硝子体造影検査

ビトレオグラフィーは、従来の金属、木材、石の母材の代わりに、厚さ3 ⁄ 8インチ (9.5 mm) のフロートガラス母材を使用する美術印刷技術です。この技術を使用して作成された印刷物は、ビトレオグラフと呼ばれます。モノタイプとは異なり、ビトレオグラフ技術では、滑らかなガラス板にインクを塗り、それを紙に転写して独自の作品を制作しますが、イメージをガラス板の中または上に固定します。これにより、印刷物の エディションを制作できます。

ガラスは比較的安価であるだけでなく、化学的に不活性です。酸化せず、印刷インク、特に黄色や白色インクの成分が変化したり相互作用したりすることもありません。金属板と接触すると、インクが緑や灰色に変色することがあります。^{[1] Janus Press の}Claire Van Vlietによると、凹版印刷機は金属板よりも、ガラス板の画像以外の部分をきれいに拭き取ることができるため、完成した印刷物では明るい白が「メゾチントのようにベルベットのような黒」と一致するという利点もあります。 ^[2]

ビトレオグラフ版画のもう一つの利点は、印刷機の圧力に耐え、何度も印刷した後でも画像の劣化が目立たないことです。版画家のケン・カースレイクは、「ガラス版は銅や亜鉛版とは異なり、どれだけ圧力がかかっても常に元の形状に戻るため、永久に使用できます」と書いています。^[3]これの欠点は、亜鉛版や銅版のようにガラス版上の不要な線や跡を磨いて消すことができないことです。^[4]

ガラス板の透明性は、下絵を描いた紙の上にガラス板を置き、板の上に絵を描く際のガイドとして活用できるという利点がある。これは、（印刷時に画像を反転させるため）ライトテーブルの上に下絵を下にして置き、その上にビトレオグラフ板を置くことで行われる。^[5] ガラスは印刷機の圧縮の影響を受けませんが、張力がかかると破損します。そのため、ビトレオグラフは常にエッチングプレスで印刷され、その剛性ベッドがガラス板をしっかりと支えます。^[6]さらに、プレスベッドは水平でなければならず、印刷所の作業環境は清潔でなければなりません。プレスベッドと板の間に砂や汚れの粒子があると、張力点が生じ、圧力がかかったときにガラスが割れてしまいます。^[7]

アメリカのガラス芸術家ハーヴェイ・リトルトンは、ウィスコンシン大学マディソン校の終身在職権を持つ芸術教授だったが、1974年6月にガラス芸術家向けの冷間加工技法のワークショップを教えた。^[8]ガラスの冷間加工とは、冷たい（熱いまたは溶けた）ガラスを成形または彫刻すること、またはその表面にテクスチャーまたは装飾を施すことである。冷間加工は、様々な道具を使ってガラスを彫刻、研削、または彫り込むこと、あるいは選択的に研磨剤を吹き付けることによって行われる。サンドブラスト用の様々なレジストを試した結果、リトルトンはガラスで版画を作る可能性に興味をそそられた。^[9]彼はウィスコンシン大学の同僚で版画家のウォリントン・コールスコットに、ワークショップから持ってきたサンドブラストされた版5枚にインクを付け、エッチングプレスで紙に印刷するよう依頼した。最初の版は圧力で割れたが、プレス機を少し調整した後、残りのガラス版は「夢のような」印刷ができたとコールスコットは語った。^[10]版から印刷された版は有望に見え、リトルトンはガラスからの印刷の開発を継続するためにウィスコンシン大学から研究助成金を授与されました。^[11]

1976年、リトルトンは教職を退き、ノースカロライナ州スプルースパインに移り、そこでガラス工房を設立し、エッチングプレス機のためのスペースを確保して、ビトレオグラフ印刷を続けました。数年後の1981年末、彼は木版画家のサンディ・ウィルコックスをパートタイムの印刷工として雇いました。彼は彼女と、ケン・カーダー、ビリー・バーンスタイン、アーウィン・アイシュ、アン・ウォルフ（旧姓ワーフ）を含むガラス芸術の同僚たちに、ビトレオグラフ印刷に挑戦するよう奨励しました。^[12]

1982年、リトルトンはノースカロライナ州シャーロットのミント博物館の学芸員ジェーン・ケスラーをリトルトン・スタジオで制作中の版画を見るよう招待した。ケスラーはこの新しい技法に感銘を受け、経験を積んだ画家や版画家をスタジオに招き、この媒体を探求するよう勧めた。全米芸術基金から助成金が支給され、ウォルター・ダービー・バナード、エド・ブラックバーン、ホリス・シグラーという3人の画家が、フラットロック・プレスのポール・マグワイアとクラウン・ポイント・プレスで見習いをしていたジューン・ランブラという2人のマスタープリンターと共同で、リトルトン・スタジオで版画を制作することが可能になった。この頃までにリトルトンは、吹きガラス工房とは別に、設備の整った版画制作スタジオを建設していた。^[13]シグラーは1985年にリトルトン・スタジオを訪れ、5枚の版画を制作した。ブラックバーンは1986年に5点の版画を制作し、バナードは1987年に7点の版画を制作した。このプロジェクトは1987年にミント博物館で展覧会を開催することになり、この展覧会にはこれらのアーティストや他のアーティストによるガラス版画の研究を詳述したカタログが含まれていた。リトルトンは画家、版画家、陶芸家、ガラスアーティストをスタジオに招き続け、ビトレオグラフの可能性を最大限に引き出した。リトルトンスタジオは110人のアーティストによるビトレオグラフ版画を出版している。^[14]

