リゾーム（組織）

Rhizomeは、新しいメディア アートをサポートし、プラットフォームを提供するアメリカの非営利芸術団体です。

ニューミュージアムのリゾーム

設立	1996
創設者	マーク・トライブ
タイプ	芸術非営利団体
本部	235 Bowery、ニューヨーク、NY 10002
位置	ニューヨーク
常務取締役	ザカリー・カプラン
主要人物	マイケル・コナー、マカイラ・ベイリー、アリア・ディーン、ドラガン・エスペンシード、イリヤ・クレイマー、カエラ・ノエル
Webサイト	リゾーム

アーティスト兼キュレーターのマーク・トライブは、ベルリンに住んでいた1996年に、メールリストとしてリゾームを設立した。^{[1] [2]このリストには、トライブが}アルスエレクトロニカで出会った人々が数多く含まれていた。 ^[3] 8月までに、リゾームはウェブサイトを立ち上げ、1998年までにインターネットアートコミュニティ内でかなりの読者を獲得した。^[4]当初は企業として指定されていたリゾームは、1998年に非営利団体となり、ドメイン名の接尾辞を「.org」に変更した。^[4]バードキュレーター研究センターと現代文化芸術アーカイブのローレル・プタックとのインタビューで、トライブは「アートフォーラムとアルタビスタ（アルタビスタは最初のウェブ検索エンジンの1つ）が出会ったようなもので、アート界のトップダウンの階層構造に対するボトムアップの代替案だと思いました」と説明している。^[5]

リゾームは1999年にArtBaseというオンラインアーカイブを設立した。 ^[6] ArtBaseは当初、ネットアート作品のデータベースとしてのみ構想された。今日、ArtBaseの範囲はゲーム、ソフトウェア、オンライン要素を含む学際的なプロジェクトなど、テクノロジーに関わる他の形式のアートにまで拡大している。作品はアーティスト自身によって提出される。^[7]アーカイブされた作品のホスティングに加えて、リゾームのデジタル保存作業には、デジタルアートの保全と古いコードの更新が含まれる。^[8]

2003年、リゾームはニューヨーク市のニューミュージアム・オブ・コンテンポラリーアートと提携した。^[9]現在、リゾームのプログラムには、ニューミュージアムやその他の場所でのイベント、展示会、アクティブなウェブサイト、2,000点を超える新しいメディアアートのアーカイブが含まれています。^[10]この関係は時折論争を巻き起こし、リゾームのメンバーは、言葉による嫌がらせや虐待を含む美術館の有害な労働環境慣行を挙げています。^{[11] [12]}

この組織は書籍を出版している。その中の1冊は、元編集者のジョアン・マクニールが編集した「The Best of Rhizome 2012」である。2015年に、この組織はワイデン+ケネディが作成した新しいデザインでrhizome.orgをリニューアルした。^[13]

Rhizomeは、 Dragan Espenschiedが率いるデジタル保存プログラムを運営しており、ウェブアーカイブとソフトウェア保存の実践を分散化し、デジタルで生まれたアートのコレクションへの継続的なアクセスを確保するための無料のオープンソースソフトウェアツールの作成に重点を置いています。^[10]

1999年に設立されたリゾーム・アートベースは、約2,110点のアート作品を収録したニューメディアアートのオンラインアーカイブです。アートベースには、ソフトウェア、コード、ウェブサイト、動画、ゲーム、ブラウザなどの素材を美的、批評的な目的で使用した世界中のアーティストによる幅広いプロジェクトが含まれています。^[10]

