アーチリュート

アーチリュート

マテオ・セラス作アーチリュート、17世紀
分類	ネックボウルリュート 弦楽器
関連機器
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アーチリュート（スペイン語：archilaúd、イタリア語：arciluto、ドイツ語：Erzlaute）は、1600年頃にヨーロッパで発明された撥弦楽器で、非常に大きなテオルボ^[1]とその大きさとリエントラント調律のために独奏曲の演奏が困難であったこと^[2]と、テオルボのような低音域を持たないルネサンス時代のテナーリュートとの妥協案として開発された。本質的にはテオルボのネック延長を持つテナーリュートであるアーチリュートは、テオルボの大きな本体と通常より長い弦によって得られるテナーと低音の力強さを欠いている。

アーチリュートと北ヨーロッパの「バロック」リュートの主な違いは、バロックリュートのコースが11から13であるのに対し、アーチリュートは通常14である点^[2]と、バロックリュートの最初の6コースの調律がニ短調の和音を形作るのに対し、アーチリュートはルネサンスリュートの調律を維持しており^[3] 、最初の6コースでは真ん中の3度を完全4度が取り囲んでいる点である。アーチリュートは17世紀の最初の4分の3の間、ソロ楽器としてよく使われていたが、この時期に通奏低音楽器として言及されることは稀で、この役割を担うリュート級の楽器はテオルボであった。

17世紀末にかけて、通奏低音のベースラインの動きがより速く、音域がより高くなると、アーチリュートが撥弦楽器の通奏低音の主役としてテオルボを凌駕し始めた。 ^[2]テオルボにはベースラインの高音が欠けており、通奏低音の部分を弓で弾くベース（チェロやヴィオル）で倍音化する習慣が増えたため、アーチリュートのテナーとベースの力不足はそれほど大きな欠点ではなくなった。

テオルボはバロック初期からトリオ・ソナタの旋律ベース楽器としてよく使われており、アーチリュートもその役割を引き継いだ。最も有名な例はコレッリのトリオ・ソナタ作品1と3で、第1、第2ヴァイオリン用のパート譜と「ヴィオローネ・オ・アルシリウート」、そしてオルガン用の通奏低音パート譜（「ヴィオローネ・オ・アルシリウート」譜の簡略版）がある。^[4] ヴィオローネ・オ・アルシリウートの譜には、オルガンのパート譜と同じくらい多くの譜例があり、演奏者にどのコードを演奏するかを伝えている。これは、アーチリュートの演奏者が可能な限りベースの上にコードを追加していたことを示唆している。

アーチリュートはヘンデルのオペラや同様のレパートリーで使用されました。^[1] ジュリオ・チェーザレ（1724年）には、通奏低音パートにアルキリュートとティオルバの両方のラベルが付いています。おそらく1人の演奏者が両方の楽器を演奏したのでしょう。

ソロアーチリュートの音楽は通常タブ譜で記譜されます。

後期イタリア・バロック音楽で「リウト」とラベルの付いたパートは「アーチリウト」を意味する。ルネサンス期の古典的なリュートはこの頃には使われなくなっていた。17世紀のアーチリュート音楽の最も重要な作曲家としては、アレッサンドロ・ピッチニーニ、ジョヴァンニ・ジローラモ・カプスペルガー（1580年頃 - 1651年1月17日）、18世紀にはジョヴァンニ・ザンボーニ（1718年、ルッカ）がこの楽器のために作曲した12のソナタ集が現存している）、そして18世紀後半のミラノの作曲家であるアントニオ・スコッティとメルキオーレ・キエーザが挙げられる。その他のアーチリュート音楽の作曲家としては、アントニオ・ティナッツォーリ、ジュゼッペ・ヴァッカーリ、ロドヴィーコ・フォンタネッリなどが知られている。現代のアーチリュートの作曲家には、ロマン・トゥロフスキー、コンスタンティン・ボジノフがいる。

存命の演奏者には、主にアーチリュートを演奏するエディン・カラマーゾフ、アクセル・ウルフ、ルカ・ピアンカ（イル・ジャルディーノ・アルモニコの創設者）、ハビエル・マス、アーチリュートを多用するパオロ・ケリチ、マッシモ・ロナルディ、ルチアーノ・コンティーニ、ポール・オデット、ヤコブ・リンドバーグ、デイヴィッド・テイラー、ナイジェル・ノースなどがいます。

• リュート § リュートの歴史と進化

ウィキメディア・コモンズには、アーチリュートに関連するメディアがあります。

• ロバート・スペンサー作曲のキタローネ、テオルボ、アーチリュート
• デイヴィッド・テクラー作アーチリュート、1725年頃、ローマのメトロポリタン美術館所蔵
• アーチリュートのための作品（またはアーチリュート用の編曲）、Francescovedremo のチャンネル（YouTube 動画）
• JS バッハ: 前奏曲 ハ短調「光のために」BWV 999、デイヴィッド・テイラーによる演奏