ビトレオグラフィーは、当初はガラス板の表面に線や色調を彫り込んだり、彫刻したり、エッチングしたりする凹版印刷法として考えられていました。凹版印刷では、溝や窪みにインクを押し込み、次にタルラタン^[15]で表面を拭いて余分なインクを取り除きます。画像はエッチング プレスで圧力をかけながら湿らせた紙に転写されます。^[16] カラー凹版印刷は、印刷で望まれる効果に応じて 1 色以上の色を持つ別々の版を処理することで実現されます。版は紙に連続して印刷され、それぞれに色と画像が印刷され、他の版と重なって完成した印刷物を形成します。^[17]

ガラスにマークを付けるために使用されるツールには、ダイヤモンドポイントスクライバー、ダイヤモンドビット付きのフレキシブルシャフト電動工具、サンドブラスターなどがあります。リトルトンスタジオの印刷業者サンディ・ウィルコックスと画家の夫デビッド・ルイスは、白のリトグラフインクが凹版ガラスプレートのサンドブラストに多用途のレジストであることを発見したと言われています。彼らは、ブラシで自由に、またはローラーで均一にプレートに塗布された粘性のある白インクは、木製のスタイラス、針、または絵筆でインクを取り除くことで引き込まれることを発見しました。描画が完了すると、プレートは濡れた状態でサンドブラストブースに運ばれます。そこで、最初に砂が激しく吹き付けられ、インクが残っている画像の領域に付着します (さらに耐性のあるバリアを形成します)。一方、アーティストの手によって露出したガラスの領域はエッチングされます。プレートからインクが取り除かれた後、ブラストを受けたプレートの部分にインクを保持する小さな穴があるのがわかります。白のリトグラフインクで保護された領域は滑らかなままで、印刷前にきれいに拭き取られます。^{[18]サンドブラストのレジストとして、} コンタクトペーパーやテープもプレートに使用されます。これらの材料は、ハードエッジのステンシル効果のある画像を作成します。希釈したフッ化水素酸をプレートにブラシで塗ると、非常に繊細な色調の領域を作成できます。^[19]

ビトレオグラフ版に画像を作成する2番目の方法は、水なしリソグラフィー（「シリグラフィー」と呼ばれることもあります）です。このプロセスは、もともと1960年代後半に3M社が商業印刷用に開発し、その後日本の東レ株式会社が買収して改良しました。この商業プロセスは、感光性シリコーンゴム版を使用するオフセット印刷の一種です。 ^[20]美術印刷で使用されている水なしリソグラフィープロセスは、金属版用に開発したニック・セメノフによるものです。^[21] ドナルド・ファーストは、1995年6月にシリコーン法をガラス版の版画に適用したことを実証し、リトルトン・スタジオはガラス版リソグラフィーの作品に彼のプロセスを採用しました。^[22]画像は、水溶性の画材を使用してすりガラスの母材に描かれ、その上に合成テレピンで薄めた一般的なコーキングシリコーンのフィルムが塗布されます。名匠印刷業者マーク・マハフィーは、フロストマイラーを3/8インチフロートガラスと同様に印刷用マトリックスとして使用し、水なしリソグラフィーでビトレオグラフを作成できることを発見しました。 ^[23]

シリコン層が硬化した後、原画は水で版から丁寧に洗い流され、乾燥され、ローラーでインクが塗られます。シリコン層は画像の非印刷部分を保護し、シリコンのない部分にはインクが付着できるようにします。^[24]凹版印刷のビトレオグラフと同様に、ガラス板上の水なしリトグラフはエッチングプレスで紙に転写されます。

1998年、リトルトンはボニー・ピアース・ロトカ、カリン・シュミンケ、ドロシー・シンプソン・クラウスの3人のアーティスト（総称してデジタルアトリエ）を招き、デジタル画像とビトレオグラフィーのプロセスを組み合わせる研究を行った。^[25]アーティストたちは大判インクジェットプリンターを使用してデジタル画像を透明転写フィルムに印刷し、エッチングプレスで紙に転写した。同時に、凹版印刷やシリグラフ技術で処理されたガラス板の画像も印刷した。^[26]

