マリオ・メルツ

マリオ・メルツ
生まれる	( 1925-01-01 )1925年1月1日 ミラノ、イタリア
死亡	2003年11月9日(2003-11-09)（享年78歳） ミラノ、イタリア
国籍	イタリア語
知られている	彫刻と絵画
動き	アルテ・ポーヴェラ

マリオ・メルツ（1925年1月1日 - 2003年11月9日）はイタリアの芸術家であり、マリサ・メルツの夫であった。

ミラノ生まれのメルツは、第二次世界大戦中、反ファシスト団体「ジュスティツィア・エ・リベルタ」での活動により投獄されたときに絵を描き始めた。彼は、紙から鉛筆の先を離さず、連続した図形のストロークで実験した。彼は、チェーザレ・パヴェーゼ、エリオ・ヴィットリーニ、エズラ・パウンドなどの作家によって育まれた文化的風土のあった1950年代のトリノの知的に刺激的な状況で最初の展覧会を開くまで、自然と主題の関係を探求した。

彼は1950年代にトリノで学んでいたときにマリサ・メルツと出会った。二人はアルテ・ポーヴェラの発展に関わり、お互いの作品から影響を受けた。

彼は2003年にミラノで亡くなった。 ^[1]

メルツは抽象表現主義の主観性を捨て、芸術を外部空間へと開放しました。風に吹かれる種子や葉っぱがキャンバス上の宇宙となります。1960 年代半ばから、彼の絵画は有機物から無機物へのエネルギーの伝達を探求したいという彼の願望を反映し、その好奇心から、傘、グラス、ボトル、自分のレインコートなど、日常の物体にネオンライトを当てた作品を制作しました。既成の物体を「物」として使うことは決してなく (少なくともフランスのヌーヴォー・レアリスムほどには)、メルツとその仲間たちは、グローバルな文脈でイタリア芸術の新たな生命の指針を描きました。

彼のインスタレーションの多くは、ネオンで書かれた言葉や数字でアクセントが付けられていた。数字はフィボナッチ数列に基づいていた。フィボナッチ数列とは、葉、カタツムリの殻、松ぼっくり、爬虫類の皮など、多くの生物に見られる成長パターンを表す数式（発見者であるイタリアの修道士で数学者のレオナルド・フィボナッチにちなんで名付けられた）である。 ^[2]このパターンは、任意の数字がその前の2つの数字の合計となる数列として識別可能であり、1、1、2、3、5、8、などと無限に続く。^[3]メルツは1969年から、そのキャリアを通じて、創造と成長の普遍的な原理を表現するために、パフォーマンスやインスタレーションにフィボナッチ数列を採用した。ニューヨークのグッゲンハイム美術館（1971年）やトリノのランドマークの尖塔（1984年）に登ったり、ナポリのカポディモンテ美術館の巨匠の作品に混じってネオンの新聞の山の上に腰掛けたりした（1987年）。^[4] 1972年、彼は工場労働者の食堂と次第に客で混み合うレストランを撮影した一連の写真でフィボナッチ数列を表現した。1973年にニューヨークのジョン・ウェーバー・ギャラリーで行った展覧会では、一連の低いモジュラーテーブルでフィボナッチ数列を表現した。^[2] 1990年、フィレンツェ近郊のプラートにあるホールの24メートルにわたって、棒、鉄、紙で組み立てられた螺旋の形がこの数列によって決定された。メルツによるフィボナッチ数列のインスタレーションは、ドイツのウンナにある国際光アートセンターのランドマークです。

メルツは建築に魅了されました。彼はニューヨーク市の高層ビル建設者たちを尊敬していました。彼の父親は建築家でした。そのため、彼の作品は空間とそこに住む人間の一体感に対する感受性を伝えています。彼は大きな空間を人間的で親密で自然なものに感じさせました。彼は力強いもの (ワーグナー、ダンヌンツィオ) と小さなもの (木を生み出す種子や葉の形) の両方に興味をそそられ、その両方を自分の絵に取り入れました。

1960年代、エネルギー、光、物質を扱ったメルツの作品は、ジェルマーノ・チェラントがアルテ・ポーヴェラと名付けた運動に彼を位置づけた。アルテ・ポーヴェラは、未来派とともに、20世紀イタリア美術の最も影響力のある運動の一つであった。1968年、メルツは有名なイグルーの制作に着手し、生涯にわたって続け、現在の時間と空間に隠された先史時代や部族の特徴を明らかにした。彼は、遊牧民の典型的な避難所であるこの移動性を、アーティストの空間の理想的なメタファーとみなした。^[3]イグルーに書かれたネオンの文字は、イタリアの言い回しの特徴である。「ロックンロール」のように、それらは単なるキャッチフレーズやスローガンではなく、歴史におけるその時代の声となる力を持っている。 1968年に彼が最初に建てたドーム型建造物「ザップのイグルー」には、北ベトナムのヴォー・グエン・ザップ将軍の格言「敵が戦力を集結すれば、地盤は崩れる。散開すれば、戦力は失われる」が刻まれている。

1972年にアメリカ、ミネアポリスのウォーカー・アート・センターで行われた初の個展までに、メルツは積み重ねられた新聞紙、典型的な動物、オートバイも作品に加え、後には人間の充足感と交流への欲求の象徴としてテーブルも加えた。^[5]