ArtBase のニーズ、およびソーシャルメディアプラットフォームやインタラクティブウェブサイトで作品を制作するアーティストの増加に応えて、2014 年に Rhizome は、その使命とより広範なユーザーコミュニティの両方に役立つオープンソースのウェブアーカイブツールの開発プログラムを開始しました。^[10] Rhizome は、ソーシャルメディアプラットフォームのインターフェイスを複製するソーシャルメディアアーカイブツール Colloq を 2014 年にリリースしました。^[14] Amalia Ulman のインスタグラムプロジェクト「Excellences and Perfections」(2014) は、Colloq でアーカイブされた最初のソーシャルメディアアート作品でした。^[14] Colloq は、作成時にユーザーがソーシャルメディアインターフェイスと対話する方法に特別な注意を払っており、「ウェブキャプチャ」と呼ばれる手法を使用してウェブサイトの動作を保存します。^{[15]このツールは、Ilya Kremer と Rhizome のデジタルコンサベーターである}Dragan Espenscheidによって開発されました。 2015年、リゾームは影響力のあるアートブログVVORKのアーカイブを公開しました。これは、Colloqがウェブサイト全体をアーカイブするために使用された初めてのケースでした。^[16] VVORKのアーカイブにより、リゾームは、サードパーティのサイトでホストされることが多い埋め込みビデオコンテンツのアーカイブという課題に取り組むことができました。^{[16]このウェブサイトは以前に}インターネットアーカイブによってアーカイブされていましたが、^[17]この記録には、Colloqがキャプチャするように構築されたビデオなどの埋め込みメディアは含まれていませんでした。^{[16 ] メイン大学のニューメディア教授である}ジョン・イッポリトは、このツールについて次のように述べています。「アーカイブを「可能な限り近づけ、実際のサイトと対話する体験が得られます。」^[18]

2015年、RhizomeはColloqプロジェクトをより広範な「Webrecorder」イニシアチブに統合しました。^[19] 2016年8月、同組織はより完成度の高いWebrecorder.ioツールの一般公開を開始しました。これは、ユーザーが動的なWebの独自のアーカイブを作成できる無料のWebアーカイブツールでした。 ^[20] Andrew W. Mellon Foundationの資金提供を受けたWebrecorder.ioは、静的なWebページではなく、ソーシャルメディア、ビデオコンテンツ、その他の動的コンテンツのアーカイブを目的としていました。Webrecorder.ioは、Webアーカイブツールを個々のユーザーやコミュニティの手に委ねる試みでした。これは「対称的なWebアーカイブ」（ブラウザベース）アプローチを使用しており、つまり、同じソフトウェアを使用してWebサイトの記録と再生の両方を行います。^[21]他のWebアーカイブツールがWebクローラーを実行してサイトをキャプチャするのに対し、Webrecorder.ioは異なる方法を採用し、ユーザーがサイトを閲覧している間にネットワークトラフィックを記録して、そのインタラクティブな機能をキャプチャします。

2015年12月、RhizomeはOldWeb.Todayを立ち上げました。これは、ユーザーがアーカイブされたウェブページをレガシーウェブブラウザのエミュレートバージョン内で閲覧できるようにするプロジェクトです。 ^{[22]ユーザーは、} Mosaic、Netscape Navigator、Internet Explorer、Mozilla Firefox、Google Chrome、Ruffleのバージョン内で、選択したサイトを閲覧するオプションが与えられます。このプロジェクトは、ユーザーにウェブの歴史と、閲覧環境がインターネットの体験をどのように変えるかについてのより深い理解を提供します。これは、古いソフトウェアプログラムを模倣して新しいコンピュータで実行できるようにする「Emulation as a Service」技術の一例です。

OldWeb.TodayはWebrecorderによって引き続き管理されています。^[23]

2020年6月、RhizomeはWebrecorder.ioプロジェクトの名前をConiferに変更し^[24]、Ilya KreymerはWebrecorderを分離して独立した組織になりました。^[25] Coniferは引き続き、ユーザーが「閲覧したWebサイトの高忠実度でインタラクティブなキャプチャと、キャプチャしたWebサイトにアクセスできるようにするプラットフォームを作成」できるようにします。^[26] Coniferはユーザーによって運営されており、「独自のWeb素材コレクションを作成、キュレーション、共有する」ことができます。これには、Webサイトにログインしたり、複雑な操作を実行したりした後にのみ表示されるアイテムを含めることもできます。^[26]このツールを使用すると、ユーザーは「埋め込みビデオ、派手なナビゲーション、3Dグラフィックなどの複雑なスクリプト」を含むアイテムを保存することもできます。これらは、「従来のWebアーカイブよりもConiferでのキャプチャの成功率がはるかに高くなります。」^[26]

