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アレクサンダー・オシポビッチ・ドランコフ | |
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| 死亡 | 1949年1月3日（68歳） |
| 国籍 | ロシア |
| 職業 | 映画プロデューサー、写真家、カメラマン |
| Webサイト | IMDbのアレクサンダー・オシポヴィッチ・ドランコフ |
アレクサンダー・オシポビッチ・ドランコフ（ロシア語: Алекса́ндр О́сипович Дранко́в ; 1880年 – 1949年）は、ロシアおよびソ連の写真家、カメラマン、映画監督、映画プロデューサーであった。彼は革命前のロシア映画撮影の先駆者とみなされています。[1] [2]
バイオグラフィー
ドランコフはアブラム・イオシフォヴィチ・ドランコフ（Абрам Иосифович Дранков）として生まれた。[3]正式な教育を受けていなかったにもかかわらず、アレクサンダー・ドランコフと彼の兄弟レフはサンクトペテルブルクに写真スタジオを設立した。アレクサンダーはイラストレイテッド・ロンドン・ニュースやL'Illustrationの外国写真特派員として働き、ドゥーマとニコライ2世の公式カメラマンでもあった。[1]ドランコフはフランス映画のロシア語タイトルカードの撮影も行った。[4]彼のスタジオは最先端の技術を取り入れており、パテカメラと電気照明を所有していた。[5]
1907-1908
1907年秋、ドランコフは映画スタジオを開設すると宣伝し、それを「映画アトリエ」と呼んだ。[6]彼の発表はパテ社を勇気づけ、最初のロシア映画『ドンのコサック』を制作し、大成功を収めた。[7] : 31–32 [2] : 21
ドランコフは、外国の劇団がモスクワでボリス・ゴドゥノフの舞台を撮影する計画があるという噂を読んだ。実際にはそのような計画はなかったが、彼は噂の映画に先んじて自分の映画を製作することに決め、同じ劇を上演している別の劇場を見つけた。製作は難航した。劇場は屋外だったため、照明が変わるたびにドランコフはセットを移動して組み立て直さなければならなかったし、脚本のカット案をめぐって俳優たちと衝突した。カットすると劇の約80%が省略されることになる。結局、主演俳優が参加を拒否し、映画にはタイトルキャラクターがいないままとなった。ドランコフは最終的に、録画した映像をScenes From Boyar LifeおよびThe False Dmitriという名前で上映することになった。[4]
ドランコフのスタジオは1908年に17本の短編ドキュメンタリーをリリースしたが[1] 、そのうちの1本は火災の映像を捉えていた。[5]ドランコフはピョートル・ストルイピン、マリア・フョードロヴナ、ハンブルクの映画博覧会で彼の映画を上映し、それらはロシア初の輸出映画となった。 [7] : 32 1908年8月、彼はレフ・トルストイの80歳の誕生日を撮影した。[7] : 33
1908年10月15日、ドランコフは『ステンカ・ラージン』を公開した。その制作は、ワシリー・ゴンチャロフがコサックの指導者についての実験的な演劇の映像を撮影するためにドランコフを雇った夏の間、すでに始まっていた。演劇は、あらかじめ録画された映写映像で始まり終わり、途中は生で上演される予定だった。ドランコフはゴンチャロフを説得して、生で上演されるはずだった素材をカバーする追加シーンの撮影を許可してもらった。ゴンチャロフの許可もクレジットも得ずに、ドランコフは演劇の初演前日に自分の映像を単独の映画として公開した。[8]ドランコフは、未完成の『ボリス・グダーノフ』を無視して、自分のバージョンの『ステンカ・ラージン』をロシア初の長編映画として宣伝した。[9]この映画はすぐに成功し、ロシア映画産業の確立に貢献した。[6]ドランコフはこの成功に続いて、ロシア初のコメディ映画『狂気のバットマン』 (どちらも商業的には失敗)と、別の演劇『クレチンスキーの結婚』の2本のコメディ映画を制作した。[7] : 35
1909-1916
1909年、ドランコフはミハイル・ヘルツェンシュタインの暗殺と葬儀に関するドキュメンタリーを制作したが、これはロシアのほとんどの国で検閲された。[10]
1909年と1910年に、ドランコフはレフ・トルストイの追加映像を撮影した。トルストイはドランコフに農民の生活を記録するよう勧め、その目的で結婚式の準備に協力した。トルストイの死後2か月後、ドランコフは映像を『農民の結婚式』として公開し、トルストイが自ら脚本と監督を務めたと主張した。[7] : 41–46
ドランコフは、同じロシア人監督アレクサンドル・ハンゾンコフとライバル関係になり、ハンゾンコフの新作映画に悪名高い「妨害」を仕掛けた。同じ題材、同じ題材、同じ原作の映画を先に公開するというものだ。一般的に、ハンゾンコフは自分のバージョンの方が高品質だと宣伝することで対抗した。[11]しかし、少なくとも一度は、ハンゾンコフがドランコフに先んじて公開した。[1]また別の機会には、ドランコフが賞金1,000ルーブルの脚本コンテストを開催した後、ハンゾンコフは賞金1,500ルーブルで独自のコンテストを開催した。[2] : 25–29
1913年、ハンジョンコフはロマノフ朝の統治300年を祝う4リールの映画を発表した。これに応えてドランコフは7リールの映画を制作し、ニコライ2世の個人的な承認と博物館の本物の歴史的衣装の使用を許可された。ドランコフはセット装飾家としてエフゲニー・バウアーを雇い、これがバウアーの映画業界への参入となった。 [5] : 214 2つの映画は同時に公開されたが、ハンジョンコフの映画の方が好評だった。[7] : 64
