冒険映画

冒険映画は幅広い映画のジャンルである。初期のジャンル研究では、冒険映画は西部劇と何ら変わらないとしたり、冒険映画はハリウッドのすべてのジャンルを包含できると主張したりした。歴史家のブライアン・テイブスとイアン・キャメロンに共通点が見出されたのは、このジャンルでは、映画の観客から時間的にも空間的にも離れた設定と、その世界で正しいことを行おうとする前向きなヒーローが登場することが必要だった点である。テイブスなどの批評家は、このジャンルを自然主義的な設定に限定しているが、イヴォンヌ・タスカーは、そうすると『レイダース/失われたアーク』 （1981年）などの映画がこのジャンルから外れると判断した。タスカーは、このジャンルの映画のほとんどが、エキゾチックな設定のファンタジー世界にある物語を特徴としており、その物語は、登場人物が神話上の物や宝探しを求める冒険によって進むことが多いことを発見した。このジャンルはアクション映画と密接に関連しており、互換的に、または並行して使用されることがある。

冒険映画は、舞台と映像が重要な要素であると自負しています。これには、ロスト・ワールド（1925年）やキング・コング（1933年）などの初期の技術的な見本市が含まれます。これらの映画では、異国情緒あふれる場所が美しくも危険なものとして設定されています。これは、ハリウッド冒険映画の継続的な傾向になります。もう1つの主要なハリウッドのスタイルは、 それほど激しい暴力を特徴としないブラックパイレーツ（1926年）やザ・マーク・オブ・ゾロ（1920年）のスタイルの初期映画に代表される歴史冒険です。歴史冒険は、1950年代半ばまでハリウッドで人気の定番でした。歴史冒険映画はパロディ化されたり、非常にキャンプとして提示されたりしましたが、特殊効果主導の冒険映画は、スターウォーズ（1977年）やレイダース失われたアーク（1981年）などの映画で、1970年代後半に向けて市場を独占し始めました。この傾向は21世紀まで続きました。

冒険は幅広い映画ジャンルである。^[1]このジャンルに関する初期の著作には幅広い分類があった。評論家のアンドレ・バザンは1950 年代に「ホパロン・キャシディとターザンの違いは、衣装と彼らが腕前を披露する舞台だけである」とまで言った。^[2]イアン・キャメロンは『映画における冒険』（1973 年）の中で、冒険は「特定のジャンルに限定されるものではなく、ほとんどすべての種類のストーリー映画に見られる性質である。実際、最も明らかな冒険映画、剣と胸の叙事詩は、通常、最も面白くない映画である」と述べている。^[3]アメリカの歴史家ブライアン・テイブスは 1993 年に、このジャンルをこのように幅広く適用すると、ジャンルが無意味になるだろうと書いている。^[4]

テイブスとキャメロンは定義が異なっているにもかかわらず、ジャンルには観客にとって時間的にも空間的にも遠い設定が必要であると述べた。^{[5] [6]}キャメロンは明確に定義された冒険ジャンルという考え方に異を唱えたが、映画はアクションシーンから喚起される「冒険に対する前向きな感情」と主人公への同一視を表現するものだと述べた。^[4]テイブスもこれに同調し、異国情緒あふれる過去で正義の政府のために勇敢に戦うロビン・フッドのキャラクターを例に挙げた。 ^[7]