ユーザーガイドによると、Conifer はウェブページを「セッション」に入れることによって機能します。^[27]これらの「セッション」は、「ブラウザから送信されたリクエストと、サイトと対話している間にウェブからの応答がキャプチャされる」ことによって機能します。 ^[27] Conifer は、コレクションをこれらのセッションの連続として定義しています。誰かがセッションを表示したい場合、Conifer は「ブラウザにライブウェブではなくコレクションからリソースを要求させます。コレクションの閲覧者は、キャプチャ中に実行されたアクションをアクセス中に繰り返すことができる必要があります。」^[27]

Conifer では、次のような複数の形式でデータをアップロードできます。

• 任意の Web アーカイブ ツールで作成されたWARC (Web アーカイブの ISO 標準)
• ARC ファイル (WARC の前身)
• HARファイル（非推奨のブラウザおよびウェブサイトのデバッグプロトコル形式）^[28]

Conifer を使用すると、ローカル ブラウザー経由で、または画面共有を介してアクセスされるサーバー上でホストされているリモート ブラウザー経由でコンテンツをキャプチャできます。

ブラウザの選択は、データのキャプチャ方法に影響します。Conifer は、「キャプチャ セッションには、ユーザーが操作するブラウザ、データを書き込む Web アーカイブ バックエンドへの接続、ネットワークの場所、ユーザー ID の 4 つの要素があります」と述べています。^[29]ブラウザはネットワーク要求を実行し、要求されていないものはキャプチャできません。広告ブロッカーとプライバシー機能は、これらの要求に影響を与える可能性があります。また、各ブラウザの機能により、Web ページが異なって表示される可能性があります。Conifer では、ユーザーがリモート ブラウザを使用するオプションも提供されており、ユーザーは「キャプチャとアクセスの両方にまったく同じブラウザを使用できます」。^[29]これらのブラウザはクラウドで実行され、Web サイトのキャプチャに使用するために Conifer によって事前構成されています。

ブラウザが Conifer に接続する方法には、「書き換えモード」または「プロキシ モード」があります。書き換えモードでは、「ブラウザが要求するすべてのリソースがオンザフライで変更されるため、ライブ Web 上の元の URL にアクセスする代わりに、すべてが conifer.rhizome.org Web アーカイブ サーバーを経由します。」プロキシ モードでは、「Web アーカイブ バックエンドが Web プロキシ経由でブラウザに接続されます...ブラウザは通常どおり要求でき、Web アーカイブ バックエンドはそれらすべてにアクセスでき、書き換えはほとんど必要ありません。これにより、プロキシ モードは一般に、継続的な更新を必要としない、より安定して信頼性の高いキャプチャ方法になります。」^[29]

Conifer は、ユーザーがウェブサイトにログインしているときにもコンテンツをキャプチャできますが、ユーザーがログインしているかどうかによってウェブサイトの見た目が異なる場合があります。ただし、Conifer は「セッション中にウェブサイトにログインすることはできますが、資格情報がコレクション内のデータとしてキャプチャされる可能性があることに注意してください...ログインが必要なサイトをキャプチャする必要がある場合は、キャプチャ専用の使い捨てアカウントを作成することを検討してください」と警告しています。^[29]

Adobe Flash Playerは2020年末にオフラインになったにもかかわらず、ConiferはFlashを使用したサイトを引き続きキャプチャでき、「Flashサイトがオンラインのままである限り、期限後でもアクセスでき、アーカイブすることができます。」と述べています。^[30]

