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ブライアン・ハウス | |
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 2019年にコロンビア大学で講演するブライアン・ハウス氏 | |
| 生まれる | ブライアン・ハウス 1979 |
| 教育 | |
| 知られている | ニューメディアアート、サウンドアート |
| Webサイト | ブライアンハウス |
ブライアン・ハウス（コロラド州デンバー生まれ）は、ニューメディアおよびサウンドアーティストです。彼の初期のプロジェクトは、社会的実践におけるロケーティブメディアアートとデジタルメディアの形成例でした。[1] [2]その後のプロジェクトは、自然とテクノロジーに関連したサウンドとデータのソニフィケーションに焦点を当てています。 [3]彼の作品は、近代美術館、ロサンゼルス現代美術館、アルスエレクトロニカ、ZKMアートアンドメディアセンターなど、世界中の数多くの展覧会で展示されています。
バイオグラフィー
ハウスはコロンビア大学でコンピュータサイエンスの学位を取得し、同大学のコンピュータミュージックセンターで学んだ。その後、スウェーデンのヨーテボリにあるチャルマース工科大学で修士号を取得し、地元の実験音楽界で活躍した。2004年に同級生のスー・ホアンとともにメディアアート集団「ナイフアンドフォーク」を結成し、ニューヨークに戻ってからは サイコジオグラフィー集団「グローラボ」のメンバーとなった。
ナイフアンドフォークは2007年にリゾームから委託を受け、2009年にはロサンゼルス現代美術館のアーティスト・イン・レジデンスとなった。ハウスは2012年にアイビーム・アート・アンド・テクノロジー・センターのレジデンスとなり、同時にニューヨーク・タイムズの研究開発ラボのメンバーでもあった。タイムズでの個人データを使った彼の作品はタイム誌で取り上げられた。 [4]
ハウスは2018年にブラウン大学でウェンディ・ホイ・キョンチュンに師事し博士号を取得。現在はオレゴン州ポートランドのルイス・アンド・クラーク大学で美術の教授を務めており、ロンドンのギャラリー・ノスコに所属している。[ 5]
選りすぐりの作品
アニマス（2016）
アニマスは、 2015年のゴールドキング鉱山の廃水流出事故への反応として生まれた。この事故では、300万ガロンの汚染された廃水がアニマス川に流出した。ハウスは、水質センサーからのリアルタイムデータを振動に変換し、金属パネルを作動させて没入型のサウンド環境を作り出すインスタレーションを制作した。[6]
コンヴァースニッチ（2013）
ハウスとカイル・マクドナルドは公共の場の電球をマイクに改造し、耳にした会話を自動的にツイートした。[7]
日常の記録 (2012)
Quotidian Recordは、ハウスの1年間の位置情報データを音楽に変換したビニールレコードです。レコードの1回転が1日です。データの物理的性質と日常生活に内在するリズムについて語っています。[8]
ジョイライド（2011）
2011年、ハウスはOpenPathsとGoogleストリートビューを使用して、盗まれたiPhoneの位置を追跡し、泥棒の行動を再現した。[9]
神の手を試す (2009)
2009年、ハウスとホアン（ナイフアンドフォーク名義）はロサンゼルスの現代美術館（MOCA）の社会実践アーティストとして滞在し、いくつかのプロジェクトを制作した。『Trying the Hand of God 』では、彫刻広場を人工芝、ゴールポスト、観覧席のあるスタジアムに改造し、 1986年ワールドカップでディエゴ・マラドーナが決めた有名な「神の手」のゴールを64バージョン撮影した。観客がマラドーナ役を演じた。[2]
イエローアロー（2004）
イエローアローは、ステッカーとテキストメッセージを使ったストリートアートプロジェクトで、35か国で同時に行われた。これは、ロケーティブメディアと携帯電話アートの重要な初期の例であり、心理地理学の概念を取り入れている。[10]
イエローアローは、パオラ・アントネッリがキュレーションしたMoMAのデザインとエラスティックマインド展に展示されました。[11]
参考文献
- ^ Raley, Rita (2010 年 3 月 8 日)。「Walk This Way: Mobile Narrative as Composed Experience」。Schäfer, Jörgen、Gendolla, Peter (編)。Beyond the Screen: Transformations of Literary Structures, Interfaces and Genres 。ビーレフェルト: Transcript-Verlag。pp. 299–317。ISBN 9783837612585。