1914年から1915年にかけて、ドランコフはソフィア・ブリュフシュタインを題材にした連続ドラマを制作した。この連続ドラマは前例のない成功を収め、モスクワだけで11の劇場で同時に上演された。[12] [1]ドランコフはその後も『強盗ヴァスカ・チュルキン』[2] : 60 や『血の二週間』『第七の戒律』[7] : 80 といったセンセーショナルな連続ドラマを制作した。1915年5月、ドランコフは反ドイツ暴動を題材にした『マリー・ヴェツェラ』 『ハプスブルク宮廷の秘密』[7] : 83 を 制作した1916年、革命家を賛美しているとしてドランコフの映画『血に洗われて』が禁止されると、『グリゴリー・ラスプーチンの生涯を描いたドラマ』 [1]というタイトルで再公開された。
1917-1949
1917年、ロシア臨時政府は反ボルシェビキ映画の製作のため、ドランコフを含む映画製作者を募集した。[7] : 103–104 同年、ドランコフはエカテリーナ・ブレシュコフスキーを讃える映画も制作した。[2] : 119 同年、フィルムの供給が不足したため、ドランコフは映画製作を一時中断し、エカテリーナ・ゲルツァーのツアーのマネージメントを行った。[10]
1918年、ドランコフはヴラス・ドロシェヴィチとともにモスクワからキエフに向かい、自身の小説を映画化するという口実で旅立った。その後オデッサとクリミアに逃れ、そこで仲間の難民たちと短期間映画製作を再開した。1920年、コンスタンチノープルに向かい、ゴキブリレース賭博のビジネスを始めたが、警察に止められた。1923年、ムスタファ・ケマルがロシア難民をトルコから追放すると、ドランコフはアメリカに渡り、最初はニューヨーク、その後ロサンゼルスに住んだ。1927年、ドランコフはハリウッドでロシアをテーマにした映画を製作するスタジオを設立しようとしたが、失敗した。[10]
ドランコフは1949年1月3日に心臓発作で亡くなった。彼はカリフォルニア州コルマのユダヤ人永遠の家墓地に埋葬されている。[10]
受容と遺産
ドランコフの多作な作品と人気にもかかわらず、彼の映画は芸術性に欠けるとみなされた。彼の映画は有名な映画館では上映されず、ドランコフはスタジオに本格的な劇場監督を雇えなかった。[1]彼の映画はセンセーショナルで犯罪を軽視していると批判された。[2] : 25–27
ロシア映画界で重要な役割を果たしたにもかかわらず、ドランコフの評判は概して否定的である。彼は冷酷で攻撃的であるという評判が広まり、「ギャング」とみなされてきた。[1] [5] : 206–207
参考文献
- ^ abcdefgh ピーター・ロールバーグ (2009).ロシア・ソビエト映画歴史辞典. 米国: ローマン＆リトルフィールド. pp. 194– 196. ISBN 978-0-8108-6072-8。
- ^ abcdef ヤングブラッド、デニス・J. (1999)。『魔法の鏡：ロシアの映画製作 1908 - 1918』ウィスコンシン州マディソン：ウィスコンシン大学出版局。ISBN 0-299-16234-6。
- ^ Александр ПОЗДНЯКОВ, пристанище Александра Дранкова
- ^ ab ツィヴィアン、ユーリ（1991年）。「初期ロシア映画：いくつかの観察」。テイラー、リチャード、クリスティ、イアン（編）『映画工場の内側：ロシアとソビエト映画への新たなアプローチ』。ロンドン：ラウトレッジ。pp . 33-38。ISBN 978-0-415-04951-1。
- ^ abcdキャベンディッシュ、フィリップ （ 2004年）。「ハンドルを回す手：革命前ロシア映画におけるカメラマンとカメラの詩学」。スラヴおよび東ヨーロッパ評論。82 （2）。ISSN 0037-6795。
- ^ ab Salys, Rimgaila (2013). 「Sten'ka Razin」 。Salys , Rimgaila (編)。ロシア映画リーダー。ボストン、[マサチューセッツ]：Academic Studies Press。pp. 43– 47。ISBN 978-1-61811-212-5。
- ^ abcdefghi Leyda, Jay (1983). Kino: a history of the Russian and Soviet film . Princeton, NJ: Princeton Univ. Press. ISBN 9780691003467。
- ^ ヤンギロフ、ラシット (2001)。「トーキング・ムービーかサイレント・シアターか？ヴァシリー・ゴンチャロフの創造的実験」。リチャード・アベル、リック・アルトマン (編) 『初期映画の音』。インディアナ州ブルーミントン：インディアナ大学出版。111 ～ 113ページ。ISBN 0-253-21479-3。
- ^ モーリー、レイチェル（2017年）。「オリエンタルダンサー」。パフォーミング・フェミニニティ：初期ロシア映画におけるパフォーマーとしての女性。ロンドン：IBタウリス。p.12。ISBN 978-1-78453-159-1。
- ^ abcdヤンギロフ、ラシット・M.; リーチ、ルー（1999年）。「マン・オブ・フォーチュン：ロシア退役後のアレクサンドル・ドランコフの人生スケッチ」。映画史。11 （2）：164-174。ISSN 0892-2160 。
- ^ ツィヴィアン、ユーリ（1997年）。「革命前のロシア」。ノーウェル・スミス、ジェフリー（編）『オックスフォード世界映画史：世界の映画の決定的歴史』（第1巻、ペーパーバック版刊行）。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。159ページ。ISBN 0-19-811257-2。
- ^ケン・ウラシン (2009)。『サイレントミステリーと探偵映画 ：包括的なフィルモグラフィー』マクファーランド、p. 210。ISBN 978-0-786-44350-5。
外部リンク
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