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アレクサンダー・ヤング・ジャクソンCC CMG RCA LL. D. (1882年10月3日- 1974年4月5日) は、カナダの画家であり、グループ・オブ・セブンの創設メンバーでした。ジャクソンはカナダの芸術の発展に大きく貢献し、モントリオールとトロントの芸術家たちを結びつける上で重要な役割を果たしました。[ 1 ]グループ・オブ・セブンでの活動に加え、彼の長いキャリアには、第一次世界大戦 (1917年 - 1919年) 中の従軍画家としての活動や、1943年から1949年までのバンフ美術学校での教鞭などが含まれます。晩年は、オンタリオ州クラインバーグのマクマイケル・カナディアン・アート・コレクションのアーティスト・イン・レジデンスを務めました。[ 2 ]
ジャクソンはモントリオールで、エリザ・ジョージナ（ヤング）とヘンリー・アレン・ジャクソンの息子として生まれた。[ 3 ]幼い頃、父親が6人の子供を抱えた家族を捨てた後、ジャクソンは石版印刷会社で事務員として働いた。ジャクソンが美術の訓練を始めたのはこの会社だった。夜はモントリオール美術協会（1902年）で授業を受けた。[ 4 ]
1905年、ジャクソンは家畜運搬船で働きながらヨーロッパへ渡り、同じ手段で帰国し、シカゴへと旅立った。シカゴでは商業美術会社に入社し、シカゴ美術館附属美術学校で講座を受講した。[ 4 ]彼は稼いだお金を貯め、1907年までに印象派を学ぶためにフランスを訪れることができた。[ 5 ]フランスで、ジャクソンはプロの画家になることを決意し、パリのアカデミー・ジュリアン[ 1 ]でJPローレンスに師事した。彼の芸術的発展において最も重要な時期の一つは、1908年にニュージーランド人の友人エリック・スペンサー・マッキーと共に初めて訪れたエタプル芸術家村であった。[ 4 ] : 30ジャクソンはそこで『Paysage Embrumé』を描き、驚いたことにパリ・サロンに受理された。[ 4 ] : 30 1912年に帰国した彼は、オーストラリア人のアーサー・ベイカー＝クラック（1877-1955）の家に滞在した。この時期に描かれた印象派の作品には、キュックの砂丘[ 6 ]とピカルディの秋[ 7 ]があり、どちらの作品でも彼は明るい色調の筆致を用いている。ピカルディの秋は1913年にカナダ国立美術館に購入された。
ジャクソンはカナダに戻ると、ケベック州スウィーツバーグに定住し、そこで印象派風の「メープルウッドの端」などの作品を描き始めた。1913年にはランドルフ・ヒュートンと共にモントリオール美術協会で初の個展を開催した。生活費を稼ぐことができず、カナダの美術界に失望した彼は、アメリカへの移住を考えた。しかし、JEHマクドナルドからの手紙を受け取り、考えを変えた。マクドナルドはトロントの美術展で見た「メープルウッドの端」について問い合わせ、トロントの画家ローレン・ハリスがまだ所有しているならその絵を購入したいとジャクソンに伝えた。[ 8 ]
購入後、ジャクソンはトロントの二人の芸術家と文通を始め、カナダ美術に関連する話題についてよく議論した。ジャクソンはすぐにトロントを訪れるようになった。ジェームズ・マッカラム博士は、ジャクソンの生活費を保証するために、彼の絵画を一年間買い取ると申し出て、ジャクソンをトロントに移住するように説得した。[ 9 ]： 24彼はローレン・ハリスとジェームズ・マッカラム博士が出資したスタジオビルに移り住んだ。建物の建設を監督していたハリスは、自分の芸術活動に集中するには忙しすぎたため、ヨンゲ通りとブロア通りの北西角にあるコマース銀行支店の上にある自分のスタジオスペースを、新しくモントリオールから来たAYジャクソンに貸した。その場所には現在、34階建ての2ブロア・ウェストが建っている。
