すべてのもの

「すべてのもの」
X-ファイルのエピソード
神秘的な空想の中で、スカリーはダニエル・ウォーターストンの心臓病を診断することができた。このシーンでは、ニコラス・スロヴィの映像を人工心臓の鼓動の映像に重ね合わせる必要があった。
エピソードNo.	シーズン 7 エピソード 17
監督	ジリアン・アンダーソン
著者	ジリアン・アンダーソン
注目の音楽	「空は壊れている」
プロダクションコード	7ABX17 [1]
初回放送日	2000年4月9日 ( 2000-04-09 )
実行時間	45分[2]
ゲスト出演
コリーン・フリン（コリーン・アザール役） ステイシー・ハイダック（マギー・ウォーターストン役） スティーブン・ホーニャック（ポール・コペイカン博士役） ビクトリア・ファーバーが第一看護師役 ダニエル・ウォーターストン博士役のニコラス・スロヴィ キャロル・バンカー（キャロル役） エレイン・テイラー（第二看護師役） シェリル・ホワイト（第3看護師役） スコット・ヴァンス（ヒーラー役）[3]
エピソードの年表
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X-ファイルシーズン7
エピソード一覧

「オール・シングス」^{[1] [3] [4]}は、アメリカのSFテレビシリーズ『X-ファイル』の第7シーズンの第17話である。主演女優のジリアン・アンダーソンが脚本と監督を務め、2000年4月9日にフォックスネットワークで初放送された。このエピソードは『X-ファイル』のより広範な神話とは無関係であり、「今週のモンスター」ストーリーとして機能する。1218万人が視聴し、初回放送のニールセン 世帯視聴率は7.1だった。このエピソードは批評家から賛否両論の評価を受け、多くは会話が気取っていると述べ、スカリーの性格描写を批判した。しかし、視聴者の反応は概ね好意的だった。

このシリーズは、連邦捜査局（FBI）の特別捜査官フォックス・モルダー（デイビッド・ドゥカヴニー）とダナ・スカリー（アンダーソン）を中心に展開します。2人は超常現象に関わる「Xファイル」と呼ばれる事件に取り組んでいます。モルダーは超常現象を信じる人物です。懐疑的なスカリーは当初、彼の研究が嘘であることを暴く任務を負っていましたが、2人は深い友情を育んでいきます。このエピソードでは、一連の偶然が重なり、スカリーは医学部時代に不倫関係にあった既婚男性のダニエル・ウォーターストン博士（ニコラス・スロヴィ）と出会います。ウォーターストンが昏睡状態に陥った後、スカリーは懐疑心を捨て、ウォーターストンを救うために代替医療を探し求めます。

「オール・シングス」は、アンダーソンが脚本と監督を務めたシリーズ唯一のエピソードであり、女性が監督したXファイル初のエピソードでもある。このエピソードでは、モビーの1999年のアルバム『プレイ』に収録されている「ザ・スカイ・イズ・ブロークン」やゴングが頻繁に使用されている。このエピソードは、実用主義とフェミニスト哲学のテーマについて分析されている。

FBI特別捜査官ダナ・スカリー（ジリアン・アンダーソン）は鏡の前で服を着ている。彼女が立ち去ると、同僚のフォックス・モルダー（デヴィッド・ドゥカヴニー）がベッドに横たわり、体の半分をシーツで覆っていた。物語は数日前に遡る。スカリーは病院に到着し、一連の偶然の一致の後、医学部在学中に不倫関係にあった元教授ダニエル・ウォーターストン（ニコラス・スロヴィ）に出会う。彼は病気で、診断されていない心臓病を患っていた。スカリーは、彼のもとを去り、医師としてのキャリアを捨ててFBIでのキャリアを追求するという決断が正しかったのかと自問する。彼女はウォーターストンの娘マギー（ステイシー・ハイダック）に出会う。マギーは、スカリーがウォーターストンの家族に与えた影響についてスカリーに激しく憤慨していた。

