バレンタイン・ペンローズ

バレンタイン・ペンローズ
アイリーン・アガー撮影のバレンタイン・ペンローズ（トリミング）
生まれる	ヴァレンタイン・ブエ1898 年 1 月 1 日フランス、ランド州モン・ド・マルサン ( 1898-01-01 )
死亡	1978年8月7日(1978-08-07)（享年80歳）イングランド、イースト・サセックス州、 チディングリー
職業	詩人、作家、コラージュ作家
国籍	フランス語
配偶者	ローランド・ペンローズ ​ ​ （ 1925年結婚 、 1937年離婚）

バレンタイン・ペンローズ（旧姓 ブエ、1898年1月1日 - 1978年8月7日）は、フランスのシュルレアリストの詩人、作家、コラージュ作家であった。

ヴァレンタインは1898年にフランスのランド県モン・ド・マルサンの軍人の家庭に生まれました。彼女が幼い頃に家族はパリに移住しました。^[1]

1925年、彼女はイギリスの芸術家、歴史家、詩人のローランド・ペンローズ（1900–1984）と結婚し、パリ、ムージャン、イギリスを拠点とするシュルレアリストのコミュニティに参加した。結婚は結局、成就しなかった。^{[2] 1936年、}スペイン内戦の最中、ブエと夫はスペインに移住した。同年、彼女は革命防衛のためスペインの労働者民兵に加わった。^[3]ヴァレンタインはローランドとインドの伝統、東洋思想、哲学に対する見解が異なり、それが二人の間に溝を生んでいった。^[4] 1937年に離婚したが、戦争中にロンドンで再会し、その後、彼女は元夫と彼の2番目の妻であるアメリカ人フォトジャーナリストのリー・ミラーと半分の時間を過ごした。この関係は彼女の生涯を通じて続いた。^{[1] [5]}

彼女は1940年にフランス軍に入隊した。 ^[1]

彼女は1978年8月7日にイギリスのイースト・サセックス州チディングリーにある元夫の家で亡くなった。

ブエは、社会からの期待に逆らった自立した女性であり、女性として男性のシュルレアリスト芸術家たちのミューズや対象になることが期待されていた。^[6]

バレンタイン・ペンローズが初めてシュルレアリスムに出会ったのは1920年代後半のことでした。ペンローズはシュルレアリスム運動に関わった最初の4人の女性のうちの1人でした。^{[7]ペンローズはアンドレ・ブルトンの}『シュルレアリスム革命』創刊号の出版に関わりました。^{[6]彼女はこの雑誌に関わった他の8人の女性のうちの1人でした。彼女がこの雑誌に初めて掲載したのは、1929年の}『シュルレアリスム革命』第12号での愛についての質問に対する回答でした。 ^[6]

バレンタイン・ペンローズはシュールレアリズムの詩を書いたが、連続殺人犯エリザベート・バートリ（1560-1614）の伝記で最もよく知られている。彼女の詩には、自動筆記、コラージュ、マックス・エルンストのフロッタージュやヴォルフガング・パーレンのフュマージュなどの絵画技法の経験が反映されている。^[1]彼女の作品は、逸脱と反抗の再構築から生まれたと言われている。^[8]当時の女性アーティストにとって、女性がこのようなエロチックで暴力的な作品を描くことは型破りなことだった。エルンストとペンローズの違いは、エルンストの作品が機能不全で奇妙な関係を伴う過度にドラマチックな夢の連続を表現しているのに対し、ペンローズの作品は2人の女性の旅とエロチックな冒険を描いている点である。^[9]

ペンローズは女性神秘主義、東洋哲学、^{[7] 、}西洋神秘主義、^{[10] 、}錬金術、オカルトに興味を持っていた。1929年、エジプト旅行中に、スペインの考古学者で哲学教授のビセンテ・ガラルサ・イ・ペレス・カスタニェダ [es] （通称ガラルサ・デ・サンタ・クララ伯爵、秘教の巨匠）と出会い、^{[11]インドにある彼の}アシュラムを数回訪れた。インド滞在中にサンスクリット語を学んだ。^[7] 1936年、彼女は詩人で画家のアリス・パーレン（後のアリス・ラホン）とともにインドを長期訪問した。二人は非常に親しくなり、1936年から1945年頃までの詩の中に二人の関係が表れている。 ^{[1] [12] [13]}当時の二人の作品にレズビアンの要素があることから、二人はインド滞在中に関係を持っていたと考えられている。^[14]インド旅行の後、彼らは二度と会うことはなかった。

1937年から彼女はレズビアンについて書き始めたが、常に同じ恋人、エミリーとルビアを題材にしていた。これは『マルタのオペラ』（1945年）や『女たちのドンたち』（1951年）で大きな役割を果たした。^[1]

ペンローズの作品はポール・エリュアールに賞賛され、エリュアールは彼女の最初の詩集『月の草』（1935年）と『女たち』（1951年）に序文を書いた。^[15] 『女たち』の作品はアリス・ロアンに大きく影響を受けている。^{[14]彼女はシュルレアリストの詩人}アンドレ・ブルトンとも知り合いだった。^[16]