-マルコム・マカロー（2015年8月21日）。アンビエント・コモンズ：具体化された情報の時代における注意（再版）。MITプレス。pp. 126–130。ISBN 9780262528399。
-トンプソン、ジェシカ (2018)。「ロケーティブメディアを超えて：アート、データ、そして場所の政治」。ドレイン。5。ISSN 2469-3022 。 - ^ ab ケスター、グラント、ブルーム、エリック、ゴンザレス、アンドレア・スタング（2013年1月31日）。エリザベス・ハミルトン（編）。エンゲージメント・パーティー：MOCAでの社会的実践、2008-2012年。ロサンゼルス現代美術館。ISBN 9781933751238。
- ^ Greg J. Smith (2013 年 12 月 7 日)。「Sonification とデータの (再) パフォーマンス - Brian House 氏へのインタビュー」。CreativeApplications。2017年8 月 4 日閲覧。
-ダン・エーレンフェルド（2016年8月15日） 。「クラウドと鉱山：ビッグデータとデジタルライティングの流通に関するメディアアーティスト、ブライアン・ハウスとの対話」。カイロス：レトリック、テクノロジー、教育学のジャーナル。21 。
-ピーター・カーン（2012年8月12日）。「In Percussive Harmonies、文字通りレコードに収められた1年間の旅の記録」。Create Digital Music。2016年9月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 - ^ カーボン、ニック。「鏡の国のアリス：タイム誌のお気に入りの発明の一つである鏡の旅」。 タイム誌。ISSN 0040-781X 。 2017年8月4日閲覧。
- ^ “Brian House”. Gallery Nosco. 2017年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月4日閲覧。
- ^ 「このアートインスタレーションは、汚染された川からのリアルタイムデータに基づいてサウンドを作成します」。The Verge 。 2017年8月4日閲覧。
-フロイド、スーザン（2017年4月11日）。「マイレンギャラリーの嵐警報が気候変動をめぐる議論を激化させる」。ウェストワード。 2017年8月4日閲覧。 - ^ パワー、マイク（2014年5月16日）。「コンバースニッチは秘密の監視を芸術に変える」ガーディアン。ISSN 0261-3077 。2017年8 月4日閲覧。
- 「プライベートな会話をライブツイートする盗聴ランプ」Wired 。2017年8 月 4 日閲覧。 - ^ ヴァンヘマート、カイル。「アーティストが1年間分の追跡データを心に残るレコードに変える」。Wired 。 2017年8月4日閲覧。
- 「人生のサウンドトラック：レコードであなたのあらゆる動きを記録するグルーヴに浸ろう」。Co.Design。2013年7月8日。2017年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月4日閲覧。
- 「日常の記録」。ニューラル（46）。2013年秋。 - ^ Mat Honan (2011年7月19日). 「Googleの逃走車で盗まれたiPhoneの軌跡を追う」Gizmodo . 2019年3月5日閲覧。
- ^ トドラス=ホワイトヒル、イーサン（2006年1月25日）。「今ここでつながりをつくる」。ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2017年8 月4日閲覧。
-マーク・シェパード編 (2011 年 2 月 18 日)。センティエント・シティ: ユビキタス・コンピューティング、アーキテクチャ、都市空間の未来。ニューヨーク: MIT プレス。ISBN 9780262515863。 - ^ アルダージー・ウィリアムズ、ヒュー、ホール、ピーター、サージェント、テッド、アントネッリ、パオラ（2008年3月1日）。デザインと弾力性のある心。ニューヨーク近代美術館。ISBN 9780870707322。
外部リンク
- ブライアン・ハウスの個人ウェブサイト
- クリエイティブアプリケーションズとのインタビュー