ウェスリー・ステイシー

ウェズリー・ステイシー（1941年 - 2023年2月9日）は、オーストラリアの写真家、フォトジャーナリストであり、オーストラリア写真センターの共同設立者の一人である。作品はロンドンのサーペンタイン・ギャラリー、ニュー・サウス・ウェールズ州立美術館、 1991年のオーストラリア国立美術館での回顧展など、広く展示されており^[1]、NGA、ビクトリア国立美術館、AGNSWに収蔵されている。

ニューサウスウェールズ州シドニーのフェアライトで、オーストラリア生まれのアリス（旧姓スティール）と、銀行員でイギリスからの移民で日曜画家のエドワード・ウェスリーの子として生まれる。2年後に妹のサンドラが生まれる。家族はマンリー、バルゴウラ、カメレーの北部郊外に引っ越したが、1953年に両親が離婚し、ウェスリーはカメレーで父、祖母、妹と暮らすことになった。1953年から1955年までの3年間、トリニティ・グラマー寄宿学校に通い、在学中、母と従兄弟のデイビッド・ステイシーに勧められ、ピンホールカメラとボックスブラウニーの製作と使用を始め、写真を習った。1954年から1956年までの最後の学年をモスマン中等学校に通い、15歳で中等教育修了証書を取得して卒業した。 ^[2]

1957年から1959年まで、ウェス・ステイシーはスクリーン印刷の見習いとして働き、1960年に自分の暗室を設立し、イーストシドニー工科大学でデッサンとデザインを学びながら、 ABCテレビのグラフィックデザイナーのアシスタントとして働きました。1962年に学業を終えた後、シドニーでデザインと写真の仕事を続け、バーバラ（旧姓ウィルソン）と結婚してルイシャムに家を借りました。1964年、23歳で初めての写真展を開催しました。6月にニューサウスウェールズ大学のゴールドスタインホールで開催された「写真パネル展」に展示された13枚の大きな白黒プリントは、彼のキリスト教の信仰と教会活動、そしてシドニー・ノーランとラッセル・ドライスデールの表現主義的な中央オーストラリアの風景画への関心を強く示していました。 ^[3] 1964年の秋、ABCから長期休暇を取り、彼とバーバラはキャンベラ号に乗ってイギリスへ出航し、 BBCテレビ（1964年から1966年）に勤務し、その間にイングランドとウェールズの風景や建築物を撮影した。

1968年、ステイシーは「オーストラリアのルーツを見つける」ためにシドニーに戻り、ギャレス・パウエルのチャンス誌とPOL誌に入社し、その後1976年まで建築、旅行、環境、遺産を専門とする商業写真家としてフリーランスで活動しました。

1973 年、ステイシーはデイビッド・ムーアとともに、シドニーのオーストラリア写真センターの企画と設立を目的とした最初の委員会に参加しました。

ステイシーは建築家フィリップ・コックスとともに、オーストラリア建築史に取り組むオーストラリア全土のナショナル・トラストの会員による意識向上の一環として、田舎や都市部におけるオーストラリアの植民地建築の保存を推進する大規模なプロジェクトを実施した。フィリップ・コックスとJM・フリーランドが執筆しステイシーの写真が掲載された出版物「Rude Timber Buildings in Australia」は、木材のみで建てられた田舎の建物、ニューサウスウェールズ州西部の巨大な羊毛小屋などの英雄的な建造物に焦点を当てている。^[4]この本とその続編についてコックスは次のように述べている。

この本は、オーストラリアの遺産である最も粗野で基本的な建物が、ヨーロッパの大聖堂と比較されるものであることを明らかにしました。堅牢でありながらエレガント、概念はシンプルでありながら複雑、質素でありながら威圧的。空間的に、これらの構造は、真にオーストラリアらしい特徴を探し求めていた建築家に大きな影響を与えました。ここにオーストラリア独自のドリス式建築がありました。この出版物は、オーストラリアの土着の伝統を調査する一連の本の最初のもので、すべて写真家のウェズリー・ステイシーとのコラボレーションで完成しました。オーストラリアのホームステッドでは、初期のジョージ王朝時代から盛期ビクトリア朝建築、そしてそれ以降の伝統的なホームステッドのタイプの発展を探りました。この本は、土着のモデルの一貫性と、それが「ハイ」スタイルの影響にどのように反応したかを示しています。オーストラリアの歴史的な町では、都市形態の発展、メインストリートを含む囲まれた都市計画の進化、および環境全体への反応について検討しました。その他の書籍には、もともと流刑地として建設され、最も基本的なジョージ王朝時代のパラディオ建築を取り入れたキングストンのジョージ王朝時代の入植地の歴史と修復を記録した『Building Norfolk Island 』がある。一方、『Restoring Old Australian Houses & Buildings』は、オーストラリア建築の保存と修復のガイドラインを示した。 ^[5]