テイブスは『冒険のロマンス：歴史的冒険映画のジャンル』（1993年）で、このジャンルを歴史的冒険の文脈で定義し、レイダース/失われたアーク（1981年）のようなファンタジー設定の映画は人間の行為よりも超自然的要素が強いため、明確に除外すると述べている。^[4]テイブスは「冒険とは異なり、ファンタジーは出来事が物理的現実と人間の可能性の限界を侵害する冥界を提示する」と書いている。^[8]比較すると、ジェームズ・チャップマンはイギリスの冒険映画の概要で、冒険映画は架空の物語から定義され、ズールー（1964年）やアラビアのロレンス（1962年）などの歴史的出来事や人物に基づいた映画は除外し、それらは歴史映画や戦争映画など他の種類の物語に属するとしている。^[9]チャップマンはジャンルの複雑な性質を要約し、「冒険映画は他のほとんどの映画よりも明確に定義されていない。実際、これが映画史家が冒険映画をほとんど放置してきた理由の1つかもしれない」と述べた。^[9]彼は、このスタイルはそれ自体が独立したジャンルではなく、関連するさまざまな物語形式を包含する柔軟で包括的なカテゴリーであると説明しました。^[9]

イギリスの作家で学者のイヴォンヌ・タスカーは、2015年に出版した著書『ハリウッドアクション＆アドベンチャー映画』（2015年）で、冒険映画は異国情緒あふれるファンタジーの舞台裏で展開される物語を暗示していると書いている。タスカーは、これらの映画には、キング・ソロモンの宝箱（1950年）やレイダース/失われたアーク（1981年）のような映画に見られるように、登場人物が神話上の物や素晴らしい宝物を探すという探求物語がよく使われていることを発見した。^[10]タスカーはより広いジャンル感覚を選び、テイブスの制限についてコメントし、潜在的に多様なテキストに一般的な制限を課すのは理解できる衝動だと述べ、一方で「最も広い意味での冒険のようだ」と表現したレイダース/失われたアークのような映画も含めた。 ^[7]タスカーは、歴史的設定を無視しても、この映画は冒険であり、旅と、世界における主人公の立場に対する道徳観の発達を扱っていると特に指摘した。^[7]

タスカーは、これらの映画には一貫した図像がなく、セットデザインやストップモーションからデジタル画像、3Dまでの特殊効果がこれらのジャンルの中で特別な位置を占めていると書いている。^[10]チャップマンはまた、このスタイルはアクションや視覚的なスペクタクルが前面に押し出された物語によく適用されると指摘した。彼は、冒険映画のジャンルの一部として、スワッシュバックラー、大英帝国映画、センセーショナルなスパイスリラー、神話的ファンタジー映画などのスタイルを含めた。^[9]

1970年代に冒険映画について書いたジェフリー・リチャーズは、「冒険映画の動きや見た目は、その内容と同じくらい重要なので、脚本家や監督だけでなく、美術監督、衣装デザイナー、フェンシングの達人、スタントアレンジャー、撮影監督、俳優にも注目する必要がある。冒険映画はまさに彼ら全員の仕事の総和である」と述べている。^[11]

アクションとアドベンチャーは映画のジャンルとしてよく一緒に使われ、互換的にも使われる。^[12]テイブスにとって、アドベンチャー映画は「アクションを超えた何か」であり、「肉体的な挑戦を超えて」そして「道徳的、知的な味わい」によって高められているとスタイルを比較した。^[13]

映画のジャンルとなる映画製作の形式は、トーマス・エジソンが1890年代後半にキネトグラフを考案する以前は、ほとんどが他のメディアで定義されていました。 ^[14]冒険小説などのジャンルは、書かれたフィクションとして開発されました。^[14] 初期のハリウッド映画では、初期の冒険映画はオリジナルの物語だけでなく、冒険物語、雑誌、民話などの人気メディアの翻案でもありました。^{[15]映画は、}キング・ソロモンの秘宝（1885年）やShe（1887年）、宝島（1883年）などの冒険物語から翻案されました。^[16]

タスカーは、アクション映画と冒険映画はどちらも、歴史的進化の年代順には当てはまらないと述べている。どちらのジャンルも自己反省的であり、ホラーから歴史的帝国冒険まで、他のジャンルの慣習から影響を受けている。^[17]テイブスは、海賊をテーマにした冒険活劇や海賊をテーマにした映画はユーモラスであることが多く、パロディ化されても存続可能であることを発見した。^[18]

