コボルの最後の輝き

「コボルの最後の輝き」は、再創造されたバトルスター・ギャラクティカテレビシリーズの第 1 シーズンの最終回となる 2 部構成の作品です。

パート 1 では、人類の艦隊が放棄された惑星コボルを発見します。ここは人類の伝説上の誕生の地であり、人類はこの惑星を離れ、銀河のどこか別の場所にコボルの 12 植民地を築きました。調査隊はサイロンによってそこに取り残され、ローラ・ロズリン大統領はスターバックに命令に背いてアポロの矢と呼ばれる遺物を回収するよう説得します。パート 2 では、ウィリアム・アダマ司令官が軍事クーデターを起こし、ロズリンをギャラクティカの営倉に送り込みます。スターバックは矢を回収し、まだギャラクティカにいるブーマーがサイロンであることを発見します。このブーマーはコボルを周回するサイロンのベーススターを破壊し、ギャラクティカに戻ってアダマ司令官を撃ちます。シーズンはクリフハンガーで終了します。

「コボルの最後の輝き」は、何度も大幅な書き直しが行われた。第1シーズンで最も制作費がかかったエピソードの一つだった。^{[1] [2]このエピソードは批評家から好評を得た。Slice of SciFiのマイケル・ヒッカーソンは、このエピソードをリメイク版『}宇宙空母ギャラクティカ』の4番目に優れたエピソードにランク付けした。[ ^3] Den of Geekのサイモン・ブリューは、このエピソードを「傑出したテレビ番組」と評した。^[4]

居住可能な惑星が発見されると、ロスリン大統領はその惑星が人類発祥の地とされるコボルであると結論付ける。 アダマ司令官はコボルに永住したいと考えたが、ロスリンはコボルが地球への道を示してくれると信じて聖典を引用する。^[5]しかし、そのためにはカプリカからアポロの矢と呼ばれる遺物を回収する必要がある。アダマは地球が存在することすら信じていないため、重要な軍事資源（特に捕獲したサイロン・レイダーは長距離ジャンプが可能）を投入する気はない。ロスリンはスターバックに命令に従わず、捕獲したレイダーをカプリカに連れて行きアポロの矢を回収するよう説得する。

カプリカでは、ヘロは一緒に旅をしてきた ブーマーのコピーを殺しそうになるが、彼女を生かしておくことにする。

ブーマーは誰かを傷つけることを恐れ、自分を撃とうとするが、生き残る。彼女はギャレン・タイロルと自分の苦悩について話し合う。アダマ司令官はコロニアル・ラプター3機で調査チームをコボルに派遣するが、そのうち1機がサイロンに撃墜され、ギャラクティカの乗組員数名が取り残される。

スターバックはカプリカに到着し、ナンバー 6と戦った後、アポロの矢を取り戻す。彼女はヘロとブーマーを発見する。ヘロは彼女がブーマーを殺すのを阻止する。彼女はサイロンであるにもかかわらず、彼の子供を妊娠しているのだ。

コボルでは、ヘッド 6 がバルター博士に古代のオペラハウスのベビーベッドのビジョンを 見せ、神が彼に「神の子供たちの新しい世代の最初の人々」を守るよう命じたと宣言します。

アダマはロズリンに辞任を要求した。スターバックに命令に従わないように説得することは、彼がすべての軍事的決定を下し彼女が民間人を監督するという彼らの権力分担協定に違反するからだ。^[2]彼女が拒否すると、アダマは彼女を逮捕するために海兵隊のチームをコロニアルワンに派遣した。タイ大佐とアポロの間でにらみ合いが起こり、ロズリンは流血を避けるために降伏した。彼女とアポロは両方ともギャラクティカの営倉に送られた。

アダマはギャラクティカのブーマーに、コボルを周回するサイロンのベーススターを破壊するよう命令する。捕獲されたサイロンのトランスポンダーにより、ブーマーのラプターはサイロンの防衛網を突破する。発射システムが故障したため、ブーマーはラプターをベーススター内に着陸させ、手動で核弾頭を発射せざるを得なくなる。そこで彼女は自分のコピーに遭遇し、自分がサイロンであることが判明する。彼女はラプターで逃げ、ベーススターを破壊し、ギャラクティカに戻る。サイロンのプログラミングの影響で、ブーマーはアダマの胴体を2回撃つ。

