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| カーペットの下を掃除 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2002年2月26日 | |||
| 記録済み | 2001年7月～11月 | |||
| スタジオ | グレート ビッグ ミュージック、ドッグ ハウス スタジオ、ウェストレイク レコーディング スタジオ、ロイヤルトーン スタジオ、ララビー サウンド スタジオ | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 50 : 23 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | アラニス・モリセット | |||
| アラニス・モリセットの年表 | ||||
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| アンダー・ラグ・スウェプトからのシングル | ||||
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『アンダー・ラグ・スウェプト』は、カナダのシンガーソングライター、アラニス・モリセットの5枚目のスタジオアルバムであり、世界で3枚目のアルバムである。 2002年2月26日にアメリカでマーベリック・レコードからリリースされ、イギリスではその前日にリリースされた（ 2002年の音楽を参照）。このアルバムは、モリセットが全て自分で作詞作曲しプロデュースした初のアルバムであった。アメリカやカナダを含む12か国のチャートで初登場1位となり、「ハンズ・クリーン」と「プレシャス・イリュージョンズ」というシングルを生み出した。しかし、売り上げはモリセットの以前の2枚のスタジオアルバムには及ばなかった。
このアルバムの名前はリードシングル「Hands Clean」の歌詞に由来している。
背景と制作
アルバムのレコーディングが始まる前、彼女は9ヶ月間曲も日記も書いていなかったが、[2]自分で曲を書くのか、誰かと一緒に書くのか決めずにトロントに向かった。滞在の最初の週に彼女は7曲を一人で書き上げ、その作曲過程を「本当に速くて加速した」と彼女は表現した。[3]以前のアルバムと同様に、モリセットは意識の流れのアプローチで作曲を行った。彼女は音楽と歌詞を同時に書き、1曲あたり約20分かそれ以下を費やし、作曲過程中に1テイクか2テイクでボーカルを録音した。「私はスタジオで作曲し、作曲しながら同時に歌えるようにしたかったのです」と彼女は語った。[4]モリセットによると、彼女はキーボード、アコースティックギター、エレキギター、日記、マイクを設置した「小さな宇宙ステーション」を用意し、すべてをDATに録音した。[3]モリセットはアルバムを自分でプロデュースするつもりはなかったと言い、「いつ自然にそうなるかの問題だった」と語った。彼女はプロデュース、作詞作曲、演奏の職務を相互に結びつけないようにすることで、「物事が手に負えなくなるのを防いだ」。[5]
モリセットが、アーティストに不利なレコード契約慣行に反対する米国政府の公聴会で証言した後、マーベリック・レコードの幹部との争いに巻き込まれたため、アルバムの制作は遅れた。彼女の言葉を借りれば、彼女は「人々と対話」するために弁護士を介し、「ちょっとしたことを解決する」ために長い時間を要した。彼女は、アルバムのプロデューサーがレコーディング中に「外界との緩衝材」として機能していることに慣れていたため、一人で状況に対処するのは困難だった。「私は、自分の芸術性を発揮できるほど孤立しつつ、育成について何も知らない人々を寄せ付けないようにしようとしていた」と彼女は語った。[6]最終的に、それはモリセットにとって「負担が大きすぎる」ものとなり、彼女は交渉を自らの手で引き受け、アルバムの作業を中止せざるを得なくなった。「レコードを捨てて、リリースしないことも覚悟しなければならなかった」[6]