1910年代から1920年代にかけての無声映画では、アクションや冒険のシナリオを盛り込んだ無声映画が数多く製作された。 ^{[19]これらの映画では、恐ろしい世界や幻想的な世界を表現するために、精巧な視覚効果が求められた。 [20]}これらの映画は、小説の物語を題材にしたものが多く、例えば『海底二万里』（1916年）や『ロスト・ワールド』（1925年）などがある。有名な本の翻案というだけでなく、これらの映画の魅力は特殊効果を多用したシーンにもあるとタスカーは述べ、『ロスト・ワールド』は「特殊効果を駆使した冒険映画の金字塔」としている。 ^[20]特殊効果以外では、戦闘シーンや城の再現を盛り込んだダグラス・フェアバンクスの『ロビン・フッド』 （1922年）などの冒険映画も、観客に冒険スペクタクルのバリエーションを提供した。^[21]

タスカーは、『ロスト・ワールド』（1925年）がジャングル冒険映画のサイクルの始まりであり、同様の特殊効果を駆使したサウンド映画 『キング・コング』（1933年）でそれが発展したと述べている。^{[22]シンシア・エルブは}『キング・コング』の研究で、旅行ドキュメンタリーとジャングル冒険の伝統の両方の慣習に注目した。^{[23]タスカーは、これらの映画の中で最もよく知られているのは}ターザンのキャラクターに焦点を当てたものであり、この10年間にジョニー・ワイズミュラーを主演にしたメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの映画の成功により、より顕著な商業的成功を収めたと書いている。^[23]エルブは、1930年代のこれらの映画のジャングルのイメージは、ジャングルの世界を「悪魔と楽園」のイメージが頻繁に交互に現れるものとして頻繁に紹介していることを発見したが、タスカーは、この時期のジャングル映画やその他の冒険映画は、これらの設定をロマンチックな空間として旅行記的な魅力を確立したと述べた。^{[24] [25]}

クラシカル・ハリウッド映画の中で、もう一つの大きなスタイルが歴史冒険映画だった。^[25]これらの映画は典型的には過去を舞台にしており、『黒い海賊』（1926年）や『ゾロの刻印』（1920年）といったフェアバンクス映画を参考にしている。西部劇や戦争映画といった同時代のジャンルに比べると、暴力描写は控えめである。^[26]特定のハリウッド・スタジオと提携しているわけではないが、ワーナー・ブラザースはエロール・フリン主演の『キャプテン・ブラッド』（1935年）、『軽騎兵の突撃』（1936年）、『ロビン・フッドの冒険』 （1938年）といった人気歴史冒険映画をリリースしている。歴史冒険映画は、タイロン・パワー、ダグラス・フェアバンクス・ジュニア、バート・ランカスター、スチュワート・グレンジャーなど様々な男性スターを起用し、1950年代半ばまでハリウッドの人気ジャンルであり続けた。^[27]

帝国主義をテーマにした冒険映画は、ロケ撮影に重点を置きつつ、1950年代も続いた。^[28]例としては、アフリカで撮影された興行収入を記録した『ソロモンの宝物^{』（1950年）が挙げられる。 [29]} 1960年代のファンタジー映画、『ジェイソンとアルゴノーツ』（1963年）は、歴史的冒険のセットピースと幻想的なロケーションを、特殊効果に新たな重点を置いたものと組み合わせた。^[29] 1970年代までには、『三銃士』（1973年）で、歴史的冒険はタスカーが「喜劇風、さらにはキャンプ調」と表現したものとしっかりと結び付けられるようになり、これは後の『レイダース/失われたアーク』（1981年）、『ハムナプトラ』（1999年）、『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』（2003年）などの映画にも影響を与えた。^[29]リドリー・スコット監督の『グラディエーター』や『キングダム・オブ・ヘブン』（2005年）など、よりシリアスなトーンを取り入れた映画は他にほとんどない。 ^[30]

