エフゲニー・バウアー

エフゲニー・フランゼヴィチ・バウアー （Евгений Францевич Бауэр）
生まれる	1865 モスクワ、ロシア帝国（現在のロシア）
死亡	1917年6月22日（1917-06-22）（51～52歳） ヤルタ、ロシア共和国 （現在のウクライナ）
職業	映画監督、脚本家
活動年数	1913–1917

エフゲニー・フランツェヴィチ・バウアー（ロシア語：エフゲニー・フランツェヴィチ・バウアー）（1865年 - 1917年6月22日[旧暦]6月9日）^[1]は、ロシアの無声映画の映画監督、舞台芸術家、脚本家であった。^[2]彼の作品は、20世紀初頭のロシアの映画撮影の美学に大きな影響を与えた。

バウアーは1913年から1917年の間に70本以上の映画を制作し、そのうち26本が現存している。彼はすでに、カメラの名手と結び付けられることになる比較的長いシーケンスショットやシフトを駆使していた。ロサンゼルス・タイムズの映画評論家ケネス・トゥランはバウアーを「あなたが聞いたことのない最も偉大な監督」と呼んだ。^[要出典]ジョルジュ・サドゥールは彼を「映画史上初の真の芸術家」と呼んだ。^[3]

バウアーは1865年にモスクワで、ボヘミア移民の音楽家フランツ・バウアーとオペラ歌手の妻の息子として生まれました。幼少の頃からバウアーは芸術的傾向を示し、お気に入りのドラマのシーンに出演していました（姉はプロの女優でした）。

1887年、バウアーはモスクワの絵画・彫刻・建築学校を卒業した。彼はさまざまな職業を試し、最初は風刺画家として働き、新聞に風刺画を描いた。その後、芸術写真のマスターになり、その後、劇場でプロデューサー、興行主、プロの舞台美術家として働くようになった。1890年代に、彼は女優でダンサーのリーナ・アンチャロヴナと結婚した。第一次世界大戦中、彼は自分の姓が「ドイツ的すぎる」と感じ、エフゲニー・アンチャロフという偽名を使っていたが、その姓を使った。

バウアーは、この初期の頃から映画撮影に魅了され、芸術プロデューサーや監督として働き始めました。映画界での最初の仕事は、アレクサンドル・ドランコフの映画会社が制作した映画「ロマノフ家の300年」（1913年）のセット装飾の注文でした。その後、バウアーはドランコフのプロデューサーとして働き、4本の映画を制作しました。その後、フランスのパテ兄弟のモスクワ支社でさらに4本の映画を制作し、最終的に、当時ロシアの映画撮影の暗黙のリーダーであったハンジョンコフ社で働き始めました。

1913年末から1917年初めにかけて、バウアーは80本以上の映画を製作したが、現存しているのはそのうちの半分以下である。バウアーは主に社会・心理ドラマのジャンルで活動したが（喜劇も製作した）、例えば『白昼夢』、『死後』（ともに1915年）、『命のための命』（1916年）、『革命家』 （1917年）などである。彼はイワン・モジューヒン、ヴェラ・ホロドナヤ、ヴィトルド・ポロンスキー、イワン・ペレスティアーニ、ヴェラ・カラリなど 、ロシアの無声映画を代表する俳優たちと仕事をした。

1917年、バウアーとハンゾンコフ映画会社はヤルタの新しいスタジオに移り、そこで彼は若い俳優レフ・クレショフと映画『幸福のために』を制作した。バウアーは撮影中に足を骨折し、次の映画『パリの王』の撮影は浴槽の椅子で行わなければならなかった。しかし、バウアーは肺炎に関連する合併症に苦しみ始め、この映画を完成させることができなかった。1917年6月22日、バウアーはヤルタの病院で亡くなった。彼の最後の映画は女優オリガ・ラフマノワによって完成された。

バウアーはロシアの無声映画撮影法の第一人者とみなされており、映画制作の絵画的側面に特に重点を置いた。^[4]彼は心理ドラマの巨匠とみなされており、モンタージュ、ミザンセーヌ、フレームの構成など、映画の芸術的側面を開発した最初のロシア人監督の一人でもある。 ^{[5] [6]}彼は映画制作に演劇の経験を大いに活用し、その結果は時折、映画における将来の業績を予見するものとなった。バウアーは、撮影セットの照明の配置を考慮し始めた最初の人物であり、撮影中に照明を変え、珍しい撮影アングルを使用し、広い空間を頻繁に使用し、霧の効果を生み出すために「ガス状」素材を通して撮影した。彼は各ショットの構成に大きな重要性を置き、古典的な風景の芸術的表現で装飾と自然なショットを構築し、カメラの動きを利用してショットの空間を広げ、劇的な効果を加えた。バウアーの芸術的な実験と卓越した専門知識により、彼はロシア映画界を代表する監督としての名声を得た。^[6]

• 1913年 -叔父のアパート（ピョートル・シャルディニンと共著）
• 1913年 -女の魂の黄昏
• 1914年 -ポスト・トロイカの躍進
• 1914年 -フリーバード
• 1914年 -路上の少女
• 1914年 -彼女の英雄的偉業
• 1914年 -生と死
• 1914年 -沈黙の証人
• 1914年 -我々に栄光を、敵に死を
• 1914年 -涙
• 1915年 -白昼夢
• 1915年 -第1002回ルーズ
• 1915年 -時代の子供たち
• 1915年 -天国の翼
• 1915年 -勝利の愛の歌
• 1915年 -女性の心を征服する者
• 1915年 -死後
• 1915年 -永遠の夜の幸福
• 1915年 -千二度目の狡猾
• 1916年 -老レスラーの悲しみ
• 1916年 -命のために命を
• 1916年 -映画の女王
• 1917年 -警報
• 1917年 -革命家
• 1917年 -瀕死の白鳥
• 1917年 -幸福のために
• 1917年 -パリの王

• 女の魂の黄昏
• ネミエ・スヴィデテリ（1914）
• 第1002の策略（1915年）
• 死後（1915）
• グリョジ（1915）
• 瀕死の白鳥（1917）
• 幸福のために（1917）

• IMDbのエフゲニー・バウアー
• 略歴
• 「白昼夢」 - 1915 - YouTubeの Yevgeni Bauer による
• http://www.davidbordwell.net/blog/category/directors-bauer/
• http://periodika.digitale-sammlungen.de/wsa/Blatt_bsb00051019,00247.html N. Drubek-Meyer著、「Der Film als Leben nach dem Tode (Evgenij Bauėrs Posle smerti、1915)」。Wiener Slawischer Almanach 60、2007、457 ～ 273 ページ。