ジャクソンはヨーロッパを旅し、尊敬を集めていたものの、 まだ特に成功していたわけではない 才能を携えてトロントのアートシーンに歓迎された。スタジオビルへの入居を待つ間に形作られていったキャンバス「Terre Sauvage」は、彼の最も有名な作品の1つとなった。1914年1月、スタジオビルは入居可能となった。トム・トムソンもこの建物の最初の入居者の1人で、1年間ジャクソンとスタジオを共有した。[ 9 ] : 24 [ 10 ]他のグループ・オブ・セブンの画家たちと同様に、ジャクソンは風景をテーマに取り入れ、大胆なスタイルを発展させようとした。熱心なアウトドアマンだったジャクソンはトム・トムソンと親友になり、1914年秋のアルゴンキン州立公園への旅行を皮切りに、2人はよく一緒に釣りやスケッチをした。[ 9 ] : 25トムソンに触発され、ジャクソンと後にグループ・オブ・セブンとして知られるようになる他の画家たちは、アルゴンキン州立公園、ジョージアン湾、アルゴマ、ノースショアへの旅行を行った。[ 11 ]
第一次世界大戦の勃発に伴い、ジャクソンは1915年にカナダ陸軍第60大隊に入隊した。前線に到着して間もなく、1916年6月のサンクチュアリ・ウッドの戦いで負傷し、再びエタプルの病院に入院することになった。 [ 12 ]負傷の回復中に、ビーバーブルック卿の目に留まった。[ 13 ] : 46その後、ジャクソンはカナダ戦争記録部門にアーティストとして転属となった。ここで、ジャクソンは戦争に関連する出来事の重要な絵を制作した。[ 14 ] [ 15 ]その後、 1917年から1919年まで、カナダ戦争記念館の公式戦争アーティストとして働いた。[ 16 ]ジャクソンは、力強い「夕暮れの木立」 （1918年）を含む、同組織のために45点の作品を制作した。これは、第一次世界大戦がベルギーの風景に及ぼした壊滅的な影響を暗く描いたものである。[ 17 ]彼の戦争絵画の多くはオタワのカナダ戦争博物館に所蔵されている。[ 18 ]
第一次世界大戦から帰還したジャクソンは、再びスタジオ・ビルディングに居を構えた。彼はトム・トムソン自身が作ったイーゼルをスタジオから持ち出し、スタジオ・ビルディングで制作したその後のすべての作品にそれを使用した。ジョージア湾での越冬から戻って間もなく、彼は不在中にスタジオ・ビルディングのアーティストによる非公式グループ「グループ・オブ・セブン」に自分が選ばれ、初めて展覧会に出品したことを知った。[ 10 ]
ビーバー・ホール・グループは、1920年5月にモントリオールで結成され、AY・ジャクソンが会長を務めた。ジャクソンは開会スピーチで、カナダの主要都市で開催される著名な美術展で作品が受け入れられるためにこれまで必要だと考えられてきたことを全く無視して、アーティストが感じたことを描く権利を強調した。「流派や『主義』は我々を悩ませない」と彼は主張し、「個々の表現こそが我々の最大の関心事だ」と述べた。[ 19 ]彼はその目標をグループ・オブ・セブンの目標と同じだとし、長年にわたりトロントとモントリオールの連絡を維持し、定期的な訪問、アルバート・H・ロビンソンなどのアーティストと様々な景勝地で絵を描くこと、そして手紙のやり取りを通して、モントリオールのアーティストを支援し刺激を与えた。彼は彼らにトロントの出来事を伝え、グループ・オブ・セブンの展覧会に彼らの作品が出品されるように手配した。[ 20 ]このような交流を通して、彼はビーバー・ホールのアーティストであるアン・サベージ、サラ・ロバートソン、キャスリーン・モリスと生涯の友となった。[ 19 ]
