アメリカンファイブ

チャールズ・アイヴズ

アメリカの五人組は、チャールズ・アイヴズ（1874年 - 1954年）、ジョン・J・ベッカー（1886年 - 1961年）、ウォリングフォード・リーガー（1885年 - 1961年）、ヘンリー・カウエル（1897年 - 1965年）、カール・ラグルズ（1876年 - 1971年）というアメリカのモダニズム作曲家たちを一部の作家が総称して付けたものである。 ^[1]^[2]彼らは、ヨーロッパの作曲様式から逸脱し、独特のアメリカ的スタイルを生み出したモダニズム的で不協和音の多い作品で知られた。 ^{[3]この名前は、}ロシアの作曲家グループである「ザ・ファイブ」に倣って作られたものである。^[4]

「アメリカン・ファイブ」という用語の起源ははっきりしない。5人の作曲家は、その多くが互いに知り合いだったが、グループとして活動したり、宣伝したりはしなかった。ドン・C・ギレスピーによると、「このフレーズ[アメリカン・ファイブ]が最初に使われたのは、ベッカーの死の翌年、1962年に作曲家のジョン・ダウニーによるものと思われる」。 ^[5]しかし、スチュアート・フェダーは、「ギレスピーが彼らを『アメリカン・ファイブ』と呼んだ」と述べてギレスピーの功績を認めている。^[6]ギルバート・チェイスは、「ベッカー研究の第一人者」であるギレスピーが、ベッカーを「『アイブズ・グループ』、または今日よく呼ばれているように『アメリカン・ファイブ』の理論を広めた最初の人物」と認めていると言う。^[7]スティーブン・ブディアンスキーは、ベッカーが「自分は『アメリカン・ファイブ』の偉大な現代作曲家の1人だと主張し始めた」と述べて、ベッカーの功績を認めている。^[8]ピーター・ガーランドは、デニス・ラッセル・デイヴィスが「1980年のカブリロ音楽祭を私（ガーランド）の『アメリカン・ファイブ』という論文のアイデアを中心に企画し」、ルー・ハリソンに支持者を見つけたと書いている。^[9]

音楽史家リチャード・タラスキンは、ベッカー、リーガー、ラグルズ、そしてデイン・ラドヒア、ルース・クロフォード・シーガーを含む作曲家のグループが、カウエルが雑誌『ザ・ニュー・ミュージック・クォータリー』（1927-1936年）を出版していた時期にカウエルと関係を持ったと指摘している。この雑誌はアイヴズによって資金提供されていた。タラスキン（彼の調査では「アメリカン・ファイブ」という用語は使っていない）は、「このグループのメンバーは、アイヴズ自身のものと同様、超越論的マキシマリズムとして総括できるような、技術的な志向と表現上の目的の両方を共有していた」とコメントしている。^[10]

参照

参考文献

^ チェイス、ギルバート。「アメリカの音楽：巡礼者から現在まで」ミュージック＆レターズ、第69巻、第4号（1988年10月）、542-545ページ。
^ Antokoletz, Elliott (2014). A History of Twentieth-Century Music in a Theoretic-Analytical Context、p.166。Routledge。ISBN 9781135037307 。「 [リーガーとベッカー]は、アイヴズ、ラグルズ、カウエルとともに『アメリカン・ファイブ』としてグループ化された。」
^ ニューヨーク公共図書館ジョン・J・ベッカー文書ガイド
^ USD Symphony プログラムノート 2008年5月9日アーカイブ、Wayback Machineより
^ ギレスピー、ドン C. (1977).ジョン・ベッカー: ミッドウェスタン・ミュージカル・クルセイダー、p.iii. ノースカロライナ大学博士論文。
^ フェダー、スチュアート (1992)。チャールズ・アイヴズ、「父の歌」：精神分析的伝記、p.346。イェール大学。ISBN 9780300054811。「1930年代初頭、最も「革新に顕著に関心を持っていた」5人の作曲家は、アイヴズ、ラグルズ、カウエル、ベッカー、ウォリングフォード・リーガーでした。」フェダーのISBN 9780521599313も参照。
^ チェイス、ギルバート (1992)。アメリカの音楽、ピルグリムから現在まで、 p.462。イリノイ大学。ISBN 9780252062759。
^ Budiansky, Stephen (2014). Mad Music: Charles Ives, the Nostalgic Rebel 、 p.231。ForeEdge。ISBN 9781611683998。「アイヴズ、ラグルズ、カウエル、リーガーと肩を並べる。」
^ ガーランド、ピーター; 編 (1987)。ルー・ハリソン読本、p.94。サウンディング。「(アイブス-ラグルズ-リーガー-カウエル-ベッカー)。」
^ リチャード・タラスキン『20世紀初頭の音楽』オックスフォード大学出版局（2010年）、ISBN 978-0-19-538484-0、295頁。

[1] チェイス、ギルバート。「アメリカの音楽：巡礼者から現在まで」ミュージック＆レターズ、第69巻、第4号（1988年10月）、542-545ページ。

[2] Antokoletz, Elliott (2014). A History of Twentieth-Century Music in a Theoretic-Analytical Context、p.166。Routledge。ISBN 9781135037307 。「 [リーガーとベッカー]は、アイヴズ、ラグルズ、カウエルとともに『アメリカン・ファイブ』としてグループ化された。」

[3] ニューヨーク公共図書館ジョン・J・ベッカー文書ガイド

[4] USD Symphony プログラムノート 2008年5月9日アーカイブ、Wayback Machineより

[5] ギレスピー、ドン C. (1977).ジョン・ベッカー: ミッドウェスタン・ミュージカル・クルセイダー、p.iii. ノースカロライナ大学博士論文。

[6] フェダー、スチュアート (1992)。チャールズ・アイヴズ、「父の歌」：精神分析的伝記、p.346。イェール大学。ISBN 9780300054811。「1930年代初頭、最も「革新に顕著に関心を持っていた」5人の作曲家は、アイヴズ、ラグルズ、カウエル、ベッカー、ウォリングフォード・リーガーでした。」フェダーのISBN 9780521599313も参照。

[7] チェイス、ギルバート (1992)。アメリカの音楽、ピルグリムから現在まで、 p.462。イリノイ大学。ISBN 9780252062759。

[8] Budiansky, Stephen (2014). Mad Music: Charles Ives, the Nostalgic Rebel 、 p.231。ForeEdge。ISBN 9781611683998。「アイヴズ、ラグルズ、カウエル、リーガーと肩を並べる。」

[9] ガーランド、ピーター; 編 (1987)。ルー・ハリソン読本、p.94。サウンディング。「(アイブス-ラグルズ-リーガー-カウエル-ベッカー)。」

[10] リチャード・タラスキン『20世紀初頭の音楽』オックスフォード大学出版局（2010年）、ISBN 978-0-19-538484-0、295頁。