、スタンリー・キューブリック監督の映画『バリー・リンドン』（1975年）のサウンドトラックにも収録されている。[ 26 ]
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