真空管サウンド

真空管サウンド（またはバルブサウンド）は、真空管ベースのオーディオアンプである真空管アンプ（イギリス英語ではバルブアンプ）に関連する特徴的な音です。^[1]当初、オーディオ信号の電子増幅は真空管で行われ、他の同等の方法が知られていなかったか使用されていなかったため、真空管サウンドの概念は存在しませんでした。ソリッドステートアンプの導入後、真空管サウンドは、初期のトランジスタアンプのクロスオーバー歪みのために否定的な意味合いを持っていたトランジスタサウンドの論理的な補完として登場しました。^{[2] [3]}しかし、ソリッドステートアンプは完璧なものに開発され、そのサウンドは後に真空管アンプと比較して中立的であると見なされるようになりました。したがって、真空管サウンドは現在「ユーフォニックディストーション」を意味します。^[4]オーディオ信号に対する真空管増幅の聴覚的重要性は、オーディオ愛好家の間で議論が続いている主題です。^{[さらに説明が必要] [5]}

さまざまなジャンルのエレキギター、エレキベース、キーボード奏者も、真空管楽器アンプやプリアンプの音を好みます。真空管アンプは、ステレオ システムでも一部のリスナーに好まれています。^{[詳細な説明が必要]}

エレキギターと真空管オーバードライブでダイナミクスを奏でる

真空管オーバードライブをクランチ サウンドに設定して、エレキギターのダイナミクスをデモンストレーションします。弦にほとんど触れないとほぼクリーンなサウンドが生成されますが、強く弾くと歪みが生じます。

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1950 年代にトランジスタが商業的に導入される前、電子アンプは真空管 (英国では「バルブ」と呼ばれていた) を使用していました。1960 年代までには、小型、軽量、発熱量が少なく、信頼性が向上したため、ソリッド ステート(トランジスタ化) アンプがより一般的になってきました。真空管アンプは、一部のオーディオ マニアやミュージシャンの間で忠実なファンを保っています。真空管アンプの中には非常に高価なものもありますが、中国やロシアの市場が世界貿易に開放されて以来、真空管アンプは復活を遂げています。これらの国では、真空管の生産が廃れることはありませんでした。^{[さらに説明が必要]}多くのトランジスタ ベースのオーディオ パワー アンプは、歪み曲線がより真空管に似ているため、パワーセクションにMOSFET (金属酸化膜半導体電界効果トランジスタ) デバイスを使用しています。 ^[6]

一部のミュージシャン^[7]は、エレキギター、ベース、その他の楽器アンプにトランジスタよりも真空管の歪み特性 を好みます。この場合、意図的な（エレキギターの場合はしばしばかなりの）可聴歪みまたはオーバードライブを生成することが通常目標です。この用語は、真空管サウンドの特性を厳密にエミュレートしようとする特別に設計されたトランジスタアンプまたはデジタルモデリングデバイスによって作成されたサウンドを説明するためにも使用できます。

真空管の音は、主観的に「暖かさ」と「豊かさ」があるとよく言われますが、その原因についてはまったく意見が一致していません。考えられる説明としては、非線形クリッピング、またはシングルエンド設計における二次高調波歪みのレベルが高いことなどが挙げられます。これは、真空管が出力トランスの インダクタンスと相互作用することによって生じます。

三極管（およびMOSFET）は、単調に減少する高調波歪みスペクトルを生成します。^{[説明が必要]}偶数次高調波と奇数次高調波は、どちらも入力周波数の 自然数倍です。

心理音響分析によると、高次高調波は低次高調波よりも耳障りである。このため、歪み測定では、低次高調波よりも可聴高次高調波に重み付けする必要がある。高次高調波の重要性は、歪みを完全な系列、またはこの系列が表す複合波形の観点から見るべきであることを示唆している。次数の二乗で高調波に重み付けすると、主観的な聴取テストとよく相関することがわかっている。歪み波形を周波数の二乗に比例して重み付けすると、波形の曲率半径の逆数の尺度が得られ、したがって波形の角の鋭さに関係する。^[8]この発見に基づいて、歪み高調波に重み付けする非常に洗練された方法が開発されている。^[9]これらの方法は歪みの原因に集中するため、オーディオアンプを開発および設計するエンジニアにとって最も有用であるが、一方で、出力のみを測定するレビュー担当者にとっては使いにくいかもしれない。^[10]

