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ジルベルト・ゾリオ | |
|---|---|
 1980年、ゲント美術館のジルベルト・ゾリオ | |
| 生まれる | 1944 |
| 国籍 | イタリア語 |
| 知られている | 視覚芸術 |
| 注目すべき作品 | Scrittura bruciata (バーント ライティング)、Torcia (トーチ)、Tenda (テント)、Odio (Hate)、Confine incandescente (白熱の境界線)、Rose-Blu-Rosa (ピンク-ブルー-ピンク) |
| 動き | アルテ・ポーヴェラ |
ジルベルト・ゾリオ（1944年アンドラノ・ミッカ生まれ）は、イタリアのアルテ・ポーヴェラ運動に関係するイタリア人アーティストである。ゾリオの作品には、自然のプロセス、錬金術的変化、エネルギーの解放に対する彼の関心が表れている。彼の彫刻、絵画、パフォーマンスは、革命的な人間の行動、変化、創造性のメタファーとして解釈されることが多い。[1]彼は、白熱電球、鋼、ピッチ、モチーフ、蒸発と酸化を利用したプロセスなどの素材を使用することで知られている。彼はまた、ステラ・ディ・ブロンズやアシディなどの壊れやすい素材を使用して、不安定なインスタレーションを作品の中に生み出している。
教育
ゾリオはトリノの美術・陶芸学校、その後トリノ美術アカデミー（1963-1970年）で学んだ。[2]ゾリオは当初絵画を学んでいたが、すぐに彫刻に移り、1967年にトリノのスペローネ美術館で立体作品の初個展を開催した。[3] 卒業後もトリノに住み、教鞭をとり続けた。[4]
初期の作品
ゾリオの初期の作品の多くは、北米の芸術家ロバート・モリスがポスト・ミニマリスト彫刻の実践における素材と芸術形態の「脱分化」と定義した傾向にありました。これにより、ゾリオは素材と空間または環境のコンテキストとの動的な関係を主張するオブジェクトを提示するようになりました。これは、観客の存在に反応して色が変わるゾリオの塩化コバルトの半円筒に見ることができます。[5]
ゾリオはキャリアを通じてミケランジェロ・ピストレット、ピエロ・ジラルディ、マリオ・メルツの影響を受けていた。[6]
1966年から1968年にかけて制作されたゾリオの初期の作品は、エネルギーのプロセスを具体化したものだ。これらの作品は、化学反応や単純な物理的作用（酸化、蒸発、精製、送電など）のプロセスを利用している。これらの初期の作品は、特定のシステム内で発生する自律的な変化、または外部からの介入（たとえば鑑賞者）によって引き起こされる変化に基づいている。これらの出来事や変化は作品の中でゆっくりとしたペースで起こり、時間の重みと影響、そして自然の容赦ないリズムを具体的なものに変えている。物理的・化学的レベルと感情的レベルの両方で、エネルギーはこれらすべてのプロセスに共通している。これらの概念は、Rosa-blu-rosa、Tenda、Piombi、Senza titolo（1967年）、Senza titolo（1968年）などの作品に見ることができる。[7]
アルテ・ポーヴェラにおける役割
1967 年にトリノのスペローネ美術館で初めて展示されて以来、ジルベルト ゾリオの作品はアルテ ポーヴェラの歴史と結びついています。これらの最初の作品は、完了した行為や進行中の行為の結果である奇妙なオブジェクトでした。次に、壁に斧で刻まれた言葉「オディオ(イタリア語で「憎しみ」)」のように、アーティストの身体の行動と反応を伴う作品が続きました。これらの作品では、言葉とスピーチの役割が不可欠です。
ゾリオは、ベルンでハラルド・ゼーマンが企画した有名な展覧会「態度が形になるとき」（1969年）に参加した。そこでゾリオは、地面から吊るされた燃える松明が落下し、作品自体が崩壊して破壊されるという過激な作品「トルシア」を発表した。1969年には、ニューヨークとパリで初めて「ナイン・アット・カステッリ」というイベントに出展し、ジョヴァンニ・アンセルモとともに、プロセス・アート、アンチフォーム、ポストミニマルのアーティストたちと対峙した唯一のヨーロッパ人アーティストとなった。[8]