ジャクソンは故郷ケベックの風景画を描くことを楽しみ、長年にわたって描き続けた。1921年2月下旬から20年以上にわたり、AYジャクソンはセントローレンス川下流域の様々な地形や村々を探検した。彼は1923年に北岸のバイ・サン・ポールを初めて訪れた。[ 21 ]自伝の中で彼は次のように書いている。
最初は、私の絵では古い農家や納屋、木々に興味がありました。その後、雪が私の注意を惹きつけました。太陽と風が絶えずその色と質感を変えていったのです。[ 22 ]
1932年、ジャクソンは絵画『スモーク・ファンタジー』でサドベリー近郊のファルコンブリッジ製錬所を描いた。その後、彼は政府へのロビー活動を開始し、土地森林大臣ウィリアム・フィンレイソンに手紙で、後にキラーニー州立公園とトラウト湖となる場所を伐採から守るよう懇願した。トラウト湖は、それを信託管理下に置いたオンタリオ芸術家協会に敬意を表してOSA湖と改名された。ジャクソンの努力は、彼の90歳の誕生日に湖に彼の名前が付けられるという形で報われた。[ 23 ]
1938年、ジャクソンはノースウエスト準州のポート・ラジウムにある孤立したラジウム鉱山の鉱山跡地を訪れた。[ 24 ]ジャクソンは当時鉱山管理者だった探鉱者ギルバート・ラビーンの友人であり、彼と一緒にその場所へ飛行機で行き、そこでラジウム鉱山を描いた。[ 25 ]
第二次世界大戦中、ジャクソンは1943年にカナダ戦争美術プログラムの開発における中心人物の一人となった。カナダ国立美術館と協力し、1942年にカナダ史上最大の公共美術プロジェクトであるサンプソン・マシューズ・シルクスクリーン版画プログラムの組織化において極めて重要な役割を果たした。[ 18 ]
ジャクソンは1955年にスタジオビルを去り、ローレン・ハリスはバンクーバーからの手紙で「あなたがスタジオビルを去ったことは、カナダにとって最も重要な創造芸術の時代、一つの時代の終わりを意味します…あなたは私たち全員をこの国に適した現代的な概念へと導いた真の力でありインスピレーションであり、活動拠点を去った最後の人物でした」と嘆いた。[ 10 ]
1919年、ジャクソンは6人の画家仲間とともにグループ・オブ・セブンを結成した。カナダ北部の風景はそれまで絵に描くにはあまりにも険しく荒々しいと考えられていたため、これらの画家たちは大胆だと見なされた。[ 26 ]グループ・オブ・セブンの他のメンバーと同様に、彼の作品の多くは、ハードボードに油彩で描かれた小さな戸外スケッチから始まった。[ 27 ]彼の名前は一般的にこのグループと結びつけられているが、彼は生涯を通じてどこか孤独な存在であり続けた。[ 28 ] : 191
1925年、彼はトロントのオンタリオ美術大学で教鞭を執った。この年は、彼が毎年恒例の春のケベック旅行を欠席した唯一の年だった。[ 2 ] 1933年、ジャクソンはハリスとともに、カナダ画家グループの創設メンバーとなった。グループ・オブ・セブンのメンバー数名がこのグループに加わり、AJ キャソン、アーサー・リスマー、フランクリン・カーマイケルなどが含まれる。[ 29 ]
1943年、ジャクソンはヘンリー・ジョージ・グライドと共に初めてユーコンを訪れた。1964年には、仲間の芸術家ラルフ・バートンとモーリス・ヘイコックと共に飛行機でユーコンを訪れた。[ 30 ] 1954年、彼はカナダ太平洋鉄道から、新たにカナダ大陸横断鉄道で運行されるパークカーの車内壁画を描くよう依頼された18人のカナダ人芸術家の一人となった。それぞれの壁画は異なる国立公園または州立公園を描いたもので、ジャクソンの作品はコカニー氷河州立公園だった。[ 31 ] 1953年、彼の作品の大規模な回顧展「AYジャクソン：絵画 1901-1953 」がオンタリオ美術館とカナダ国立美術館で開催された。ジャクソンは1955年にオタワ地域に移り、マノティックに定住した。彼は1963年から1968年までオタワのダウンタウンにスタジオを構えていた。[ 18 ]
