アスタープレイス暴動

アスタープレイス暴動
暴動のあった夜、アスター プレイス オペラ ハウスにいた暴徒たち。手前はニューヨーク市兵が暴徒たちに発砲しているところ。
日付 1849年5月10日 位置 アスター オペラ ハウス、ニューヨーク市、アメリカ合衆国 北緯40°43′48″ 西経73°59′28″ / 北緯40.729999° 西経73.991244° / 40.729999; -73.991244 結果 暴動は武力で鎮圧
交戦国
ニューヨーク市警察 第7ニューヨーク民兵連隊	エドウィン・フォレスト支持 の暴徒
指揮官とリーダー
カレブ・スミス・ウッドハル市長 ジョージ・W・マツェル警察長官 チャールズ・W・サンドフォード准将	アイザイア・リンダース 大尉
強さ
民兵350人 警官100人	約10,000
死傷者と損失
民兵141人が負傷 警官70人が負傷	22-31人が死亡 負傷者48人

アスタープレイス暴動は1849年5月10日、マンハッタンの現在は取り壊されたアスターオペラハウス^[1]で発生し、22人から31人の暴徒が死亡し、120人以上が負傷した。^{[2]これは、移民と}土着主義者が互いに、または市の警察と州民兵を支配する富裕層と共同で対立する、マンハッタンで当時発生した数々の市民騒乱の中で最も死者数の多い事件であった。

この暴動は、アメリカ独立戦争以来、米国における軍事行動による民間人の死傷者数としては最大となり、警察の軍事化（暴動鎮圧訓練やより大きく重い警棒の使用など）が進んだ。^[3]暴動の表向きの発端は、当時最も有名なアメリカ人俳優の一人であったエドウィン・フォレストと、同様に著名なイギリス人俳優であるウィリアム・チャールズ・マクレディとの間で、どちらがシェイクスピアの主要な役を演じるのが上手いかをめぐる論争であった。北緯40°43′48″ 西経73°59′28″ / 北緯40.729999° 西経73.991244° / 40.729999; -73.991244

19世紀前半、娯楽としての演劇は大衆的な現象であり、劇場はほとんどの町や都市で人々が集まる主要な場所でした。その結果、スター俳優は現代の有名人やスポーツ選手に匹敵する非常に忠実なファンを集めました。同時に、観客は常に劇場を俳優だけでなく、異なる階級や政治的信条を持つ他の観客に対して感情を表明する場所として扱っており、ニューヨークでは劇場暴動は珍しいことではありませんでした。^[4]

19世紀初頭から中頃にかけて、アメリカの演劇界はイギリス人の俳優とマネージャーが独占していた。エドウィン・フォレストがアメリカ人初のスターとして台頭し、彼の支持者たちが激しい党派心を見せたことは、アメリカ生まれのエンターテイメント産業の初期の兆候だった。この暴動は、イギリス人俳優が舞台で演技中に劇場全体が破壊された1765年の印紙法暴動以来、80年以上前から醸成されていた。アメリカ中をツアーで回るイギリス人俳優たちは、その著名さと他に訪れる標的がいないことから、しばしば暴力的な反イギリスの怒りの的となっていた。^[5]

フォレストとマクレディの両者がシェイクスピアの専門家であったという事実は、19世紀にシェイクスピアがイギリス文化の象徴として名声を得ていたことに起因する。例えば、ラルフ・ワルド・エマーソンは、他の惑星の生命体は地球を「シェイクスピア」と呼んでいただろうと日記に書いている。^[6]シェイクスピアの戯曲は知識階級のお気に入りだっただけではない。ゴールドラッシュのカリフォルニアでは、鉱夫たちがキャンプファイヤーを囲んで座り、シェイクスピアの戯曲を暗唱して厳しい冬の数ヶ月を過ごしていた。彼の言葉は社会のあらゆる階層でよく知られていた。^[7]