モリセットの以前の2枚のアルバム『Supposed Former Infatuation Junkie』（1998年）と『MTV Unplugged』（1999年）の売上が、彼女の国際デビューアルバム『Jagged Little Pill』（1995年）の売上と比べると比較的低調であったにもかかわらず、マーベリック・レコードは彼女を強力な商業的資産とみなし、論争のために彼女が脱退し、他のレーベルからアルバムをリリースすることを懸念していた。一時、モリセットはマーベリックを脱退すると脅していたが（Entertainment Weeklyによると）、レーベル創設者のマドンナが介入し、彼女に残留するよう説得した。[7]この遅れの間に、モリセットはベーシストのエリック・エイヴリー（元ジェーンズ・アディクション）とフリー（レッド・ホット・チリ・ペッパーズ）、ディーン・デレオ（ストーン・テンプル・パイロッツのギタリスト）、ミーシェル・ンデゲオチェロなどのミュージシャンをアルバムに参加させる。[3]この期間の後、 9月11日の攻撃を受けて、彼女は2002年1月に書いた曲「ユートピア」を自身のウェブサイトでプレビューしました。[8]
アルバム制作中、モリセットは27曲を書き、[9]最終的に17曲に絞り込んだ。[4]アルバムのミックスとプロデュースをしていたとき、11曲目に達するたびに「シャットダウンしてしまいました。頭が停止し、情報過多になったように感じました...ダブルCDにすべてを詰め込む過程で自分自身や他の人を圧倒したくなかったのです。」[10]除外された曲のいくつかは、シングルB面として、またはアルバム後にリリースされる別のEPとしてリリースする予定だった。そのうち8曲は、2002年後半にリリースされたCD/DVDパッケージ「Feast on Scraps」でリリースされた。 「これらの曲をすべて手放すという考えに耐えられなかった」と彼女は言っていた。「私にとってはどれも大切なものです。それを世界と共有するための適切な枠組みを見つけるだけの問題です。」[5]
テーマ
モリセットは、アルバムの作曲とレコーディング中に、「結びつきを修復し、溝を埋めたいという願望。それが男女間であれ、人間同士であれ、魂同士であれ」という統一テーマが浮かび上がってきたことに気づいたと述べている。 [9]アルバムの制作を始めたとき、彼女は「関係の終わりの始まりの真っ最中」であり、スタジオに入って新しい曲を書くことは「私を怖がらせていたいくつかの真実に直面させるきっかけになった。必然的に私たちは別れることになり、アルバムはその悲しみを追ったものとなり、その後、ことわざにあるように不死鳥が舞い上がり、成長し続けた。」[6]また、 アンダー・ラグ・スウェプトは、レコーディング・セッションの合間にモリセットが行った広範囲にわたる旅行、特にナバホ族の居留地での滞在にも影響を受けている。「ナバホ族の人々が本当に重視する共同体意識。中東をツアーした時にも同じような共同体意識を感じた」と彼女は説明した。 「それは私が切望するものに浸透していて、私は曲を通してそれをできる限り最高のものにしようとしている」。[3]彼女はこのアルバムを、前作のアルバム『Supposed Former Infatuation Junkie』 （1998年）よりもメロディー的にも音響的にも「より構造化された」と表現した。[2]
最初のトラック「恋人に望む21のこと」では、モリセットがパートナーに求める資質を列挙している。「この曲には冗談を言っている部分もあるけど、この曲の全体は真剣そのものよ」と彼女は言う。「手のひらに汗をかき、心臓がドキドキするような関係の始まりは、しばしば大きな不一致をもたらすから、年を取るにつれて、私にとっては相性という概念がずっと重要になってくるの」[11] 。 「ナルシサス」は、モリセットが言うように、「誰かを愛していて、本当にうまくいってほしいという気持ちと、溝を埋めたい、溝を埋めたいと願う気持ち、そして同時に、相手が示す資質とそこから来る痛みに完全に嫌悪感を抱くという二分法」を表現している。[11]彼女は、「ハンズ・クリーン」を書いた意図は「過去の特定の関係について、できる限り真実かつ正直になれる場所にたどり着くことだった...真実を話さないこと、沈黙していることには、不真実の要素が含まれていると感じることがよくある...[それは]私にとって嘘と同じくらいひどいと感じることがある」と述べた。[11]
4曲目の「Flinch」は、モリセットが彼女に大きな影響を与えた男性に遭遇しそうになった経験について書かれた曲である。「何年も経っていたことに驚いたが、それでも私はまるで2分前に彼と一緒にいたかのようにその状況に反応していた...彼の名前を聞いたり、彼に出会ったり、彼から連絡を受けたりしても、以前ほど私を刺激しないようになることができると信じている。」[11] 「 So Unsexy 」では、モリセットは「私の不安のいくつかの裏側、そして無害で取るに足らない小さなことが、なぜ私自身の心の中でとても個人的に受け止められるのかを本当に理解しようとしている...私が自分の背中を守っている限り、それほど怖くも恐ろしくもない。」と語っている。[11]「貴重な幻想」の中で彼女は「本当に生きていることと、自分がこの地球にいる理由を本当に受け入れることと、ただ眠って夢遊病になって現状を受け入れ、ここにいることに多少の苦しみの精神を受け入れることの違い。この2つの違いを区別し、どちらを望むかを選択するのは私の責任です」と論じています。[11]