オーストラリアン・ホームステッド（1972年）^[6]は、写真と文章で多様で重要な植民地時代の建物を記録し、オーストラリアの19世紀の建物の豊かな遺産の概要を伝えました。国立図書館は後にこの出版物のためにすべての写真を入手しました。ヘレン・エニスはステイシーの写真の中で際立っています。

...建物とその敷地、特に田舎の環境に対する配慮の質。彼は、魅力的なロングショット、外観と内部のショット、建築の細部の素晴らしいクローズアップなど、さまざまな視点を提示し、農家の文脈を説明しています。ステイシーは、たとえば、羊毛刈り小屋の内部で撮影された写真など、使用されている建築形式に特に喜びを感じています... ^[7]

ニューサウスウェールズ州の南岸南部に移り住み、ステイシーは政府の公有林での木材チップ化に関する南岸諮問委員会のために写真を撮影し、オーストラリア中を旅して、出版や展示プロジェクトのための写真を撮影した。その中には、1973年にオーストラリアのアマチュア市場に新しく導入された、安価なコンパクトカメラの110判 コダック インスタマティックを使用した日記形式のロードトリップシリーズ「The Road」も含まれている。1975年にオーストラリア写真センターで展示された^[8]このインスタレーションは、スナップショットサイズの機械プリントされたコダカラープリントの17本の横長ストリップで構成されており、1973年から1975年にかけてオーストラリア中を縦横に旅したステイシーのコンビバンの運転席から片手で撮影された280枚の画像が、フィルムストリップのように結合されて長い横長のシーケンスとなり、時系列またはテーマ別に整理されていた。オーストラリア写真センターの設立に助言するために当時訪れていたニューヨーク近代美術館の写真学芸員ジョン・シャーコウスキーは、ステイシーの作品をオーストラリアで「見た中で最も過激なもの」とみなし、ニューサウスウェールズ州立美術館の写真学芸員ゲール・ニュートンとデビッド・ムーアの両者から画期的な作品と評された。この作品は、メルボルンで同時期に制作されたロバート・ルーニーのコンセプチュアルな作品と並ぶものであった。 ^[9]

ステイシーはグブー・テッド・トーマスやオーストラリア先住民研究所とも協力し、先住民族の遺跡の記録に取り組み^[10]、先住民の大義を受け入れるようになった。1970年代は、オーストラリア東部の州で公共ギャラリーに写真部門が設立され始めた10年間であり、同時にドキュメンタリー写真家の中には、健康、法律、住宅、その他の基本的なサービスに対する政府の家父長的な管理に異議を唱える自己決定の問題や、ニュージーランドとは異なり最初の白人入植者と先住民族の間に条約が存在しなかったため土地の権利について政治的に意識の高いアボリジニとの異文化関係を築く者もいた。 1972年のその運動では、キャンベラの国会議事堂の芝生にアボリジニ・テント大使館が設置され、定期的に行われる土地の権利行進の中で、新聞社やフリーランスのフォトジャーナリストが、自分たちの大義にとって良い画像の価値を知っていたアボリジニの指導者の同意を得て記録した。

ブリスベンで開催されたコモンウェルスゲームズで土地の権利をめぐる抗議活動が激しくなる中、こうした変化のうねりを象徴するのが、ボンダイ・パビリオンで開催された「テント大使館の後：白黒写真で見るアボリジニの歴史」展だっ​​た。ナレル・ペルーとステイシーは、29人の写真家による114枚の写真を選び、図書館や政府機関から入手したビクトリア朝時代の人類学的写真や20世紀初頭の宣教活動の写真のコピーと、新聞記事やマイケル・ギャラガー、イギリス人フォトジャーナリストのペニー・トゥイーディー（ACPで同時開催中）、活動家写真家のジュノ・ジェームス（当時ホガース・ギャラリーで個展を開催中）など非先住民写真家による現代の先住民の生活や抗議活動のイメージを並べて展示した。この展示会は、まずキャンベラのウォーデン・ショッピングセンターを巡回し、その後、国立アボリジニの日記念委員会（NADOC）週間中に、画像を保管しているオーストラリア先住民・トレス海峡諸島民研究所を巡回した。