暴動の原因は多岐にわたりますが、主に次の 3 つの要素があります。

• 同世代の最も偉大な英国俳優という評判のマクレディと、最初の真の米国演劇スターであるフォレストとの論争。彼らの友情は、1840 年代の英米間の有害な関係もあって、激しい演劇上のライバル関係に発展した。どちらがより優れた俳優であるかという問題は、英国、特に米国のメディアで悪名高い論争の種となり、それぞれの長所を論じるコラムが溢れた。
• 主に労働者階級のアメリカ人とアイルランド移民の間で、イギリスに対する文化的疎外感が高まった。アメリカ土着主義者はアイルランド移民に敵対的であったが、両者ともイギリスに対して共通の目的を見出した。
• フォレストを主に支持するグループと、マクレディを支持する主に英国を愛する人々の上流階級との間の階級闘争。この二人の俳優は英国と米国の象徴となり、彼らのライバル関係はアメリカ文化の将来に関する二つの相反する見解を要約するものとなった。

歴史家ナイジェル・クリフの著書『シェイクスピア暴動』によれば、両者ともシェイクスピア俳優として有名だったことは皮肉なことだった。まだ独自の演劇の伝統を確立していなかったアメリカでは、文化的才能を証明する一つの方法はイギリス人と同じようにシェイクスピアを演じることであり、シェイクスピアが当時生きていたなら、少なくとも心の中ではアメリカ人だったと主張することさえできたのだ。^[8]

マクレディとフォレストは、暴動が起こる前に、お互いの国を2度ずつ巡業した。マクレディの2度目のアメリカ訪問の際、フォレストは国中マクレディを追いかけ、同じ劇に出演して彼に挑戦した。当時の雰囲気から、ほとんどの新聞は「地元育ち」のスター、フォレストを支持した。^[9]フォレストの2度目のロンドン訪問の際、彼は最初の訪問のときよりも人気が落ち、マクレディが彼に不利な策略を働いたと自分で判断するしかなかった。彼はマクレディが演じるハムレットの公演に行き、大声で彼を非難した。一方、マクレディはフォレストには「趣味がない」と発言した。^[4]マクレディの3度目で最後のアメリカ訪問の際、舞台上で死んだ羊の死骸の半分が彼に投げつけられたことで、その後のスキャンダルが続いた。^[10]フォレストが不道徳な行為を理由にイギリス人の妻との離婚訴訟を起こしたことで状況は悪化し、マクレディが別れのツアーのためにニューヨークに到着した日にフォレストに不利な判決が下された。^[要出典]

フォレストはニューヨークの労働者階級やギャングと深いつながりがあった。彼はバワリー劇場でデビューしたが、この劇場は主に労働者階級の観客を相手にしていた。観客は、数ブロック西にある、移民が多く暴力的な下マンハッタンのファイブ・ポインツ地区の出身者が多かった。フォレストの筋肉質の体格と情熱的な語り口は、労働者階級のファンから、特にマクレディの控え目で上品なスタイルと比べて、見事に「アメリカ的」とみなされた。^[4]裕福な劇場ファンは、移民やファイブ・ポインツの観客と混ざるのを避けるために、ブロードウェイ（上流階級向けの娯楽施設）とバワリー（労働者階級の娯楽エリア）の交差点近くにアスター・プレイス・オペラハウスを建設した。子供用手袋と白いベストというドレスコードのあるアスター・オペラハウスの存在自体が、劇場が伝統的にあらゆる階級の集いの場であるアメリカの大衆にとっては挑発的だった。^[11]

マクレディはオペラハウスで『マクベス』に出演する予定だったが、オペラハウスはオペラシーズン全体では存続できず、あまり高尚ではない娯楽にも門戸を開いており、「アスター・プレイス劇場」という名前で運営されていた。 ^[12]フォレストは同じ夜、わずか数ブロック先の巨大なブロードウェイ劇場で『マクベス』を上演する予定だった。 ^[13]

1849年5月7日、暴動の3日前、フォレストの支持者たちはアスター・オペラハウスの最上階のチケットを何百枚も購入し、腐った卵、ジャガイモ、リンゴ、レモン、靴、悪臭を放つ液体の入った瓶、引き裂かれた座席を舞台に投げつけ、マクレディの『マクベス』の公演を中止させた。出演者たちは、シューッという音やうめき声、そして「恥を知れ!」「タラ貴族を倒せ!」という叫び声にも負けず、演じ続けたが、群衆にかき消され、声を張り上げることはできなかったため、パントマイムで演じざるを得なかった。^[4] 一方、フォレストの5月7日の公演では、フォレストがマクベスのセリフ「これからこのイギリス人をどんな大黄、センナ、あるいはどんな下剤で治すというのか?」を話すと、観客は立ち上がって歓声をあげた。^[14]