ゾリオは後年、アルテ・ポーヴェラ運動の始まりと、アルテ・ポーヴェラ運動の他の芸術家たちと果たした役割について、「枠を離れる、枠組みを離れる、枠の外で行動する、それが自由や解放のしぐさとして理解されたのかどうかは分からない。『さあ、対話を始める準備はできている』という力として理解されたのかどうかは分からない。他者の認識と、他者の認識の周囲で起こることと大きく関係していると思う」と述べている。[9]
ゾリオは芸術に対する信念を次のように述べている。「芸術は隠したり偽装したりできない。多くの芸術家の作品は隠したり偽装したりできないと言えると思う。これは非常に肯定的な事実だと思う。つまり、芸術作品を物理的に破壊したり、その作品が存在する文脈の結果としてのその作品の本来の強さに影響を与えようとしたりすることはできるが、実際にそれを変えることはできないと思う。」[10]
テーマ
錬金術
拡大したアルテ・ポーヴェラ運動の多くの芸術家と同様に、ゾリオは錬金術を信じ、実践していた。これは、ゾリオが幸運をもたらす五芒星、つまり金星のシンボルに共感した理由の1つである。彼の作品の多くはこの信仰に影響を受けており、素材の選択にも影響を与えている。その一例は鉱山のランプを使った作品である。ランプは精神の啓蒙の象徴と解釈することができる。[11]
ステラ
星はジルベルトの作品に繰り返し登場するテーマである。彼は星に執着し、それを大衆の想像力の一部とみなした。彼はこれらの作品の制作過程を「私はただ星を作り、引きずり込み、そしてそれが何の役に立つのかは分からないが、エネルギーと驚きの必要性があると信じ、希望しているだけである」と表現した。[12]
カヌー
ゾリオは、そのキャリアを通じてカヌーというアイデアに取り組んできました。彼はピッチや鋼鉄などのさまざまな材料を使用してカヌーを作成しました。彼はカヌーを「水の槍、それは欲望と夢、前進、努力、征服、新しい土地のアイデアです」と表現しています。[13]
ジャヴェロッティ
槍はゾリオの作品に繰り返し登場するテーマである。彼は槍を独立したオブジェクトとして使ったり、他のテーマに組み込んだりした。その一例は、ゾリオの「槍の星」と題された作品に見ることができる。ゾリオによれば、槍は「そのデザインは数千年にわたって完成され、絶対的な美しさに到達した」楽器である。[14]
作品
テンダ（1967年）
ゾリオの「テンダ」は、物理法則と偶然性を戯れる作品である。ゾリオは、塩水に浸した緑の布を金属製の足場に掛け、固定した。塩水は布を通り抜けて地面に流れ、そこで蒸発し、布に塩の痕跡を残した。この作品は、1967年にトリノのスペローネギャラリーで開催されたゾリオの個展で展示された。また、1967年にトリノで開催された「コン・テンポ・ラツィオーネ」でも展示された。[15]
コロンナ（1967年）
ゾリオはコロンナ（柱）を制作した。この作品はゴム管を押しつぶしたアスベストでできたシンプルな柱である。[16] ゾリオは同じ素材と寸法で同じタイトルの作品を3点制作した。[17]
ゾリオはこの作品について次のようにコメントしている。「ゴムは植物由来の素材で、セメントが塗られると非常に硬くなり、地面に接しない。空気室がひっくり返った柱頭を支えているという恐ろしいバランスだ。まるで歴史上の存在から息が消えたかのようで、感情や力、現在と過去の関係について語られるかもしれないが、解釈が的外れになる危険性がある。」[18]
ロサ・ブルー・ロサ（1967年）
Rosa-blu-rosa (ピンク-ブルー-ピンク)では、ゾリオは塩化コバルトの混合物を含むアスベストセメントの半円筒を作成しました。これにより、大気の湿度の変化に応じて色がピンクからブルーに変化します。したがって、この作品の特徴は、その基本的な形状と不安定さ、静的な構造と変化する能力との間のコントラストであり、静かな状態ではなく、絶え間ない変化の活発なプロセスを特定し、そのおかげで時間が作品の構成要素になります。
