名前なし

美術史において、ノットネーム（ドイツ語: [ˈnoːtˌnaːmə] ^ⓘ（「必然名」または「偶然名」）は、アイデンティティが失われたアーティストに付けられた架空の名前です。この慣習は、そのようなアーティストと、通常は無題または一般的なタイトルが付けられた作品に、カタログ作成時の混乱を避けるために、不十分ではあっても許容できるグループ分けをする必要性から生まれました。

匿名のマスターを説明するために、仮名、便宜上の名称、緊急名称という語句が使用されることがあります。一時は、 臨時名が使用されていました。

身元不明の芸術家に一般的な名前を使用する習慣は、古代美術の研究、特にローマ時代、および1430 年頃までの北方ルネサンスの芸術家の研究で最も一般的です。通常、ペンネームは、テーマ、スタイル、図像、聖書の出典、または物理的な場所の類似性がおそらく 1 人の個人または工房に帰属するが、現存する文書記録がないため、その個人の名前が失われた作品のグループに共通性が確立された後に適用されます。特定の通名での作品のグループ化は、しばしば議論を呼ぶ可能性があります。特定のケースでは、美術史家は、現実は共通の影響または商業的需要の下で活動している芸術家のグループまたは流派である可能性があると主張しました。一般的なタイトルの古い巨匠を歴史上の人物と結び付けることは、通常、魅力的で刺激的な見通しであり、美術史家の評判を確立するでしょう。

ノーネームは通常、芸術家の所在地、作品の最も特徴的な特徴、または芸術家と最もよく関連付けられるテーマや図像的要素によって決まります。ノーネームの中には、ネームピースと呼ばれる単一の芸術作品に基づいて作成されるものもあります。例としては、草や木を描く独特の方法にちなんで名付けられた刺繍の葉の巨匠（1480年頃-1510年頃活動）や、^{[1]活動が1520年頃とさかのぼる}シーレンツの巨匠などが挙げられます。 1440年 - 1450年、^[2]聖母生涯の巨匠（活動時期 1463年頃 - 1490年頃）とマグダラのマリア伝説の巨匠（活動時期 1483年頃 - 1527年頃）は、聖母生涯の場面にちなんで名付けられました。プラド美術館の東方三博士の礼拝の巨匠（活動時期 1475年頃 - 1500年頃）は、彼の最も有名なパネルにちなんで名付けられました。ウィーンのマリー・ド・ブルゴーニュの巨匠（活動時期 1470年頃 - 1480年頃）は、彼のパトロンの一人が所有していた原稿にちなんで名付けられました。^[3]ベルリンの画家（活動時期 紀元前490年頃 - 460年頃）は、ベルリンの画家の名を冠したベルリン古代コレクションにある蓋付きの大きなアンフォラにちなんで、ジョン・ビーズリー卿によって名付けられました。^{[4] [5]}

14世紀から15世紀初頭のネーデルラント、フランス、ドイツの画家や装飾画家の場合、この問題は特に深刻で、いくつかの要因から生じている。第一に、作品に署名や日付を記す習慣は、1420年代までこの地域ではほとんど見られなかったこと^[6] 、また、収集家の目録は芸術家の名前には関心がなかったこと^[7] 。身元不明の14世紀後半から15世紀初頭の北部の芸術家の多くは第一級の芸術家であったが、歴史上の人物と結び付けられていなかったため、学術的に無視されてきた。スージー・ナッシュが述べたように、「確実に帰属できないものの多くは、研究が進んでいない」というのはおそらく自明であろう^[1] 。一部の美術史家は、これが作品と歴史上の人物との結びつきに慎重さを欠くことにつながっており、そのような結びつきはしばしば状況証拠という細い糸にかかっていると考えている。多くの著名な芸術家のアイデンティティは、署名や文書化、またはその他の方法で帰属が示された単一の作品に基づいて確立されており、類似の作品はスタイルが似ていたり、地理的範囲内にあったりする。例としては、ヒューゴ・ファン・デル・グース、ロバート・カンピン、シュテファン・ロクナー、サイモン・マルミオンなどが挙げられる。^[8]

• 匿名マスターのリスト

• ナッシュ、スージー。北方ルネサンス美術。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2008年。ISBN 0-1928-4269-2