悲惨な演技の後、マクレディは次の船でイギリスへ向かう意向を発表したが、作家のハーマン・メルヴィルやワシントン・アーヴィングを含む47人の裕福なニューヨーク市民が署名した嘆願書によって説得され、留まって再び演技することになった。嘆願書には「このコミュニティに蔓延する良識と秩序への敬意が、今後の公演の支えとなるだろう」と書かれていた。^[4] 5月10日、マクレディは再びマクベス役で舞台に立った。^[14]

暴動当日、警察署長ジョージ・ワシントン・マツェルは、新しいホイッグ党の市長ケイレブ・S・ウッドハルに、深刻な暴動を鎮圧するには人員が足りないと伝え、ウッドハルは民兵を召集した。チャールズ・サンドフォード将軍はワシントン・スクエア・パークに州の第7連隊、騎馬部隊、軽砲兵、軽騎兵を集結させ、合計350人の兵士を劇場の外の100人の警官に加えて、劇場内の150人の警官を支援することとした。追加の警官は、市の「アッパーテン」と呼ばれる富裕層やエリート層の家の警備に割り当てられた。^[4]

他方でも同様の準備が進められた。タマニー・ホールのアイザイア・リンダース大尉はフォレストの熱烈な支持者であり、5月7日のマクレディに対する動員の背後にいた一人だった。彼は新たに台頭したホイッグ党の勢力を当惑させようと決意し、市内の酒場やレストランでビラやポスターを配布し、労働者や愛国者にイギリスに対する感情を示すよう呼びかけ、「この街を統治するのはアメリカ人かイギリス人か?」と問いかけた。マクレディの5月10日のショーの無料チケットと、人々が展開すべき場所の計画が配布された。^[4]

予定通り7時30分に劇が開演した時には、1万人^[4]もの人々が劇場周辺の通りに集まっていた。フォレストの支持者の中でも最も目立っていたのは、10セント小説家でリンダースの主任助手だったネッド・バントラインだった。 ^{[4] [15]}バントラインとその支持者たちは、石を投げつけるためのリレーを組み、警察と激しい戦闘を繰り広げた。彼らと内部の他の人々は、劇場に火をつけようとしたが失敗した。マクレディ反対派のチケット所持者の多くは、そもそも中に入ることを禁じられていたからだ。^[4]観客は包囲された状態だったが、マクレディは再び「ダムショー」で劇を終え、変装して抜け出した。^[要出典]

当局は、街の統制を失ったことを恐れ、9時15分に到着した部隊を召集したが、彼らは押しのけられ、攻撃され、負傷した。ついに兵士たちは整列し、誰にも聞こえない警告の後、最初は空に向かって^[4]、その後、至近距離から群衆に向かって数回発砲した。殺された人の多くは罪のない傍観者であり、犠牲者のほとんどが労働者階級の人々で、死者のうち7人はアイルランド移民だった^[4] 。数十人の負傷者と死者が近くの酒場や店に横たわっており、翌朝、母親や妻たちは愛する人を探して通りや遺体安置所をくまなく捜した^{[16] 。}

ニューヨーク・トリビューンは次のように報じた。「窓が次々と割れ、レンガや敷石の破片がテラスやロビーに落ちてきて混乱が増し、オペラハウスは文明社会の平和的な娯楽の場というよりは、侵略軍に包囲された要塞のようになってしまった。」^[17]

翌5月11日の夜、シティホールパークで集会が開かれ、何千人もの人々が参加した。演説者は、死傷者の責任を問う当局への復讐を叫んだ。乱闘の最中に少年が1人死亡した。怒った群衆はブロードウェイをアスタープレイス方面に向かい、即席のバリケードの後ろから騎馬兵と逃げ回りながら戦いを繰り広げたが^[4] 、今度は当局がすぐに優位に立った^{[18] 。}