ハートチャクラの形をしたミステリーサークルの調査のためイギリスへ向かう途中、モルダーはスカリーに電話をかけ、情報を得るために自分の知り合いのコリーン・アザール（コリーン・フリン）に会うように頼む。スカリーが車を運転しながら携帯電話でモルダーと話していると、横断歩道に女性が現れる。スカリーは女性にぶつからないように急ブレーキをかける。そうするうちに、スカリーは大型トレーラーとの衝突を間一髪で避ける。スカリーは、女性が自分の進路に割り込んでこなければ、トラックにひかれていただろうと気づく。スカリーは後にアザールの家に着くと、スカリーが個人的な危機に陥っていることに気づき、助言しようとするが、スカリーはそれを無視する。

その後、スカリーはアザールに謝罪するために戻り、彼女の考えを聞くことに同意する。アザールは、仏教、集合的無意識の概念、個人のオーラの考えについての彼女の知識を共有する。アザールは、これらの概念がこれらの奇妙な出来事を説明できるかもしれないと信じている。ウォーターストンを訪問中、彼は瀕死の状態になるが、スカリーは除細動器を使って彼を救う。しかし、これによって彼は昏睡状態に陥る。病院で父親に何が起こったのかについてマギーと対立した後、スカリーはチャイナタウンを歩く。横断歩道に先ほど現れた女性を見たスカリーは、謎の女性が消えたように見える前に、彼女を追って小さな仏教寺院に入る。寺院の中で、スカリーはウォーターストンの病状についてのビジョンを見る。彼女はウォーターストンを見舞うためにアザールと一緒に病院に戻る。

アザールと治療師がウォーターストンに代替治療を施し、ウォーターストンは完全に回復した。彼はまだスカリーとの関係を望んでいると告げるが、スカリーは自分が何年も前の自分とは違うことに気づき、彼を拒絶する。スカリーは病院の外のベンチに座っていると、謎の女性にまた会ったと思うが、それはモルダーだった。その後、2人のエージェントはモルダーのアパートに座り、ここ数日の出来事について話す。モルダーは、起こったことについてより実存的に話し始め、運命が彼らを引き合わせたことをほのめかすが、スカリーに目を向けると、彼女は眠っているのがわかる。

X-ファイルの第6シーズンの途中で、アンダーソンはシリーズのクリエイターであるクリス・カーターに近づき、「仏教とスピリチュアルな治癒の力」に対する自身の関心を掘り下げたエピソードを書くよう依頼した。最終的に彼女は、スカリーが「非常に個人的なX-ファイル、論理が通用しなくなったときにスピリチュアルな道に導かれる」という脚本を書きたかった。^[5]彼女は「オール・シングス」となるものの基本的なアウトラインを一気に書き上げ、カーターはそれが「個人的で静かな」物語の性質を理由にそれを承認した。^{[5]アンダーソンの「オール・シングス」の最初の草稿は15ページ長すぎ、結末となる}第4幕がなかった。^[6]そこでカーターとエグゼクティブ・プロデューサーのフランク・スポトニッツはアンダーソンと協力してエピソードを完成させたが、カーターとスポトニッツは後に脚本の大部分が「すべてジリアンのもの」だったことを認めた。^[5]

最終版には満足しているものの、アンダーソンは「必要な」脚本変更のいくつか、特にスカリーとウォーターストンの情事が親密なものだったという追加を後悔している。 [ ^5]元の脚本では、2人は「情事に陥りそうになった」が、ウォーターストンが既婚者だと知ったスカリーは関係を終わらせた。^{[5] [7] [8]}エピソードの解説で、アンダーソンはスカリーとウォーターストンの元々のバックストーリーについて詳しく述べた。スカリーとウォーターストンが情事に陥りそうになった後、スカリーはFBI捜査官になるためにクアンティコに留学した。彼女が去った後、ウォーターストンは落ち込み、家族は不倫を疑い始めた。感情の混乱はウォーターストンの妻には耐え難いものとなり、彼女は自殺し、完成したエピソードで描かれているように、ウォーターストンの娘マギーはスカリーを恨むようになった。^[9]アンダーソンは、このバックストーリーを削除したことで、観客がマギーのスカリーに対する嫌悪感を理解しにくくなったと考えた。^[10]