彼女はロンドン・ブレティン、VVV、Dyn、フリー・ユニオンズなどいくつかの作品に協力した。^[7]

1940年代、ペンローズはシュルレアリスム的なコラージュを制作した。^[7] 『Dons des Féminines』（1951年）はコラージュと詩を組み合わせた作品である。^{[12]彼女のコラージュ作品の一つに『} The Real Women』（1938年）がある。 ^[10]

ペンローズのコラージュ作品はシュルレアリスムの形式的な要素を利用しているが、シュルレアリスム芸術の概念的な側面、特にジェンダーの役割に関する側面を非難している。彼女はシュルレアリストが時折描く残忍さと女性蔑視について最も率直に語り、マックス・エルンストなど、運動内の特定の人物に対して非常に批判的だった。エルンストもコラージュを媒体として使用したことで有名である。^[4] 夫のローランド・ペンローズは主に視覚芸術家であり、シュルレアリスム運動の中で著名な人物であったが、バレンタイン・ペンローズを他のシュルレアリスム芸術家と関連付けていた。バレンタイン・ペンローズの作品の多くは、雑誌、カタログ、書籍などの一般的な出版物から得た伝統的な芸術とコラージュ画像を使用して作成された。彼女のポートフォリオには、さまざまなコラージュと、彼女の文学的背景を構成に取り入れた「Dons des Féminines 」と題されたコラージュ小説が含まれている。 『女たちの詩』は、シュルレアリスム芸術に期待される構成要素を使用していることから、「典型的なシュルレアリスムの本」と呼ばれています。形式は断片的で、二か国語の詩とコラージュの視覚イメージを組み合わせて、混乱と継続的な翻訳を生み出しています。画像は、並置と連続性の欠如を生み出すように配置されており、ますます複雑になっています。ペンローズの他の、よりまとまりのある文学作品への言及がありますが、この小説は単一の形式ではありません。作品の背景は通常、自然の風景または風景であり、そこに外国の要素が追加され、時には象徴的にパラドックスを生み出しています。小説全体を通して繰り返されるテーマは、性別の曖昧さ、愛、予言的な執筆です。^[17]特にレズビアンの愛は、ペンローズの作品の多くで重要なテーマですが、特に『女たちの詩』では重要です。レズビアンの愛は、2人の女性のロマンチックな逃避と、一緒に夢のような冒険を語るため、この本の重要なテーマです。さらに、作者兼コラージュ作家は、サッポーの島レスボスを想起させるために「ミティレニ」という都市に言及している。地中海への言及は、異国情緒が作品の重要なテーマであることを示しているが、ペンローズがルネ・ヴィヴィアン、ナタリー・バーニー、シャルル・ボードレールから数人の象徴的な人物に至るまでのサッポーの伝統に自らを刻み込んでいることも示している。^[18]

• ペンローズ、バレンタイン（1935年）。エルベ・ア・ラ・リュンヌ。ポール・エリュアール（序文）。エディションズGLM。
• — (1937)。ある種のルール。エディションズGLM。
• — (1937)。詩。エディションズGLM。
• — (1951)。ドン・デ・フェミニン。ポール・エリュアール（序文）。バレンタイン・ペンローズ（イラストレーター）。レ・パ・ペルデュ。（バレンタイン・ペンローズによるコラージュと詩。ある版にはパブロ・ピカソによるイラストが追加されていた）。^{[19] [20]}
• — (1972)。レ・マジー。レ・マン・リーブル。
• — (2001)。ジョージアナ州コルヴィルMM（編）。超現実的なファムのエクリット。パリ: J. ロスフェルド。ISBN 978-2844120915。（バレンタイン・ペンローズ作品集）

• — (1936)。ル・ヌーヴォー・カンディード。エディションズGLM。
• — (1945).マーサのオペラ. フォンテーヌ.
• — (1962)。エルジェーベト・バートリ・ラ・コンテス・サングランテ。ガリマール/メルキュール・ド・フランス。

• — (1977).詩と物語。エドワーズ、R. リトルハンプトンブックサービス社による翻訳。ISBN 978-0856352072。
• — (2006)。血まみれの伯爵夫人: エルジェベト・バートリの残虐行為。アレクサンダー・トロッキ訳。太陽の本。ISBN 978-0-9714578-2-9。( Erzsébet Báthory la Comtesse Sanglanteの翻訳)

ペンローズは以下の映画に出演しました:

• 黄金時代（1930年）、ルイス・ブニュエル監督^[21]
• ラ・ギャループ（1937年）、マン・レイ監督^{[22] [23]}

Colvile, Georgiana MM (1996)。「砂時計を軽く通して: バレンタイン・ペンローズとアリス・ラホン・パーレン」(PDF)。キング、ラッセル、マクガーク、バーナード(編)。現代フランス詩を読む再概念。ノッティンガム大学。pp. 81–112。2012年9月15日時点のオリジナル(PDF)からのアーカイブ。