アルバムの7曲目「That Particular Time」は、別れと、モリセットが経験していた「関係における3つの明確な章」を記録している。「（愛は）さまざまな形をとり、私は長い間、しっくりこない関係にあることで自分を責めていました」と彼女は言う。「でも、1、2分我慢して、恋愛関係を続ける価値があるかどうかを本当に確かめることは、私にとってとても愛情深い行為だと気づいたのです。「A Man」は「Narcissus」への返答として男性の視点から書かれた曲で、「一度だけ少し共感を感じ、この混乱した時代に男性であることの気持ちを想像しようとしています...私の性別のイメージを傷つけている間違ったマッチョの雰囲気に対して、私は立派な男性として反応しようとしています。 「あなたは私に何の見返りも求めない」は、モリセットの言葉を借りれば、「愛とは何かという本当の定義について…愛する相手に、相手が望むものを求めること。そして同時に、私自身の人生や考え、信念を犠牲にしないこと。相手の選択をサポートすると同時に、たとえ違っていても私自身の考えを表現できることは、究極の健全で愛情深い交流である」[11]
10曲目で最後から2番目の曲「Surrendering」は、モリセットがアルバムのために書いた最後の曲である。彼女によると、この曲は「愛されることを許し、防御や恐怖を捨て去る勇気を持った人に対して私が感じる感謝の気持ちについて...そして、そのように許してもらえたことが私にとってどれほどスリリングなことか...とても平和で楽しい曲です」とのこと。[11]モリセットは「Utopia」をアルバムで記録された関係における女性的要素と男性的要素の要約であると考えている。「私にとっては、彼らが同じ車に一緒に座って、ついに同じ道を同じ方向に走っていて、両方の世界が出会うような感じです」。[11]彼女は、この曲を書いたとき、これが最後の曲になると分かっていたと語った。
モリセットはアルバム制作中に「Awakening Americans」や「Symptoms」など政治的な曲をいくつか書いたが、リリースを求めるオンラインの嘆願書があったにもかかわらず、そのような曲は収録しないことにした。モリセットは、あからさまに政治的な曲は自分の個人的な経験から「かけ離れすぎている」ため「共感を呼ばない」と述べ、「夜中の2時に起きて宗教について語るのは好きだけど、自分の曲となると、とりとめのない、主張ばかりで、不快なものになってしまう」と語った。[6] 「Awakening Americans」と「Symptoms」は最終的にB面としてリリースされた。
プロモーション
『アンダー・ラグ・スウェプト』は発売前は厳重に管理されていた。ジャーナリストが聴くには、マーベリック・レコード本社に招待され、特設の試聴室でシングルプレイのコピーを聴かなければならなかった。[6] 2001年7月、ビルボードのジェフ・メイフィールドは、レディオヘッドやステインドなどのアーティストの人気により、「ロックにとって良い年だった...現在つながっているのは1種類のロックだけではなく、パレットは多様です。ロック出身のアーティスト（モリセットなど）にとっては、これは実りの多い時期かもしれません」と語ったと伝えられている。[7]他の業界関係者は、これがモリセットにとって商業的な復活となるかもしれないと述べた。レコード紙は、年齢や性別を超えたモリセットの魅力、アルバムの「スマートな」歌詞、9/11後の社会における「魂のこもった内省と精神的な認識」の適切さ、そして「ラジオで他の誰よりも際立っている...特に女性の視点から真剣に人間関係について語るアーティストはほとんどいない」と指摘した。[12]
アルバムからの最初のシングル「Hands Clean 」は、2002年1月8日に米国でラジオ放送され始め、[13]カナダではフィジカルリリース後に初登場1位を獲得し、ニュージーランドでも1位を獲得した。この曲は米国のビルボードホット100でトップ40入りを果たし、アダルトトップ40とホットACラジオで最も成功した。1週間で、ホットAC局のプレイリストにこのシングルを追加した曲の数は、歴史上どの曲よりも多かった。[14]この曲はモリセットのカムバックシングルとみなされ、[15]ほとんどの国で1998年以来最も成功したシングルとなり、オーストラリアではトップ10、イギリスではトップ20に達した。アルバムがリリースされた2月、モリセットはAOLミュージックの「今月のアーティスト」に選ばれ、ユタ州ソルトレイクシティで開催された2002年冬季オリンピックでもパフォーマンスを行った。[16]