イタリアの美術史家、批評家、キュレーターであるジェルマーノ・チェラントは、この作品について次のようにコメントしている。「つまり、この作品には、それに関わる変化に反応する時間システムが関わっており、その形式的な均衡は、最適または静かな状態がない場合、外部からの介入によって変化する。作品を体験するには、鑑賞者がその場にいなければならない。鑑賞者の存在が必然的に作品の外観を変えるからである。色の変化は美的原理によって決まるのではなく、芸術以外の要素によって決まるのだ。」[19]
無題（1968年）
ゾリオの「Senza titolo（無題）」はパフォーマンス彫刻である。ゾリオはボウルを用意し、明るい黄色の硫黄の粉と鉄の粉を混ぜたものをボウルに詰めた。粉の入ったボウルには磁石の取っ手がついている。参加者が粉に沿って取っ手を引っ張ると、黒い鉄の粉が吸い込まれ、表面に黒い跡が残る。やがて取っ手の磁力がなくなり、鉄は硫黄の混合物の中に落ち始める。[20]
無題（1969年）
ゾリオの「センツァ・ティトロ（無題）」は、竹の枝、焚き火、パイレックスの鍋、セメントレンガで作られた作品である。竹の棒の束が床から40センチの高さに吊るされている。その下で、ゾリオは2つのセメントブロックの間に小さな火を起こし、その上に逆さまにしたパイレックスの皿をバランスよく置いた。[21] この作品について、ゾリオは次のようにコメントしている。「私の作品では...不連続な動きで見て進めます。それは、時には非常に短く、また時には非常に長い時間感覚と衝動を考慮した行動と反映の方法です。それは一種の探検であり、時には昔のキャンプ場の残骸を発見して驚くことがあります...それは火を再び灯すのに十分でしょう。」
スクリトゥラ・ブルチャータ(1968-69)
ゾリオの「Scrittura bruciata（焼けた文字）」は、彼がパフォーマンスの一部として、また独立した作品として使った彫刻作品の1つである。長方形の金網の檻の中に、熱した銅板が置かれた。檻の片側には銅板が取り付けられ、そこにゾリオが紙と目に見えないインクのついたペンを置く棚が作られた。ゾリオは目に見えないインクで紙にメッセージを書き、その紙を熱い板の上に落とすと、数秒間言葉が見え、その後紙が燃え尽きた。この作品は1969年にパリのゾンナベンド・ギャラリーで初めて展示され、その年の後半にはアムステルダム市立美術館で開催された展覧会「Op losse schroeven」で公開された。[22]
言葉を浄化するために（1969年）
ペル・ピュリフィカレ・レ・パロールは、ゾリオの大きなシリーズの最初の作品の 1 つです。この作品は、アルコールを通すことで話し言葉を錬金術的に変化させるインタラクティブな作品を目指しています。柔らかい麻の長いチューブにアルコールを詰め、金属フレームに取り付けます。チューブの両端は開いたままで、立っている人の身長の高さまで持ち上げます。この作品は、観客がチューブの一方の端に向かって話すとインタラクティブになります。観客の声はチューブを通過するときにフィルタリングされ、チューブのもう一方の端から「浄化」されて出てきます。この作品は、1970 年にボローニャで開催された「ジェナイオ '70: 第三回国際若手絵画ビエンナーレ」で最初に展示されました。[23] ゾリオはこの作品について、「アルコールは神秘的な液体です。また、「スピリッツ」とも呼ばれます。アルコールは消毒し、燃焼させ、酔わせ、知覚を変容させ、修正します」とコメントしています。 -ジルベルト・ゾリオ、1985 年。
白熱灯を閉じ込める(1970-1971)
ゾリオは、そのキャリアを通じてテキストをイメージとして使ってきた。彼はこれらの作品の制作にさまざまな素材を使用している。その例としては、Odio [憎悪]、Confine [境界]、Fluidità Radicale [急進的な流動性] などの作品がある。Confine には 3 つの異なるバージョンが作成された。1 つは、白熱線でconfineという単語が書かれ、部屋に吊るされていた。もう 1 つのバージョンは、1971 年に写真家のパオロ・ムサット・サートルによって作成された。サートルは、長時間露光を使用して、サートルのスタジオに座っているアーティストを撮影し、タバコの煙で空中に「confine」という単語が書かれていた。煙のせいで、アーティストはほとんど見えなかった。もう 1 つのバージョンは、1971 年にゾリオによって作成されたもので、ゾリオはギャラリーの壁に、照明が消えているときだけ見える発光インクで「confine」と書いた。4 分ごとに照明が数秒間消え、隠れたインクが現れてから再び照明が点灯した。[24]
