アクタント

物語理論では、記号論的物語分析の行為モデルにおける行為者は、物語を進める上でさまざまな登場人物が果たす役割を記述する。ブルーノ・ラトゥールは次のように書いている。

[アクターネットワーク理論]における「アクター」とは、記号論的な定義である「アクターント」、つまり行動するもの、または他者によって行動が認められるもののことである。これは、個々のアクターや一般の人間に特別な動機を与えるものではない。アクターントは、行動の源泉となることが認められている限り、文字通り何でもよい。^[1]

「アクタント」という用語は、言語学、社会学、コンピュータプログラミング理論、占星術でも使われます。

記号学の教授であるアルギルダス・ジュリアン・グレイマス(1917–1992) は、1966 年にアクタント モデルを考案したことで広く知られています。^{[2] [3]}このモデルは、物語を語る際に通常行われる構造的役割を明らかにします。たとえば、「ヒーロー、悪役 (ヒーローの敵)、オブジェクト (クエストの)、ヘルパー (ヒーローの)、送信者 (クエストを開始する人)」などです。これらの役割はそれぞれ、ストーリー、つまり物語の不可欠な要素を果たします。各アクタントの貢献がなければ、物語は不完全になる可能性があります。したがって、「アクタント」は単に物語の登場人物ではなく、物語が展開する不可欠な構造要素です。

アクタントは、ヒーローと悪役、ドラゴンとドラゴン退治の剣、ヘル​​パーと敵対者などの二項対立の組み合わせとして説明することもできます。したがって、アクタント関係は、物語の中で克服しなければならない問題を生み出したり、対比を提供したり、物語の中で敵対的な力を定義したりするのに非常に役立ちます。ただし、同じキャラクターが、物語内の異なる一連のアクション、イベント、またはエピソードに関して同時に異なるアクタント（または関心の方法）を持つ場合があります。したがって、キャラクターの原型のような物語におけるキャラクターの一貫した役割とは区別する必要があります。アクタントの概念は、各状況を物語の最小の独立した単位と見なすために、 物語論の構造主義において重要です。

[言語学的に]、アクタントは音声的役割というよりは音素的役割を担っています。つまり、内容ではなく機能レベルで作用します。つまり、アクタントは特定のキャラクター (アクトゥールと呼ばれる) に具現化される場合もあれば、ストーリーの根底にある「対立」構造における共通の役割に関して複数のキャラクターの機能に宿る場合もあります。つまり、物語の深層構造は、ストーリーの表面的な内容を超えたレベルでアクタントを生成し、定義します。

— テレンス・ホークス『構造主義と記号論』（バークレー：カリフォルニア大学出版局、1977年）、89ページ

1969年、ジュリア・クリステヴァも、グレイマスの行為モデルを用いて、物語における状況の動的な展開を理解しようとした。彼女は、主語と客体は立場を交換でき、それに応じて支持者と反対者も立場を交換できると考えた。さらに、主語と客体のペアは、支持者と反対者のペアと立場を交換することもある。しかし、物語には、ある時点で複数の重なり合う状況がある。あらゆる物語構造に存在する重なり合う状況に対処するため、彼女は潜在的な行為者のシフトを「変化」ではなく「変容」と呼んだ。これは、別の物語論的枠組みであるグレイマス自身の変容モデルと混同してはならない。^[4]

ウラジミール・プロップは、独自にロシアの民間伝承を研究し、「7幕の領域」も提示しました。

1. 侵略者
2. ドナー
3. 補助
4. 王女と父親
5. コミッター
6. ヒーロー
7. 偽りの英雄

しかし、これらは物語の中の人物のタイプではなく、行動パターンです。つまり、同じ人物が、あるときは 1 つの「領域」として行動し、別のときは別の「領域」として行動することがあるのです。

言語学者リュシアン・テニエールは、従属文法において動詞の機能が最も重要なものと考え、動詞に付随するさまざまな人称を表す「行為者」という用語を考案しました。

1. 「主格」の「主行為者」
2. 「二番目の行為者」、対格
3. 「第三行為者」、与格

この行為者の概念は、議論の概念に似ています。

Algirdas Julien Greimas は、アクタントを 3 組の「変調」として再定義しました。

1. 行為主体と行為対象。
2. 情報の送信者と受信者
3. 意志の支持者と反対者。

社会学では、記号論用語「アクタント」はブルーノ・ラトゥールとミシェル・カロンによってアクターネットワーク理論に取り入れられ、その活動は「仲介」または「翻訳」として説明されている。^[5]

古代から、占星術では天体や星座のシンボルを用いて、状況に関する人物の位置を考慮し、分析してきました。ジョルジュ・ポルティは、有名な『36の劇的状況』で、必要な位置を数え上げました。エティエンヌ・スーリオは、占星術のシンボルを用いて、それらを「ドラマトゥルギー的機能」と名付けた6つの位置にまで減らしました。

1. テーマに力を入れた「レオ」。
2. 大切な「太陽」。
3. 望まれて手に入れた「地球」。
4. 反対派の「火星」。
5. 状況を判断する「天秤座」。
6. 「月」、補助。

• アルギルダス・ジュリアン・グレイマス著『構造的意味論：方法の試み』ダニエル・マクドウェル、ロナルド・シュライファー、アラン・ヴェリー訳。ネブラスカ州リンカーン：ネブラスカ大学出版局、1983年。
• ジュリア・クリステバ。Le texte du roman: 言語的変換の構造へのアプローチ。ハーグ：ムートン、1970年。
• ジョルジュ・ポルティ。『36の劇的状況』。ルシール・レイ訳。オハイオ州フランクリン：ジェームズ・ナップ・リーブ、1921年。
• ウラジミール・プロップ『民話の形態学』第2版。ローレンス・スコット訳。オースティン：テキサス大学出版局、1968年（2005年再版）。
• エティエンヌ・スリオLes deux cent mille のドラマティックな状況。パリ：フラマリオン、1950年。
• ルシアン・テニエール著『構造統語論の要素』ティモシー・オズボーン、シルヴァン・カハネ訳。アムステルダム：ジョン・ベンジャミンズ、2015年。
• ---. 1973. 「行為者、俳優、人物」、意味について:記号理論の選集。ポール・J・ペロン、フランク・H、コリンズ訳。ミネアポリス:ミネソタ大学出版局、1987年、106-20頁。

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