批評家の反応
アンダー・ラグ・スウェプトのリリース時の批評は概ね好意的であった。 [17] ビルボード誌は、このアルバムを「最高」で「非常に人間的... [このアルバムは] 暗闇、悟り、怒り、ほろ苦い緊張、そして幸福の瞬間で満たされる... 2002年はまだ始まったばかりだが、アンダー・ラグ・スウェプトは今年のベストアルバムの1つだ」と評した。[29] Q 誌は、このアルバムを「賢明な警告だ... 彼女のキャリアの中で最も魅力的な音楽のいくつかだ... モリセットは、今後数か月間、何も知らない家庭に押し寄せる叙情的なトロイの木馬を作り出した」と評した。 [23] ロバート・クリストガウは「このポップロックには[ 『ジャグド・リトル・ピル』の]偽パンクのエッジが欠けている...しかし、モリセットはすぐにキャッチーな才能を発揮している...印象的なヴァースに忘れられないコーラスを乗せ、彼女は自分が望むものを追い求める自己実現した変人であり、彼女が代表する女子大生たちとまったく同じくらい気取っている」と書いている。 [28] LAウィークリーによると、このアルバムは「最高の状態のアラニス・モリセットであり、神から与えられた権利を行使して、それを美しく響かせている」とのこと。 [30]
他の批評家からの評価はそれほど好意的ではなかった。ローリング・ストーン誌は3つ星のレビューで「音楽は力強く、緻密だ... [しかし]アンダー・ラグ・スウェプトは心理学的な言葉で溺れそうになっている。曲の調子やモリセットの声質は親密さを約束しているが、プライベートな詳細はどこにもほとんどない」と書いた。[25] エンターテインメント・ウィークリー誌は「アルバムの意味不明なタイトルは、ここ数年のポップ・レコードで最も不器用な歌詞のいくつかの前兆でもある... 曲は、そのような書きすぎた心理学入門の反芻に満ちている」と述べた。[19] ヴィレッジ・ヴォイス誌は歌詞を批判し、「かつてはフットボールファンでなくても、 23語で済むのに2語も使わないというハワード・コーセルの天才的な才能に魅了されていたように、恋に傷ついた17歳の少女でなくても、アンダー・ラグ・スウェプトの濃密な言葉遣いに魅了される。言葉が次々と現れ、万華鏡のようにあらゆる種類の変わったカテゴリーに並べられていく...ポップミュージックが辞書から出てくるべきかどうか私にはわからない」と評した。[31] NMEは「退屈なアルバム」と評し、「『サレンダリング』や『ハンズ・クリーン』のような過剰なフォークロックは、何千ものオーガニックジュースバーに届けられる運命にある。歌詞はしばしば笑える...このレコードは、机上の空論の心理学をはるかに超えている。実際、もっと巧妙に心をつかんでいる机上の空論もある」と評した。[22]
『アンダー・ラグ・スウェプト』は、ポップ・アルバム・オブ・ザ・イヤー部門でジュノー賞にノミネートされた。モリセット自身は、 「ハンズ・クリーン」と「ソー・アンセクシー」の2曲でジャック・リチャードソン・プロデューサー・オブ・ザ・イヤー賞を受賞し、アーティスト・オブ・ザ・イヤー部門にノミネートされた。[32]（詳細については、2003年のジュノー賞を参照。）
商業的パフォーマンス
『アンダー・ラグ・スウェプト』はカナダのアルバムチャートで初登場1位となり、初週の売り上げは35,000枚だった。 [33]翌月、CRIAは出荷枚数100,000枚でプラチナ認定した。 [34]アメリカでは初週で215,000枚を売り上げ、2002年のグラミー賞授賞式の後の忙しいセールスウィークにビルボード200チャートで初登場1位となった。 [35]アルバムは1週間トップの座を維持した。発売から1ヶ月以内に500,000枚を売り上げ、[36] RIAAは出荷枚数100万枚以上でプラチナ認定した。 [37] 『アンダー・ラグ・スウェプト』は12か国で初登場1位となり、[38]ドイツ、日本、オーストラリアを含む。[39]フランスとイギリスでは初登場2位となり、BPIは出荷枚数100,000枚で ゴールド認定した。 [40]