製作総指揮者のロナルド・D・ムーアによると、ロズリンのキャラクターはシリーズ開始時には世俗的な世界観を持っていたが、「コボルの最後の輝き」でオペラハウスの幻覚を見た経験から聖書を信じるようになった。証拠を考えれば論理的だと考えるようになったため、彼女は信仰深い女性になった。とはいえ、宗教からアダマがレイダーをカプリカに送るべきだと主張するのは彼女にとって抵抗があるほど新しい。対照的にアダマは礼儀正しいが、完全に世俗的である。^[1]

ムーアによると、ブーマーが自殺する前のバルターとブーマーのシーンは、これまでのシリーズで示されてきたよりも、彼の性格のより暗く、より操作的な側面を明らかにしている。ブーマーがサイロンであり脅威であることを理解したバルターは、ブーマーに自殺するよう勧めるが、ムーアによると、ヘッドシックスですら彼にそのようなことができるとは思っていなかったかもしれないという。^[1]

ムーアによると、バルターは初期のエピソード「ウォーター」で初めて出会った時からスターバックと寝たがっており、後のエピソードでもスターバックが拒絶し続けるにつれてますます興味を持つようになったという。「コボルの最後の輝き」でバルターがスターバックと寝たことに対するシックスの反応は、シックスとバルターの関係がバルターの頭の中だけのものではないことを示す最初の兆候である。^[1]

ムーアによれば、スターバックのアダマへの忠誠心は非常に強いため、理性的な議論では彼女に彼の命令に従わないように説得することはできない。ロズリンは、スターバックにアダマが最初に彼女を裏切ったことを示すことが唯一の選択肢であることに気づき、この戦略は成功した。^[1]

「コボルの最後の輝き」は、コンピューター生成画像（CGI）が大量使用されていたこともあり、シーズン1では他の番組よりも制作費が高額となった。制作チームは「コボルの最後の輝き」により多くの予算を割くため、以前のエピソードの制作費を抑えた。サイファイも追加予算を割り当てた。^[2]

「コボルの最後の輝き」は、エグゼクティブ・プロデューサーのデイヴィッド・アイクが初めて手がけたテレビ番組だった。ムーアによると、アイクがストーリーの構想を練り、ムーアは他のエピソードの脚本の書き直しと制作の詳細に集中した。ムーアは脚本を書いた。^[1]

「コボルの最後の輝き」のプロットについてはいくつかのアイデアが検討されたが、却下された。

• クリフハンガーは当初、アポロ、タイロル、キャリーらがコボルの寺院でサイロンに捕らえられるという内容になる予定だった。^[1]このアイデアは予算の制約により放棄された。また、アダマが撃たれた時点ではロズリンはまだオフィスに立てこもっている予定だった。^[2]
• その後、アポロはコボルには乗らず、クーデターに関わる出来事に参加し、父親が撃たれるのに立ち会うために艦隊に乗船することが決定された。タイロルがアポロの指揮決定に疑問を抱くという筋書きはクラッシュダウンに移された。^[2]
• コボル寺院に関するもう一つの捨てられたアイデアは、バルターが寺院の地下通路を通って、ジミ・ヘンドリックスの曲を聞いてそれと分かる部屋にたどり着き、ダーク・ベネディクト演じるキャラクターに会って神と名乗るというものだった。反応は様々で、SFネットワークの幹部マーク・スターンは、あまりにも陳腐すぎるとしてこのアイデアを却下した。ムーアは最終的にこの評価に同意した。^[2]
• オペラハウスのシーンの初期の構想では、観客によく知られている曲をオーケストラが舞台上で演奏していました。バルターは空いている椅子に座り、バイオリンを手に取り、やり方もわからないのに演奏を始めました。^[2]
• タイロルがアダマにソシーヌス専門家を復職させるよう説得し、その後ソシーヌスを叱責するシーンは、時間的な制約によりカットされた。^[2]ソシーヌスは以前のエピソード「リトマス」でギャラクティカの監獄に送られた。^{[7]ムーアは第2シーズンのエピソード「}闇の谷」のポッドキャスト解説でこのシーンをカットしたことを後悔していると述べた。^[8]
• 脚本家たちは「コボルの最後の輝き」の一部を、登場人物がカメラに向かって直接話す「インタビュー」で語ることを検討した。このアイデアは時間不足のため断念された。^[1]シーズン2のエピソード「ファイナル・カット」でジャーナリストのダナ・ビアーズにインタビューされたとき、何人かの登場人物がカメラに向かって話す。^[9]