1981 年以来、100 名を超えるアーティストがリトルトン スタジオと共同でヴィトレオグラフ プリントを出版してきました。その中には、ガラス アートにおけるハーヴェイ リトルトンの同僚であるデイル チフーリ、アーウィンアイシュ、シェーン フェロ、スタニスラフ リベンスキー、アンディ オーウェン、ポール スタンカード、​​サーマン ステイトム、シブレン ヴァルケマ、アン ウォルフなどが含まれます。リトルトンはまた、ヴィトレオグラフの可能性と限界を探るため、画家、彫刻家、版画家をリトルトン スタジオに招待しました。画家のウォルター ダービー バナード、ルイザ チェイス、ハーブ ジャクソン、ミルドレッド トンプソン、エミリオ ヴェドヴァ、ジョン ワイルド。陶芸家のシンシア・ブリングルとジョン・グリック、彫刻家のセルゲイ・イスポフとイタロ・スカンガ、版画家のグレン・アルプス、ケン・カースレイク、カレン・クンク、トム・ナカシマ、ジュディス・オルーク、ダン・ウェルデンなど、スタジオから作品が出版されているアーティストは数人いる。^[27]

リトルトン自身のガラス板凹版画の最初の公開展示は、1975年にテネシー州メンフィスのブルックス記念美術館で行われました。そこでは、リトルトンのガラス彫刻とともに版画が展示されました。^[11]アン・ウルフのガラス板凹版も同様で、1986年にパームビーチのホルステンギャラリーで開催された彼女のガラスアート作品、ドローイング、銅板凹版の展示会に含まれていました。^[28]

画家や版画家、ガラス工芸家の作品を含む最初の版画グループ展は、1986年にノースカロライナ州カロウィーのウェスタンカロライナ大学で開催されました。この展覧会には17人の芸術家が参加し、全員がリトルトンスタジオで版画を制作しました。^[29]

ミント美術館は1987年に「光り輝く印象：ガラス板からの版画」と題した別のグループ展を開催した。この展覧会では19人のアーティストによるビトレオグラフが展示され、ガラスアーティストのデイル・チフーリとカリフォルニアの版画家コナー・エバーツの版画も含まれていた。^[30]エバーツはガラス板からの版画を表現するために「ビトレオグラフィー」という用語を作ったとされている。^[31]もう一つの初期のグループ展は1988年にドイツのコーブルクにあるコーブルク美術館で開催された。「ガラス板からの版画：ビトレオグラフ」と題されたこの展覧会では、アメリカ人と2人のドイツ人、エルヴィン・アイシュとアン・ウォルフの作品が展示された。^[32]

その他の注目すべきグループ展には、テネシー州チャタヌーガのハンター美術館とフロリダ大学ゲインズビル校のユニバーシティギャラリー（ともに1993年）で開催された「Vitreographs : Collaborative Works from the Littleton Studio」、1997年にオレゴン州ポートランドのポートランド美術館で開催された「Vitreographs」、1998年にフロリダ州ベロビーチの芸術センターで開催された「Vitreographs: Collaborative Works from Littleton Studio」などがあります。

最近のグループ展には、ノースカロライナ州ブーンのアパラチアン州立大学で開催された「Reflections on a Legacy: Vitreographs from Littleton Studios」 （2006年）や、ノースカロライナ州カルロウィーのウェスタンカロライナ大学で開催された「Harvey K. Littleton + Friends: A Legacy of Transforming Object, Image & Idea」（2006～2007年）がある。後者は、17人のアーティストによる75点の作品展で、ガラス、粘土、陶芸、絵画、ブックアートの作品とともにビトレオグラフも展示された。キュレーターのマーティン・デウィットは、展覧会のカタログに「リトルトンは、米国の現代スタジオガラス運動の父とみなされているだけでなく、多用途でユニークなビトレオグラフ印刷プロセスの発明者であり先駆者でもある」と記している。^[33]

ビトレオグラフの版画は、サンフランシスコのアッヘンバッハ財団グラフィックアート、サウスカロライナ州マートルビーチのバローズ・チャピン美術館、オハイオ州シンシナティのシンシナティ美術館、ニューヨーク州コーニングのコーニングガラス美術館、フロリダ州ゲインズビルのフロリダ大学サミュエル・P・ハーン美術館、ウィスコンシン州ミルウォーキーのミルウォーキー美術館、フロリダ州セントピーターズバーグのニューブリテンアメリカ美術館（コネチカット州ニューブリテン）には500点以上のビトレオグラフのアーカイブを所蔵している）、オレゴン州ポートランドのポートランド美術館、オクラホマ州タルサのシャーウィン・ミラーユダヤ美術館、ワシントンD.C.のスミソニアンアメリカ美術館、ミネソタ州ダルースのツイード美術館、フロリダ州ベロビーチのベロビーチ美術館など、米国のコレクションに収蔵されています。ウェスタンカロライナ大学美術館には、リトルトンスタジオで出版された723点のビトレオグラフ版のアーカイブが保管されています。^[34]