翌年、先住民活動家マーシャ・ラングトンは展覧会の記録を編集した本を出版した^[11]。[11]パーマーとジョリーが「写真の下に短くスタッカート調で書かれた情熱的な文章」と呼ぶキャプションを付けた^[9]。キャサリン・デ・ロレンゾが指摘するように、「この展覧会の趣旨について観客に疑問を抱かせないように意図されていた」。^[12]このプロジェクトに関わった写真家の中で先住民はラングトンの1人だけだったが、キャサリン・デ・ロレンゾは「これは教育や資源へのアクセスの不平等さを反映していると同時に、入植者層の一部がより平等な社会を目指す強い意志の表れでもある」と考えている。トゥイーディー、ジェームス、ジョン・ローズ、その他多くの人々はステイシーとともに「活動家政治の中に新しい視覚詩学を作り上げていた」^{[12] 。}

1993 年からステイシーは南東海岸に住み続け、パノラマカメラを使ってオーストラリア、イタリア、日本、韓国、ブルターニュ、イギリスのモノクロやカラーの風景や空の景色を撮影し始めました。

ウェズリー・ステイシーは2023年2月9日にニューサウスウェールズ州南海岸の自宅で亡くなった。^[13]

• 1981年: オーストラリア評議会の助成金により南海岸での写真撮影を継続
• 1993年：連邦政府よりオーストラリア芸術家創造フェローシップを受賞

• オーストラリア国立美術館、キャンベラ
• キャンベラ国立肖像画美術館^[14]
• オルベリー地域美術館
• ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー
• オーストラリア先住民・トレス海峡諸島民研究所、キャンベラ
• オーストラリア国立図書館、キャンベラ
• ビクトリア国立美術館（メルボルン）

• 1964  ニューサウスウェールズ大学、シドニー、写真表現
• 1965  オーストラリアの伝統建築、王立英国建築家協会、ロンドン
• 1973年  「自画像に向かって」、ブランメルズギャラリー、メルボルン
• 1975年「The Edge」、メルボルンのビクトリア国立美術館とシドニーのコベントリーギャラリー
• 1975年 「The Road」オーストラリア写真センター、シドニー^[8]
• 1990年  「Signing The Land」、キャンベラ美術学校、キャンベラ^[15]
• 1991ウェズリー・ステイシーの写真、オーストラリア国立美術館、キャンベラ^[1]
• 1993年  「明るい平原へ」、クリスティン・アブラハムズ・ギャラリー、メルボルン
• 1994  平和の風景：清水寺、京都、日本
• 1995  平和のための風景：新世界東方ギャラリー、ソウル、韓国
• 1996  平和のための風景：クリスティン・アブラハムズ・ギャラリー、メルボルン