ボクシングのシーンは、それぞれアダマ司令官とアポロを演じた俳優エドワード・ジェームズ・オルモスとジェイミー・バンバーのアイデアであり、彼らはそのシーンの振り付けまで手がけた。^[1]

アイクはシーズン1の半ば頃にシックスとスターバックの戦闘シーンのアイデアを提案した。この戦闘シーンは「コボルの最後の輝き」のすべての草稿に登場した。^[2]

カプリカのシーンは、コボルのシーンと対照的な独特の「見た目」を与えられた。「コボル最後の輝き」には両方の惑星の表面が登場し、制作チームは観客が一目で区別できるようにしたかった。カプリカの「見た目」の要素の1つは頻繁な雨であり、これは惑星に対するサイロンの核攻撃の生態学的影響を認めるものでもある。^[1]

ムーアは当初、サイロンのベーススターの内部をシンプルな白い部屋にすることを主張した。プロダクションデザイナーのリチャード・ハドリンと別の脚本家がバイオメカニクス環境を提案し、最終的にそのアイデアが採用された。デザインは盗まれたレイダーの内部に似ているが、異なるものになるはずだった。ラプターがベーススターの内部を飛行する映像はCGIだが、ブーマーがラプターの外にいるシーンはセットで撮影された。^[2]

監督のマイケル・ライマーと映画編集者のダニー・クーパーは、エピソードの脚本にいくつかの変更を加えた。

• ムーアは当初、この予告編を極度のクローズアップの連続として書いた。そこにはロズリンの癌治療のシーンも含まれていた。^[1]
• スターバックがレイダーをテストするシーンはカットされ、スターバックがレイダーを盗むシーンに映像が組み込まれた。^[1]
• スターバックスのカプリカへの飛行は、もともとパート2で起こる予定だったが、パート1のアクションを補強し、パート2のストーリーを語る時間を増やすために、パート1の終わりに移動された。^[2]ムーアは、このシーンの感情的なインパクトを考えると、当初の選択であるラプターの墜落よりも、パート1の終わりにふさわしい候補だと考えた。^[1]

ムーアは、ロズリン警護隊のおかげで、タイと海兵隊は、米国シークレットサービスのような実際の大統領警護隊よりもロズリンにずっと近づくことができたと認めている。彼は、ドラマ性を高めるためにリアリティを犠牲にしたと説明した。^[10]

スターバックのセックスシーンでは、スターバックがリーの名前を呼ぶまで俳優ジェイミー・バンバー（アポロ）がスターバックのパートナーとして撮影され、リーの名を呼ぶと俳優ジェームズ・カリス（バルター）が彼と交代した。ムーアによると、これは「スターバックが誰と一緒にいたいかを明確にするため」に行われたという。^[10]

パート2のティーザーでラプターが炎上するシーンでは、ラプターの爆発シーンのみがCGIで作られた。ヘッドシックスがバルターをラプターから連れ出すシーンでは、カリスは実際に炎の中を手を伸ばした。^[2]ムーアによると、『宇宙空母ギャラクティカ』の俳優たちは、スペースが狭すぎるという理由でラプターのシーンの撮影を嫌がったが、これは軍用輸送船の現実を反映しているという。^[1]

ブーマーがナンバー8のコピーに遭遇するシーンはモーションコントロール撮影で撮影された。女優のグレース・パークがすべてのコピーを演じ、各ショットで正確なリズムに合わせて動いたり話したりしなければならなかった。ムーアはこのプロセスが非常に時間と費用がかかると語った。^[2]

女優のトリシア・ヘルファー（ナンバーシックス）とケイティー・サッコフ（スターバック）は、格闘シーンのスタントを自らこなした。^[2]彼女たちの友情の始まりは、このシーンの撮影現場でのふざけた行動に遡る。^[11]

ライマーは作曲家ベア・マクリアリーに、バルターのオペラハウスのビジョンに合うクラシック調の曲を書くよう依頼した。その結果生まれたのが「The Shape of Things to Come」で、これはマクリアリーがパート1のティーザー用に書いた「パッサカリア」と密接に関係している。マクリアリーは、ライマーがパート1のティーザー音楽の初期のバージョンに満足していなかったことを思い出しており、マクリアリーに映画音楽としてアプローチするのをやめるよう勧めた。マクリアリーはインスピレーションを得るために映像を見るのをやめ、「パッサカリア」を制作した。^[12]