1970 年代後半からキャリアの終わりまで、メルツは同世代の多くのアーティストに加わり、定期的により伝統的なメディアに戻っていった。幅 26 フィートを超えるLe Foglie (The Leaves) (1983–84) では、2 つの大きな非対称の葉のような形の周囲に金箔の四角形が散りばめられている。 ^[6]彼は時折大理石を彫ることさえし、2002 年にはカラーラの国際彫刻ビエンナーレで建物の窓から展示された 5 つの彫像を大理石で作った。メルツは「空間は曲がっている、地球は曲がっている、地球上のすべてのものは曲がっている」と言い、その後、ニューヨークのグッゲンハイム美術館のような大きな曲線のインスタレーションを制作した。この回顧展は、このアーティストにとって米国での最初の大規模な美術館での展覧会であった。これらの最後の作品は形式的に超越的で、非常に軽妙である。考古学的な遺跡での彼のサイト スペシフィックな作品は、美的インスピレーションの源となる 1 本のネオン ラインで、観光客の退屈さから空間を解放している。彼は子供のような野性的で鋭敏な洞察力を持っていました。彼の作品には、この性質と不思議な普遍性と多用途性が凝縮されています。

1996年、メルツはジル・サンダーとファッションショーでコラボレーションし、その中には薄手の白い布をねじって風に吹かれる葉を詰めた風洞も含まれていた。^[7]同年の第1回フィレンツェ・ビエンナーレを記念したアーティストとファッションデザイナーのコラボレーション6件とともに、メルツとサンダーは建築家磯崎新が設計した個別のパビリオンを担当することとなった。メルツとサンダーは、外部に開かれたパビリオンを、直径10フィートの円筒形にインスピレーションを得た風洞に改造した。風洞の一端にはオクルスが取り付けられ、鑑賞者は吊り下げられた布の円錐の全長にわたって、風に吹かれる葉や花の渦を眺めることができた。^[8]

メルツは1954年にトリノのラ・ブッソラ美術館で初の個展を開催した。^[4]ヨーロッパ初の美術館での個展は1975年にバーゼル美術館で開催された。それ以来、ポルトのセラルヴェス財団、ロンドンの現代美術館（ICA）（1975年）、ストックホルム近代美術館（1983年）、デュースブルクのレームブルック美術館、バルセロナのアントニ・タピエス財団、ロサンゼルス現代美術館、ニューヨークのグッゲンハイム美術館（1989年）など、世界各地の機関で数多くの個展を開催してきた。また、トリノのリヴォリ城と近代美術館の2会場で回顧展を開催（2005年）。 1972 年、1977 年、1983 年、1992 年に、マリオ メルツはドクメンタ5、6、7、9 に参加しました。1989 年には、彼の作品「Se la forma scompare la sua radice è eterna」がダイヒトールハレンに設置されました。

メルツは、ミラノのアンブロジノ金賞、ウィーンのオスカー・ココシュカ賞、カッセルのアーノルド・ボーデ賞、および彫刻部門の高松宮殿下記念世界文化賞(2003 年) を受賞しました。彼は、 2002 年夏にイギリス人アーティストのタチタ・ディーンによってサン・ジミニャーノで撮影された雰囲気のある映画「マリオ・メルツ(2002 年)」の題材となりました。イタリアのトリノにあるメルツ財団は、同名のメルツの作品を定期的に展示するとともに、存命のアーティストの展覧会を後援しています。

• ドイツ、ウンナの国際光アートセンター(CILA)
• Hallen für Neue Kunst シャフハウゼン、スイス

• 火星の生命、2008年カーネギー国際マリオ・メルツ - シグナルズ

フォンダツィオーネ・メルツは、2005年にイタリアのトリノでマリオ・メルツの娘ベアトリスによって設立されました。 ^[9]マリオ・メルツ賞は2015年に創設されました。 ^{[10] 2022年、フォンダツィオーネ・メルツは}パレルモに拠点を開設しました。^[11]

• クリステル・ザウアー: マリオ・メルツ: Isola della Frutta、ラウスミュラー・コレクション、バーゼル 2009、ISBN 978-3-905777-02-4 
• クリステル・ザウアー: マリオ・メルツ: フォンデーター・ダル・テンポの建築、テンポラ・フォンデーター・ダル・テンポ、ラウスミュラー・コレクション、バーゼル 2009、ISBN 978-3-905777-03-1 
• クリステル・ザウアー: マリオ・メルツ: Le braccia lunghe della preistoria、ラウスミュラー コレクション、バーゼル 2009、ISBN 978-3-905777-04-8 
• クリステル・ザウアー: マリオ・メルツ: Casa sospesa、ラウスミュラー コレクション、バーゼル 2009、ISBN 978-3-905777-05-5 
• メレット・アーノルド：マリオ・メルツ：わが家の風、ラウスミュラー・コレクション、バーゼル 2011、ISBN 978-3-905777-07-9 
• クリステル・ザウアー: マリオ・メルツ: Senza titolo、ラウスミュラー コレクション、バーゼル 2011、ISBN 978-3-905777-08-6 

Wikiquoteにマリオ・メルツに関する引用があります。

• ガーディアン：マリオ・メルツは「質の悪い」材料を使い、自然の幾何学に魅了されたイタリアの芸術家
• アントニ・タピエス財団でのマリオ・メルツの展覧会 1993/3/30 - 1993/6/6