• 1967年  「オーストラリアン・ヌード」ギャラリーA、シドニーとメルボルン^[16]
• 1972年  キングスクロス、ザ・イエローハウス、シドニー、ギャラリーA、メルボルン / フレンズ、ブランメルズギャラリー、メルボルン
• 1974-9  最近のオーストラリアの写真、アジアツアー
• 1979年 アボリジニ巡回展「法は山から来る」
• 1980 オーストラリア写真産業コレクション、シドニーフェスティバル
• 1981 シドニーフォーカスIメルボルンシフト、ビクトリア芸術大学
• 1981年 アデレードのデベロップド・イメージ・ギャラリー
• 1981年 ムンブラ・スピリチュアル・コンタクト、オーストラリア国立図書館（キャンベラ）、国会議事堂およびオーストラリア博物館（シドニー）
• 1981 ランドマーク、ビクトリア芸術大学、メルボルン
• 1981 ユーレカ!、オーストラリアのアーティスト、サーペンタインギャラリー、ロンドン
• 1981 ニューカラー写真、オーストラリア写真センター、シドニー
• 1982 オーストラリアの荒野、ニューサウスウェールズ大学、シドニー
• 1982年 テント大使館の後、巡回展
• 1983 オーストラリアン・パースペクタ、ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー
• 1983 別の大陸から - 夢と現実、パリ、フランス
• 1983 最新カラー写真展、オーストラリア国立美術館、キャンベラ
• 1983 オーストラリア写真の10年、オーストラリア写真センター、シドニー
• 1983 旧大陸 - 新館、ヨーロッパとアメリカを旅する
• 1985 CSR写真プロジェクト、クイーンズランド美術館、ブリスベン
• 1987 1970年代の写真展、オーストラリア国立美術館、キャンベラ
• 1988 イメージとオブジェクト、ローマ空港、イタリア
• 1988 光の陰影、オーストラリア国立美術館、キャンベラ
• 1993 批評家賞、ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー
• 1995 オン・ザ・エッジ、オーストラリアの写真家、サンディエゴ美術館、アメリカ
• 1997 サイトとセンシビリティ、アートバンクセレクション、SHアーバインギャラリー、シドニー
• 1997 プラクティカリー・アート、メアリー・プレイス・ギャラリー、シドニー
• 1998 自動車と文化、パワーハウス博物館、シドニー
• 1999 写真とは何か？、ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー
• 2000 厳選パノラマ写真、オーストラリア写真協会会議、キャンベラ

• コックス、フィリップ (1980)。オーストラリアの粗雑な木造建築。ウェスリー・ステイシー、JM フリーランド。ロンドン: アンガス & ロバートソン。ISBN 0-207-14149-5. OCLC  27497498.^[17]
• コックス、フィリップ・サットン（1971年）。ノーフォーク島の建設。ウェズリー・ステイシー。メルボルン：トーマス・ネルソン（オーストラリア）。ISBN 0-17-001954-3. OCLC  235931.
• エリス、レニー (1971)。キングス クロス シドニー: クロスの個人的な見方。ウェズリー ステイシー。[メルボルン]: [トーマス] ネルソン [(オーストラリア)]。ISBN 0-17-001964-0. OCLC  287100.
• コックス、フィリップ・サットン（1972年）。オーストラリアのホームステッド。ウェズリー・ステイシー。メルボルン：ランズダウン。ISBN 0-7018-0406-8. OCLC  667521.
• コックス、フィリップ・サットン（1973年）。オーストラリアの歴史的な町。ウェズリー・ステイシー。メルボルン：ランズダウン。ISBN 0-7018-0184-0. OCLC  1103484.
• オーストラリアのアーティスト職人、感性の側面。ウェズリー・ステイシー、フェイ・ボットレル。クロウズ・ネスト、ニューサウスウェールズ州：ジャック・ポラード。1972年。ISBN 0-909950-24-5. OCLC  707855.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク)
• ステイシー、ウェスリー (1975)。カントリータウン。ジョン、アクティブロス。サウスメルボルン、ビクトリア州: マクミラン。ISBN 0-333-17568-9. OCLC  2508597.
• ウィリアムズ、エレノア・メアリー（1977）。タイムレスガーデン。ウェズリー・ステイシー。リリーデール、ビクトリア州：パイオニアデザインスタジオ。ISBN 0-909674-07-8. OCLC  4641262.
• ウィリアムズ、マックス (1977)。バロンダ。ウェスリー・ステイシー。バーマギ・サウス、ニューサウスウェールズ州：ウィリアムズ/ステイシー。ISBN 0-9596511-0-1. OCLC  5027488.
• コックス、フィリップ・サットン（1978年）。オーストラリア植民地建築。クライヴ・ルーカス。メルボルン：ランズダウン・エディションズ。ISBN 0-7018-0404-1. OCLC  6195670.
• オーストラリア国立図書館; トーマス、グブー・テッド; ステイシー、ウェズリー (1981)。『マンブラ - スピリチュアルコンタクト：サウスコースト・アボリジニの写真展』キャンベラ：オーストラリア国立図書館。
• ラングトン、マーシャ (1983)。テント大使館のあと：白黒写真で見るアボリジニの歴史。[出版地不明]：Valadon Pub. ISBN 0-9594202-3-1. OCLC  11091119.