このアルバムはビルボード200で5週間トップ20に留まり、チャートでは24週間続いた。2枚目のシングル「Precious Illusions」は2002年5月20日に発売され[41]、カナダでは4位に達したが、米国のホット100には入らず、オーストラリアやイギリスでもトップ40入りしなかった。2002年後半、モリセットはワールドツアーに乗り出したが、アルバムの売り上げは上がらなかった。8月にはイギリスのV2002フェスティバルに出演した。[42]「Precious Illusions」の失敗後、マーベリックはアルバムからそれ以上のシングルを商業的にリリースしなかったが、「So Unsexy」は一時3枚目のシングルとして暫定的に予定されていた。[9] プロモーションシングルは国際的に発売された。ブラジルでは「 Flinch」と「So Unsexy」、ラテンアメリカでは「 21 Things I Want in a Lover」、カナダでは「Surrendering」、米国では 「 Utopia 」である。
2012年3月現在、『アンダー・ラグ・スウェプト』はアメリカで102万枚を売り上げているが、[43]これは同日時点での『サポッド・フォーマー・インファチュエーション・ジャンキー』の売り上げの半分以下である。マーベリック・レコードのプレスリリースによると、『アンダー・ラグ・スウェプト』は2004年2月までに世界中で380万枚を売り上げた。[44]
トラックリスト
すべてのトラックはアラニス・モリセットによって書かれた
人事
- アラニス・モリセット – リードボーカル、ギター、キーボード、プロデューサー、クリエイティブディレクター
- ロブ・ジェイコブス – レコーディング
- ブラッド・ネルソン – レコーディング
- クリス・フォーゲル –ミキシング（トラック 1～6、8～11）
- ロブ・ジェイコブス – ミキシング（トラック 7）
- ニック・ラシュリー – ギター
- ジョエル・シアラー – ギター
- ティム・ソーニー– ギター、ベースギター
- ディーン・デレオ– ギター (トラック 1 と 6)
- ジェイミー・ムホベラック– キーボード
- マーク・スティーブンス – キーボード、ピアノ
- リチャード・デイビス – キーボード、Pro Tools、エンジニア
- カルメン・リッツォ – キーボード、プログラミング、エンジニア
- クリス・チェイニー– ベースギター
- フリー– ベースギター (トラック 2)
- Meshell Ndegeocello – ベースギター (トラック 5、9)
- エリック・エイヴリー– ベースギター（トラック6）
- クリス・ブルース – ベースギター（トラック3）
- ゲイリー・ノヴァック– ドラムとパーカッション
- リチャード・コーソン – ピアノ（トラック 7）
- アンドリュー・シェップス – 追加のPro Tools編集
- マイケル・ハーロウ – エンジニア
- ブライアン・ウォルターズ – アシスタントエンジニア
- Jeremy Janeczko – アシスタントエンジニア
- リオール・ゴールデンバーグ – アシスタントエンジニア
- アレックス・ウイチョデ – アシスタントエンジニア
- Kevin Guarnieri – アシスタントエンジニア
- アーロン・フェッセル – アシスタントエンジニア
- ピート・ノヴァック – アシスタントエンジニア
- クリス・ウォンザー – アシスタントエンジニア
- ジェフ・ロスチャイルド – アシスタントエンジニア
- ジェイソン・ブレナン – ミックスエンジニア
- ブライアン・カリガン– ミックスエンジニア
- リック・タッパー – アシスタントミックスエンジニア
- カルロス・カノ – アシスタントミックスエンジニア
- ヴィンス・ジャンニーニ – ギター技術者
- ブルース・ネルソン – ギター技術者
- ジェレミー・ジャネツコ – ドラム技術者
- ジョン・タルボット – キーボード技術者
- リッチ・マゼッタ – ディーンのギターテクニシャン
- デイブ・リー – フリーのベーステクニシャン
- シャリ・サトクリフ – コーディネーター
- ランキン– 写真
- フランク・マドックス – クリエイティブディレクター、アートディレクション、デザイン
チャート
認定資格
注記
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参考文献
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- 「アラニス・モリセット - アーティストチャートの歴史」。ビルボード。2006年12月5日閲覧。
- 「アラニス・モリセット - ビルボードシングル」。ビルボードおよびオールミュージック。2006年12月5日閲覧。
外部リンク
- AVクラブによるレビュー
- Metacriticで無視される