ニコラ・ジェーン・ビンガムとヘレナ・バーンは、コニファーのようなプログラムは「より多くの遺産を収集し、創造する可能性を持っているが、実際にはウェブサイトの「記録」は手作業で非常に時間のかかるプロセスであり、リソースの制約により非常に選択的にしか使用できない」と述べている。しかし、バーンとビンガムは「コニファーは、LDLの外部の個人がアーカイブしたウェブサイトをUKWAに追加できるため、アーカイブ内でより多様性を生み出す可能性を生むため、ウェブアーカイブプロセスを民主化する大きな可能性を秘めている」とも述べている。^[31]

Conifer ツールは、アート グループなどの特別関心アーカイブ グループでも使用が提案されています。Web アーカイブ特別関心グループの創設者である Sumitra Duncan 氏によると、「過去数年間、私たちは Conifer サービスを使用して、Web アーカイブを初めて使用するメンバー向けの教育ツールとして使用できる SIG Web アーカイブ コレクションを作成するというアイデアを検討してきました。残念ながら、長期データ保存のための「スタッフ」の時間と資金が不足していたため、このアイデアはこれまで実行できず、現在も実行されていません。」^[32]

テクノロジーを扱うアーティストを支援するために2001年に設立されたリゾーム・コミッション・プログラムは、2016年までに100件以上のコミッションを授与してきました。^[13] 2008年、リゾームはコミッションの範囲を、厳密にインターネットベースのアートから、ニューメディアアートのカテゴリーに分類される幅広い形式と実践に拡大しました。これには、新しいネットワーク化されたテクノロジーを創造的に活用したり、これらのツールやメディアの影響を反映したりするプロジェクトが含まれます。この拡張された形式により、コミッション作品は、オンライン作品、パフォーマンス、ビデオ、インスタレーション、サウンドアートの最終形態をとることができます。プロジェクトは、ギャラリー、一般、ウェブ、ネットワーク化されたデバイスのコンテキストに合わせて作成できます。^[33]

リゾームのコミッションを受賞したアーティストには、ヘバ・アミン、アレクサンドラ・ドマノヴィッチ、アラム・バートール、ナイフアンドフォーク（ブライアン・ハウスとスー・ファン）、メンディ＆キース・オバディケ、トレバー・パグレン、ジョン・ラフマン、タオ・リン、トリスタン・ペリッチ、アンジェロ・プレサスが含まれる。ブロディ・コンドン、ジョナ・ベヒトルト、クリスティン・ルーカス、エヴァン・ロス、ラファエル・ローゼンダール、eチーム、スティーブ・ランバート、ザック・リーバーマン、松本亮太、ポーペンタイン（ゲームデザイナー）。^[33]

Rhizome は 20 年にわたる活動の中で、オンラインやギャラリースペースで展覧会を開催してきました。

2005年、ニューミュージアムで、リゾームは、ニューメディアアートのオンラインアーカイブであるアートベースから40点を選んだこの展覧会を開催した。当時のディレクターであるローレン・コーネルと前ディレクターのレイチェル・グリーンが共同キュレーターを務めたこの展覧会では、ダートスタイル、ネットシネマ、ゲーム、電子商取引、データ視覚化とデータベース、オンラインセレブ、公共空間、ソフトウェア、サイバーフェミニズム、初期のネットアートなどを取り上げた。選ばれたアーティストには、ジョン・F・サイモン・ジュニア、M・リバーとT・ウィッド・アートアソシエイツ、0100101110101101.org、ヤングヘ・チャン重工業、コーリー・アーカンジェルなどが含まれていた。ニューヨークタイムズ紙でこの展覧会をレビューしたサラ・ボクサーは、アートベース101を「野心的でリスクのあること」と呼んだ。^[34]

2013年、同団体はアーティストのエド・フォルニエルスによる体験型アート作品を発表した。この作品は「強制脱衣」や裸体から切り取ったサラミを食べること、無給のパフォーマンスアーティストの搾取、男性ストリッパーなど、芸術界や上流社会の堕落を風刺したものだ。 ^{[35] [36]}ザック・ソコルはノイジー誌に寄稿し、このイベントについて「フォルニエルスは、想像上の社会原型や社会空間を無理やり存在させているという考えを弄んでいるのかもしれない...美しい人々、豪華な空間、排他性、そしてもちろんiPhone、カメラ、ビデオカメラによる記録があると、私たちは皆、社会病質者になる」と述べている。^[37]