1970年代後半以降、アクション映画とアドベンチャー映画はどちらも、高予算で利益率の高いハリウッド映画やフランチャイズと同義語となっている。^[31]どちらのジャンルも挑戦的な題材を取り上げていたが、1970年代後半には、『スター・ウォーズ』（1977年）や『レイダース/失われたアーク』（1981年）などの映画で、より家族向けの冒険スタイルが採用された。^[32] 『スター・ウォーズ』は、ロープからぶら下がり、ライトセーバーを扱うジェダイの騎士などのキャラクターが剣闘や活劇映画を思い起こさせ、1970年代映画の冒険の流れを復活させた例である。 ^{[33]タスカーは、これが商業的に利益があり文化的に保守的なバージョンのジャンルにつながり、ロード・}オブ・ザ・リング、ハリー・ポッター、パイレーツ・オブ・カリビアンなどの映画シリーズで21世紀まで続くだろうとコメントした。^[34]ヨハン・ホグランドとアニエスカ・ソルティシク・モネは2018年にこのジャンルを分析し、現代の冒険形式は、冒険の要素が二次的なものとして認識されているジャンルを超えた作品によく見られることを発見した。 ^{[35]彼らは、}トップガン（1986年）やゴジラ（2014年）からローン・サバイバー（2013年）まで、ファンタジー映画からSF映画、戦争映画まで幅広いジャンルの映画が、伝統的な冒険物語に忠実であることを例示した。^[36]

冒険映画は、いくつかの例外を除いて、一般的に批評家からの評価は低いと認識されている。^[37]歴史的に、このジャンルは作家が作った映画とは見なされていなかった。このジャンルの映画の伝統は、1960年代以降、ジャンル映画の議論から事実上排除されてきた。^[38]

チャップマンもこの意見に同調した。彼は、少数の例外を除いて、冒険映画は映画評論家からあまり支持されていないと主張した。「伝統的な映画評論では、『良い』冒険映画はほとんどなく、批評家から称賛された映画は、ジャンル映画というステータス以外の理由で称賛されたのが普通だ」^{[39] 。アクション映画や冒険映画が賞を獲得するのは、}視覚効果や音響編集などのカテゴリーでの場合が多い。タスカーは、これはこのジャンルの作品の最大の魅力は創造的な労働であるというリチャーズのコメントを反映していると考えた。^[40]

• アドベンチャーゲーム
• 旅行ドキュメンタリー

• キャメロン、イアン（1973年）。モーリー、シェリダン（編）。映画の冒険。ロックスビー・プレス・プロダクションズ。ISBN 9780289704240。
• チャップマン、ジェームズ(2009) [1997]。「アクション、スペクタクル、そして英国映画における少年の伝統」。ロバート・マーフィー (編) 『英国映画図鑑』 (第3版)。ブルームズベリー出版。ISBN 1838718656。
• エルブ、シンシア（1998年）。『キングコングの追跡：世界文化におけるハリウッドアイコン』ウェイン州立大学出版局。ISBN 0814326862。
• ホーグランド、ヨハン; ソルティシク・モネット、アニエスカ（2018年12月）。「冒険を再訪する：特別号の序文」。ポピュラーカルチャージャーナル。51 （6）。ISSN  0022-3840。
• マリオット、ジェームズ、ニューマン、キム（2018） [初版2006年]。ホラー映画の決定版ガイド。ロンドン：カールトンブックス。ISBN 978-1-78739-139-0。
• リチャーズ、ジェフリー (1977 年夏)。「スワッシュバックリングの復活」。フォーカス・オン・フィルム。第 27 号。
• タスカー、イヴォンヌ (2015)。『ハリウッドアクション&アドベンチャー映画』。ワイリー・ブラックウェル。ISBN 978-0-470-65924-3。
• テイブス、ブライアン (1993)。 『冒険のロマンス：歴史冒険映画のジャンル』ミシシッピ大学出版局。ISBN 0878055975。

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