アンダーソンが最初にこのエピソードを書いたとき、スカリーとモルダーが性行為をしたとは示唆していなかった。しかし、スポトニッツと制作スタッフは、スカリーとモルダーの関係が恋愛関係に発展したと示唆するのは自然だと感じた。^[11]ハートチャクラのミステリーサークルというアイデアが盛り込まれたのは、アンダーソンが「モルダーが私やワシントンから引き離したどんなことに関わっていたとしても、それが私が経験していたこと、つまり私が経験していた旅と何らかの形で結びつくこと」を望んでいたためである。^[12]そのため、アンダーソンはミステリーサークルとハートチャクラの両方の研究に多くの時間を費やしたが、後に研究の過程で彼女の手助けをしたスポトニッツにもさらなる功績を認めている。^[13]

カーターにエピソードの執筆を打診したのと同時期に、アンダーソンは番組の監督を希望するテレビ局から打診を受けていた。しかし、アンダーソンは監督経験がなく、他のシリーズに携わる前にまずX-ファイルのエピソードを監督することにした。そのため、アンダーソンが最初の脚本案を提出した際、そのエピソードの監督をしたいという希望も表明した。カーターは彼女のストーリーを受け入れたが、すべての修正と書き直しが完了するまで監督には任命しなかった。^[5]アンダーソンはエピソードの大部分をシリーズ監督のキム・マナーズと共同で制作し、監督の要求に慣れるため、シーンごとにショットのリストを作成するなどの監督練習をアンダーソンに課した。^[8]このX-ファイルのエピソードは、女性が監督した最初のエピソードとなった。^[5]

アンダーソンの演出は制作に活力を与え、スタッフは彼女のために全てが順調に進むよういつも以上に懸命に働いた。美術デザイナーのコーリー・カプランはアンダーソンの要請でわざわざ仏教寺院を探し、キャスティング・ディレクターのリック・ミリカンはアンダーソンが適切な俳優を選ぶのを手伝った。ミリカンは後に、アンダーソンとの仕事が特に楽しかったと語り、「彼女がキャスティングの過程を経るのを見るのは楽しかった。彼女にとってそれは全てが初めてのことだったからだ」と語った。 ^{[8]撮影現場でのアンダーソンの演出スタイルは、マーク・シャピロの著書『}オール・シングス：オフィシャル・ガイド・トゥ・ザ・X-ファイル』第6巻で「まさに的を射ている」と評された。^[8]彼は後に「アンダーソンは監督デビュー作で器用な手腕を発揮し、自分の意志で俳優たちを駆り立て、即座に決断し、複雑な特殊効果のシーケンスを扱った」と書いた。^[8]番組のファンは後にアンダーソンの演出力に感謝する手紙を書いた。^{[8]アンダーソンは}ポストプロダクションの編集にも携わり、その際にスカリーとダニエル・ウォーターストンの最後の会話シーンを約10分カットせざるを得なかった。^[15]

瞑想シーンでは、過去のエピソードのクリップをフラッシュバックで使用しなければならなかった。当初、ポール・ラブウィンと特殊効果チームは必要なシーンをアレンジし、アニメーションの泡の中に配置した。しかし、チームは泡に満足せず、あまりに「安っぽい」と感じたため、より標準的なスリットスキャン効果を採用した。^[16]スカリーがウォーターストンの心臓病を視覚化するシーケンスを作成するために、ニコラス・スロヴィはブルースクリーンに囲まれたプラットフォームに裸で横たわらなければならなかった。彼の胸の球体はモーションコントロールを介して、別々に作成され撮影された人工の鼓動する心臓のマーカーとして一致させられた。その後、2つのショットが結合された。^[16]

アンダーソンは、モビーの1999年のアルバム『プレイ』に収録されている「ザ・スカイ・イズ・ブロークン」をこのエピソードに取り入れたいと考えていた。この曲の歌詞が「脚本で展開されていたアイデアに合っている」と感じたからだ。^[17]アンダーソンは、オープニング・クレジット後の最初のショット、つまりシンクから水が滴る中、スカリーが準備をしているシーンを作り上げ、「音の連続、リズミカルな音」を作った。これは番組の音楽的側面にとって重要だったからだ。^[18]アンダーソンとシリーズの作曲家マーク・スノーはポストプロダクションで協力し、撮影後、彼女はスノーに数枚の音楽CDを送り、スタイルや雰囲気が似ている曲を依頼した。^[19] 2人が取り組んだあるメロディーは後に「スカリーのテーマ」となり、第8シーズンのエピソード「ウィズイン」まで放送されなかった。^[20]「オール・シングス」ではゴングも使われたが、アンダーソンはこれを「とてもチベット風」で「このエピソードにふさわしい」楽器と呼んだ。^[21]