2016年10月、リゾームはネットアートの歴史に残る重要なアート作品100点を再演する2年間のオンライン展示会、ネットアートアンソロジーを立ち上げました。毎週1つのプロジェクトがオンライン展示会ページを通じて再演され、概念化されます。リゾームのデジタル保存部門と連携して考案されたネットアートアンソロジーは、リゾームが動的なウェブベースのアート作品を保存するために開発したツールを活用しています。^{[38]このプロジェクトは、2016年10月27日に}ニューミュージアムでアーティストパネルを開催し、オリア・リアリナ、マーサ・ウィルソン、マーク・トライブ、リカルド・ドミンゲスが参加しました。 ^[39]

2010年以来、リゾームはニューミュージアムで毎年カンファレンスを開催し、一流の技術者と現代アーティストをペアにして、アート、アプリ、デジタル文化に関する議論など、何か新しいものを創り出しています。^[40] このプログラムは、Monegraphと呼ばれる新興企業、ローラ・ポイトラスによるニューヨークタイムズの短編ドキュメンタリー映画、タリン・サイモンとアーロン・シュワルツによるイメージアトラスなど、後に主要な美術館で展示されたアート作品など、多くの影響力のあるプロジェクトにつながっています。^{[41] [42] [43]}

セブン・オン・セブンに参加したアーティスト：エヴァン・ロス、アーロン・コブリン、モニカ・ナルラ、ライアン・トレカルティン、タウバ・アウアーバッハ、マーク・アンドレ・ロビンソン、クリスティン・ルーカス、マイケル・ベル・スミス、リカルド・カベロ（mr.doob）、リズ・マジック・レーザー、ザック・リーバーマン、ラシャード・ニューサム、ライダー・リップス、カミーユ・アッターバック、エミリー・ロイストン、アラム・バーソル、ザビエル・チャ、ラトーヤ・ルビー・フレイジャー、ナイーム・モハイエメン、ジョン・ラフマン、タリン・サイモン、ステファニー・シジュコ。^[44]

セブン・オン・セブンに参加した技術者：ジェフ・ハマーバッハー、ジョシュア・シャクター、マット・マレンウェッグ、アンドリュー・コルティナ、ヒラリー・メイソン、アヤ・ブデイル、デビッド・カープ、アンディ・バイオ、ベン・セルベニー、ジェリ・エルズワース、ケラン・エリオット・マックリー、ブレ・ペティス、クリス・プール（模擬裁判）、エリカ・サドゥン、ジェレミー・アシュケナス、ブレイン・クック、マイケル・ハーフ、チャールズ・フォーマン、アーロン・シュワルツ、グラント・オルニー・パスモア、コイ・ヴィン、アンソニー・ヴォロドキン。^[44]

これまでのセブン・オン・セブンはエースホテルとHTCの支援を受けてきました。^{[45] [46] [47]}

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• トレバー・オーウェンズ（2012 年 5 月 1 日）、「ArtBase とデジタル アートの保存と展示: ベン・フィノ・ラディン氏へのインタビュー」、The Signal: Digital Preservation、米国議会図書館
• スミソニアン協会タイムベースおよびデジタルアートワーキンググループ（2013年4月）、「ベン・フィノ・ラディン氏へのインタビュー」、インタビュープロジェクト、ワシントンDC：スミソニアン協会
• デジタルアートレディメイドの保存と再現、フライブルク大学およびリゾーム、英国：デジタル保存連合、2014年
• 「未来のフレンズスターを守るダイナミックな新ツール」、ニューヨークタイムズ、2014年10月(Colloq は、「クリックしながらウェブサイト上で体験するすべてのコンテンツを記録し、その情報を使用してウェブサイトのシミュレーションを作成するツール」と説明しています)

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