暴徒22人から31人が死亡、48人が負傷した。警官50人から70人が負傷した。^[19]民兵のうち141人がさまざまなミサイルによって負傷した。^[20]関連する裁判では3人の裁判官が裁判長を務め、その中には有罪判決を求めたニューヨーク地方裁判所の裁判官チャールズ・パトリック・デイリーもいた^[1]。^[4]

市のエリートたちは、暴徒に対して強硬な態度を取った当局を異口同音に称賛した。出版者のジェームズ・ワトソン・ウェッブは次のように書いている。

当局が迅速に軍隊を召集し、集まった暴徒に発砲せよという命令に市民が揺るぎなく従ったことは、旧世界の資本家たちにとって、財産をニューヨークに送れば、赤色共和主義、チャーティスト、あるいはあらゆる種類の共産主義者の手から安全であるという確信を抱くことができるという、素晴らしい宣伝となった。 [ ^4]

アスター オペラ ハウスは、バーレスクやミンストレル ショーで「ディザスター プレイス」の「虐殺オペラ ハウス」と呼ばれた悪評に耐えられなかった。次のシーズンは始まったが、すぐに廃業し、建物は最終的にニューヨーク マーカンタイル ライブラリーに譲渡された。オペラ ハウスに対するエリート層のニーズは、労働者階級の地区やバワリーの騒々しさから離れた、アップタウンの15 番街とアーヴィング プレイスにアカデミー オブ ミュージックがオープンしたことで満たされた。しかし、その劇場の創設者たちは、暴動とアスター オペラ ハウスの崩壊から少なくとも 1 つの教訓を得た。新しい会場は、以前のものほど厳密に階級分けされていなかったのだ。^[4]フォレストの評判はひどく傷ついたが、^{[21]彼の英雄的な演技スタイルは、初期のハリウッドのマチネ アイドルや}ジョン バリモアなどの俳優に見ることができる。^[22]

クリフによれば、暴動はニューヨーク市とアメリカにおける階級の疎外と隔離のプロセスを促進し、そのプロセスの一環として、エンターテインメントの世界は「立派な」軌道と「労働者階級」の軌道に分かれた。プロの俳優が立派な劇場に引き寄せられ、ボードビル劇場が「真面目な」シェイクスピアの寸劇を上演することでそれに応えたため、シェイクスピアは徐々に大衆文化から排除され、高尚なエンターテインメントの新しいカテゴリーへと移っていった。^[23]

• リチャード・ネルソンの戯曲『シェイクスピアの二人の俳優』は主に暴動を取り巻く出来事と暴動に至るまでの出来事を扱っている。^[24]
• この暴動は2006年にNPRのウィークエンド・エディションで取り上げられた。^[25]
• この暴動については、カレン・ジョイ・ファウラーが2022年に発表した小説『ブース』で触れられている。この小説は、ジョン・ウィルクス・ブースを含むアメリカのシェイクスピア俳優ブース家の物語である。^[26]

• ニューヨーク市における市民暴動事件の一覧
• 英国と米国の関係

注記

文献

• バロウズ、エドウィン・G 、ウォレス、マイク（1999年）。ゴッサム：1898年までのニューヨーク市の歴史。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-195-11634-8。
• クリフ、ナイジェル（2007年）。『シェイクスピア暴動：19世紀アメリカにおける復讐、ドラマ、そして死』ニューヨーク：ランダムハウス。ISBN 978-0-345-48694-3。
• モリソン、マイケル A. (1999)。ジョン・バリモア、シェイクスピア俳優。ケンブリッジ大学アメリカ演劇演劇研究第 10 巻。ケンブリッジ:ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521629799。

ウィキメディア・コモンズには、アスター・プレイス暴動に関連するメディアがあります。

• 「アスタープレイス暴動」 。コリアーズ新百科事典。1921年。
• 「アスタープレイス暴動」 。新国際百科事典。1905年。
• インターネット アーカイブの HM Ranney による、ニューヨーク アスター プレイス オペラ ハウスでの恐るべき致命的な暴動 (1849 年) の記録。
• ケレム、ベッツィ・ゴールデン（2017年7月19日）。「ニューヨーク市がハムレットが英国的すぎるとして暴動を起こしたとき」。スミソニアン誌。スミソニアン協会。