エリン・マッケナは、X-ファイルの哲学という書籍の「プラグマティスト・フェミニストとしてのスカリー」という章で、 「すべてのこと」はスカリーの科学、知識の獲得、真実の追求に対するアプローチにおける「重要な転換」を表していると主張している。 ^[22]彼女は、エピソードの出来事がスカリーの心を新しい認識の方法に開かせたと論じ、具体的には「オーラ、チャクラ、ビジョン...そして偶然の重要性」を挙げている。^{[22]マッケナは、スカリーの視点の転換は、現実は常に変化しているという信念である}アメリカのプラグマティズムへの転換であると指摘している。プラグマティストは、シリーズのモットーである「真実はそこにある」とモルダーと同様に信じている。^[23]「すべてのこと」において、スカリーは懐疑的なルーツに固執しながらも、プラグマティズムを受け入れ始める。これら2つを混ぜ合わせることで、スカリーは、真実を証明するために証明を要求する単なる懐疑論者から、証明を求めるが他の視点にもオープンな経験主義者へと進化した。 ^[23]

さらに、マッケナは「すべてのもの」はフェミニスト哲学と認識論に大きく影響されていると論じている。フェミニスト哲学と認識論は、フェミニストの枠組みから伝統的な哲学と認識論の考え方を批判または再評価しようとする学派である。^{[24] [25]}マッケナによると、フェミニズムは二元論的な考え方、特に「典型的な男性/女性二元論」を拒否する。^{[25]フェミニスト哲学は、代わりに}多元論的な考え方を要求し、世界には一貫した真実がたくさんあると指摘している。^[26]このエピソードでは、スカリーは「より合理的な科学的見解とアプローチに確信を持っている」ところから始まる。^[27]しかし、エピソードが進むにつれて、彼女は分岐することを決意する。最終的に、彼女は「遭遇している新しい信念を裏付けるか無効にする」ために霊媒師を連れてくる。^[27]家父長制によって一般的に女性的なものとして固定観念化されている神秘主義に手を染めていたにもかかわらず、^[28]スカリーはウォーターストンの健康を取り戻すために、問題のあらゆる側面を調査する「長期にわたる調査」に従事した。^{[27] [29]}

エピソードの終わりにモルダーとスカリーが会話を交わすとき、モルダーは「2日間町を離れ、スカリーが仏教寺院で神に話しかけ、神が答えた」という事実に疑問を呈する。^[29]スカリーは「神が答えたとは言っていない」と反論する。^[29]マッケナは、これはスカリーの合理的科学的アプローチが彼女の新しいフェミニスト的プラグマティズムと融合した例であると提案する。この2つの理解様式は「スカリーとモルダー自身と同様に、競合するシステムではなく補完的なものとして見られるべきである」。^[29]マッケナは、これがモルダーとスカリーがセックスをしたとほのめかされる冒頭のシーンに表れていると結論づけている。これは隠喩として意図されており、スカリーとモルダーの異なる哲学がプラグマティズム的フェミニズムに完全に融合していることを示すものである。^[29]

テレサ・L・ゲラーは、このシリーズに関する学術論文で、番組の性的政治について論じる中で「すべてのもの」について長々と考察している。ゲラーは、アンダーソンが監督デビュー作としてスカリーのキャラクターにフェミニスト的な介入を行ったと主張し、エピソードのタイトルは「スカリーを再び自己犠牲的な母親として描いた以前のスカリーのエピソード『すべての魂』に対するコメントである可能性がある」と指摘し、「すべてのもの」は「スカリーのストーリー展開をカトリックの非物質的な宗教性からより物質的で具体化された精神性、魂から物へとシフトさせるストーリーをアンダーソンが作ることを可能にした」と述べている。^[30]ゲラーは、アンダーソンの女性ファンとの長年にわたる関わりという文脈でこのエピソードを分析し、「スカリーを誘惑の対象としてではなく、女性に直接影響を受け、女性の話を聞くことで学ぶことで変化する人物としてファンがスカリーに共感することを認める物語を提供している」と主張している。 ^[30]