彼は、アルバート・H・ロビンソンやランドルフ・ヒュートンといった画家たちと共に、各地を巡りながら絵を描きに行くことが多かった。晩年には、オタワ渓谷地域、ガティノー丘陵、リエーブル川渓谷、リポンドへの旅に、友人であり画家であり元教え子でもあるラルフ・ウォレス・バートン、そして仲間の画家モーリス・ヘイコックとスチュアート・D・ヘルムズリーが同行した。[ 32 ] [ 33 ]こうした旅の一つは、危うく大惨事に終わるところだった。「1950年代、ラルフとAYがドゥー・リヴィエールのオタワ川の岸辺で絵を描いていたとき、ジャクソンが座っていた岩に弾丸が跳ね返った。」[ 32 ]
1958年、彼は『画家の国』 [ 34 ]を出版した。これは、グループ・オブ・セブンのメンバーであるJEHマクドナルドの記憶に捧げられた自伝であり、マクドナルドは「カナダ絵画の流派を構想し、その実現に生涯を捧げた」人物である。[ 35 ]
1964年、ジャクソンは国旗論争の際に自身のデザインを提出した。それはピアソン・ペナントのデザインに似ていた。[ 36 ]
1965年、ジャクソンは重度の脳卒中を起こし、画家としてのキャリアに終止符を打った。彼は友人で画家のラルフ・ウォレス・バートンの家で療養し、その後オンタリオ州クラインバーグのマクマイケル自然保護区に移り住んだ。[ 32 ] [ 37 ] [ 38 ]ジャクソンは1974年、イースター休暇中にトロントの老人ホームで亡くなった。彼はマクマイケル・カナディアン・アート・コレクション の敷地内に埋葬されている。[ 39 ]彼の姪のナオミ・ジャクソン・グローブスは、彼の生涯と作品に関する数冊の本を出版しており、その中には1936年のフランスとドイツへの旅行記である『 Two Jacksons』（2000年）も含まれている。 [ 40 ] [ 41 ]
アルゴマについて、彼は次のように書いている。
ここでスケッチするには、構図を素早く決め、細部の多くを無視または要約し、重要な形を探し出し、決して臆病にならない色彩分析を行う必要があった。北部の地形の多様性を理解するには、その土地をよく知っていなければならない。列車から受ける単調な印象は、茂みに入るとすぐに消え去る。それを解釈するための定型的な方法に陥ることはほとんど不可能である。[ 51 ]
2025年には、歴史家のダグラス・ハンターとサラ・ミルロイが共同キュレーターを務め、クラインバーグのマクマイケル・カナディアン・アート・コレクションで、1920年のグループ・オブ・セブン結成以前の10年間の画家の作品を検証する展覧会「ジャクソンの戦争：グループ・オブ・セブン以前のAYジャクソン」が開催された。[ 52 ]
{{cite web}}: CS1 maint: タイトルとしてアーカイブされたコピー (リンク)世界初の原子爆弾用のウランを生産したカナダの鉱山を描いた74年前の絵画が、11月22日にトロントで競売にかけられ、最高30万カナダドル（36万7000シンガポールドル）の値が付くと予想されている。
作品と、現在カナダ国立美術館に展示されているもう 1 点の作品を、1938 年に友人のジェラルド・ラビーンが所有するノースウエスト準州の鉱山を訪れた際に描いた。この鉱山は、イエローナイフから北西約 440 キロメートルにあるグレートベア湖の東岸にあった。
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