「コボルの最後の輝き」は批評家から好評を得た。テレビジョン・ウィズアウト・ピティのスーザン・タンカーズリーは「コボルの最後の輝き」のパート1にA+、パート2にAを与えた。^{[13] [14]} AOLのTVスクワッドのデイビッド・トーマスはラプターの墜落シーンを「SFテレビ史上最も素晴らしい墜落シーンの1つ」と呼び^[15]、「唯一退屈だったのはコボルの墜落犠牲者のシーンだ」と述べた。^[16]マニアのジェイソン・デイビスはパート1にAを与え、オリジナルシリーズのエピソード「ロスト・プラネット・オブ・ザ・ゴッズ」と比較して好意的に評価し、2人のブーマーが感情的なトーンに貢献したことを称賛し、ティーザーを「傑作」と呼んだ。^[17]彼はまたパート2にもAを与え、パート1よりも優れていると述べ、クラッシュダウンとタイロルの間の緊張を特に高く評価し、SFでは型破りだと表現した。^[18]デン・オブ・ギークのサイモン・ブリューは「『コボルの最後の輝き』の第二部ではテレビに向かって叫んでしまった。…これは本当に素晴らしいテレビ番組だ」と語った。 ^[4]

Slice of SciFiのマイケル・ヒッカーソンは「コボルの最後の輝き」をシリーズで4番目に優れたエピソードに挙げた。^[3] TV Squadのケリー・ウーはパート2を2番目に優れたエピソードに挙げ、「驚き、床。もう十分だ」と書いた。^[19] BuddyTVのジョン・クビチェクはパート2を12番目に優れたエピソードに挙げ、シックスとスターバックスの戦闘シーンを「テレビ史上最高かつ最もセクシーな戦闘シーンの1つ」と呼んだ。^[20] IGNのエリック・ゴールドマンは、ブーマーがアダマを撃つシーンをシリーズのトップ20のストーリーラインと瞬間のリストで6位にランク付けした。^[21]ブーマーがサイロンであることが明らかになるどんでん返しは、2005年12月にTVガイドとTVランドによって「テレビ史上最も予想外の瞬間トップ100」の一部として98位に挙げられた。^[22]

• 「コボルの最後の輝き」におけるアダマとロズリンの対立は、権力分担協定を結んで以来高まってきた緊張の頂点である。彼らはある程度の相互尊重を築いてきたが、彼らの優先順位の違いにより対立は避けられないとムーアは考えている。^[1]
• アダマは第2シーズンの第5話「農場」まで指揮官に復帰しない。^[23]彼とロズリンは2話後の「ホーム パート2」まで和解しない。^[24]
• クラッシュダウンはラプター墜落事故の生存者の中では上級士官だが、彼の行動のいくつかは観客に彼のリーダーシップに疑問を抱かせることを意図している。^[2]第2シーズンの最初の3話での彼の決断は、他の生存者、特にタイロルと対立することになる。^{[25] [26] [27]}
• ムーアによると、シーズン1のカプリカのストーリーは、「コボルの最後の輝き」でカプリカ・ブーマーの妊娠が明らかになるまで続く。「コボルの最後の輝き」のポッドキャスト解説で、ムーアは、サイロンがカプリカ・ブーマーを妊娠させることにそれほど興味を持っていた理由はシーズン2で明らかになるだろうと述べた。^[2]シーズン2のエピソード「農場」で、カプリカ・ブーマーは「子を産め」はサイロンの神の戒律の1つであると説明している。^[23]
• 『肉と骨』の中で、レオベン・コノイは人間の艦隊がコボルを発見すると予言した。^[28]
• シーズン3では、ダンナ・ビアーズはオペラハウスの一連の幻覚を見ており、エピソード「木星の目」でファイナル・ファイブ・サイロンの幻覚で最高潮に達する。 ^[29]ロズリン、アテナ、カプリカ・シックスは、シーズン3の最終話「クロスロード」でオペラハウスでアテナの娘ヘラの幻覚を共有し始める。^{[30]オペラハウスの真の意味は、シリーズの最終話「}夜明け」で明らかになる。^[31]
• 次のエピソード「Scattered」では、オペラハウスのゆりかごに女の赤ちゃんがいることが明らかになり、ヘッドシックスはその子をバルターとの子供だと説明した。^[25]

• バトルスターWikiにおけるコボルの最後の輝き
• Syfyにて「コボル最後の輝き（前編）」
• IMDbの「コボルの最後の輝き (パート 1)」
• Syfyにて「コボル最後の輝き（後編）」
• IMDbの「コボルの最後の輝き (パート 2)」