ゲラー氏は、この介入がエピソードの物語の特殊性に直接結びついていると考えている。「FBI関連でも超常現象でもないが、『すべてのこと』は、たとえそれが直感的で、『非合理的』で具体化されたものであっても、女性の知識から学ぶことができる方法を示唆し、モデル化している。しかし、そうすることは、形式、ジャンルの変化を意味した。」^[31]「すべてのこと」は、ヴィットリオ・デ・シーカの1953年の女性中心のメロドラマ『無分別なアメリカ人妻』のシーンを含めることで『X-ファイル』の一般的な語彙を拡張し、「ロマンスにおける女性の『この駆け引きの背後にある哀れな衝動』に対する一般的な慣習を強調する」^[32]が、それは「このエピソードでは、スカリーの欲望は、最終的には彼女の人生における男性ではなく、彼女の知らない女性によって促進される。これは、番組を形作った『X-ファイル』の女性ファンとよく似ている」ことを強調するためだけである。^[32]

このエピソードは、もともと米国では2000年4月9日にFoxネットワークで放送され、英国では2000年7月9日にSky1で初めて放送された。 ^[1]米国では、「オール・シングス」は1,218万人の視聴者を獲得した。[ ^33]ニールセンの世帯視聴率は7.5、視聴率は11で、これはテレビを所有する世帯の約7.5%、テレビを視聴する世帯の11%がこのエピソードを視聴したことを意味する。^[33]英国では、「オール・シングス」は58万人の視聴者を獲得し、その週にSky1で7番目に多く視聴された番組となった。^{[34] 2003年5月13日、このエピソードは}シーズン7の完全版の一部としてDVDでリリースされた。^[35]

AVクラブのエミリー・ヴァンダーワーフは、このエピソードに「C」の評価を与え、「奇妙な失敗作」と呼んだ。^[36]彼女は脚本が「気取っていて」、「奇妙な、奇妙なでたらめ」で構成されていると感じた。^[36]ヴァンダーワーフは、このエピソードは失敗だったが、「その中心に純粋で飾り気のない何かがあり、私はそれを完全に嫌いになれない」と書いた。 ^[36]さらに、彼女は番組とアンダーソンの「試み」を称賛した。^[36] Space.comのケビン・シルバーは、このエピソードに否定的なレビューを与え、脚本とキャラクター設定を批判した。彼は「大したことは起こらないようで、実際に起こることは偶然と恣意性によって大きく動かされている」と述べた。^[37]彼はアザールが好きではなく、スカリーの哲学的な「空想」を承認せず、「安易で、ここで起こるのと同じくらい奇妙な出来事に直面して彼女が長年示してきた断固たる合理主義と調和しにくい」と呼んだ。^[37]

ロバート・シアーマンは著書『Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen』で、このエピソードを5つ星のうち1つと評価し、前提と登場人物が退屈だと述べた。著者はアンダーソンが「人生の細部にこだわりすぎ」、多くの俳優や女優が暗号のようになってしまったと批判した。さらにシアーマンはアンダーソンの演出スタイルを「気取った」と批判し、プロットの重要性が不必要な芸術的装飾と不必要な派手さでかき消されていると指摘した。^[38] CFQのポーラ・ヴィタリスはこのエピソードに否定的なレビューを与え、4つ星のうち1つを与えた。^[39]彼女はアンダーソンの演出を「強引」と呼び、ストーリー展開が「過去7年間で確立されたスカリーの動機と性格を台無しにしている」と嘆いた。^[39]

全てのレビューが否定的だったわけではない。オレンジ・カウンティ・レジスター紙のキニー・リトルフィールドは「物思いにふけるような瞑想的なエピソード」は「アンダーソン監督の初作品としては悪くない」と書いた。 ^[40]しかし、彼は「ドゥカヴニーが監督した宇宙人の野球選手に関するエピソードほど巧妙ではない」とコメントした。 ^[40] ミシガン・デイリー紙のライター、メリッサ・ランストロムは第7シーズンのレビューで、このエピソードを「興味深い」と呼んだ。^[41]

このエピソードは批評家から中途半端な評価を受けたが、番組のファンは「すべて」に対して概ね好意的に反応し、番組のプロデューサーは視聴者から「この異例のエピソードでスカリーが明らかにした弱さと静かな決意が気に入った」という電話や手紙を受け取った。^[8]

WikiquoteにX-ファイルに関する引用があります。

• IMDbの「すべてのもの」