カノア(1984-1991)
ゾリオは1984年に最初のカノアを制作した。この作品は細長いテラコッタの三角形で、るつぼの上でバランスをとっている。ゾリオはこのシリーズを、木材、革、槍、硫酸銅、塩酸、アルコールなど、多くの型破りな素材から制作した。モリオのインスタレーションは空間的な存在感が強く、カヌーは槍の作品「ステラ・ディ・ジャヴェロッティ（槍の星）」の先端と同じ空気力学的感覚を持っている。この要素は彼の作品に共通している。カノアは流動性、アクション、スピードを示唆する現実的で象徴的な作品である。ゾリオは、船乗りや航海に関連するカヌーと併せて星とるつぼを使用している。[25]
参考文献
- ^ 「Zorio, Gilberto」。Union List of Artist Names Online。J . Paul Getty Trust。
- ^ モリテルノ、ジーノ編 (2000)。現代イタリア文化百科事典(第1版)。ロンドン: ラウトレッジ。p. 912。ISBN 0415145848。
- ^ 「ジルベルト・ゾリオ - アーティスト、美術品の価格、ジルベルト・ゾリオのオークション記録」。
- ^ Lipschutz-Vila、E (1992)。ジルベルト・ゾリオ。アムステルダム: 現代美術研究所。
- ^ ジャンナキ、ガブリエラ、スチュワート、ナイジェル（2005年）。生態学と芸術における自然探究のパフォーマンス。ベルン：ラング。pp.50、270。ISBN 3039105574。
- ^ ケイ、ニック（2000年）。サイトスペシフィックアート：パフォーマンス、場所、ドキュメンテーション（再版）。ロンドン、アングル：ラウトレッジ。pp. 140。ISBN 978-0415185592。
- ^ フェラーリ、ダニーロ・エッチャー、ロベルトのクーラ (1996)。ジルベルト・ゾリオ。トリノ: ホープフルモンスター。 p. 208.ISBN 88-7757-066-0。
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- ^ 「Conversations | Artist Talk – Arte Povera Today」。アート・バーゼル。 2013年5月6日閲覧。
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- ^ マルシュ、フリードマン;マイヤー・ストール、クリスティアン。ペロ、ヴァレンティーナ。ディッシュ、マッダレーナ (2010)。チェ料金？ : arte povera : 歴史的な年月。ポール・アストン訳。ハイデルベルク: ケーラー。 29～37ページ。ISBN 978-3868281675。
- ^ Arte Povera セルジオ・アリオッティとベアトリス・メルツによる映画。希望に満ちたモンスターたち。ISBN 978-88-7757-252-3。
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- ^ Lewallen, Constance. 「Gilberto Zorio / MATRIX 152」. カリフォルニア大学. 2013年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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外部リンク
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