大きな問題は、客観的な性質の測定 (たとえば、電流、電圧、電力、THD、dB など、科学的に定量化可能な変数の大きさを示すもの) では主観的な好みに対応できないことです。特に楽器アンプの設計やレビューの場合、これは大きな問題です。なぜなら、そのようなアンプの設計目標は、HiFi アンプなどの設計目標とは大きく異なるからです。HiFi 設計は、客観的に測定可能な変数のパフォーマンスの向上に主眼を置いています。楽器アンプの設計は、特定の種類の音の「心地よさ」など、主観的な問題に主眼を置いています。良い例は、歪みや周波数応答の場合です。HiFi 設計は歪みを最小限に抑え、「不快な」倍音を排除することに重点を置いています。また、理想的に平坦な応答を目指しています。楽器アンプの設計では、意図的に歪みと周波数応答の大きな非線形性を導入しています。特定の種類の倍音の「不快さ」は、特定の種類の周波数応答 (平坦か非平坦かに関係なく) に対する好みとともに、非常に主観的なトピックになります。^{[引用が必要]}

プッシュプルアンプは、名目上同一のゲインデバイスを2つ直列に使用します。その結果、偶数次の高調波成分はすべて打ち消され、奇数次の歪みのみが発生します。^[11]これは、プッシュプルアンプが対称（奇対称）伝達特性を持つためです。パワーアンプは、クラスAアンプの非効率性を避けるためにプッシュプルタイプになっています。

シングルエンドアンプは、通常、偶数倍音と奇数倍音の両方を生成します。^{[12] [13] [14]} 「真空管サウンド」に関する特に有名な研究では、シングルエンド真空管マイクプリアンプとプッシュプルトランジスタマイクプリアンプを比較しました。^[15]これら2つのトポロジの倍音パターンの違いは、真空管とソリッドステートデバイスの違い（またはアンプクラスの違い）と誤って解釈されることがよくあります。プッシュプル真空管アンプは、クラスA（まれ）、AB、またはBで動作できます。また、クラスBアンプは、通常高次のクロスオーバー歪みが発生する可能性があり、音響的に非常に望ましくありません。^[16]

クラスA回路（SEまたはPP）の歪み含有量は、通常、信号レベルが低下するにつれて単調に減少し、音楽の静かな部分ではゼロに漸近します。^[17]このため、クラスAアンプは、音楽が静かになるにつれて信号に対する歪みが減少するため、クラシック音楽やアコースティック音楽に特に適します。クラスAアンプは、低電力で最高の測定値を示します。クラスABおよびBアンプは、最大定格電力よりわずかに低い値で最高の測定値を示します。^{[引用が必要]}

スピーカーはアンプにリアクティブ負荷（静電容量、インダクタンス、抵抗）を与えます。このインピーダンスは、信号の周波数と振幅によって値が変化することがあります。この可変負荷は、アンプの出力インピーダンスがゼロではない（スピーカー負荷が変化すると出力電圧を完全に一定に保つことができない）ことと、スピーカー負荷の位相によってアンプの安定マージンが変わることの両方が原因で、アンプの性能に影響します。スピーカーインピーダンスの影響は、真空管アンプとトランジスタアンプで異なります。その理由は、真空管アンプは通常出力トランスを使用し、トランス回路の位相の問題により負帰還をあまり使用できないためです。注目すべき例外は、1950 年代に Julius Futterman が開拓したさまざまな「OTL」（出力トランスレス）真空管アンプ、または寄生や音楽とは無関係な磁気歪みを排除するためにインピーダンス整合トランスを追加の（多くの場合、必ずしもトランジスタ化されていない）回路に置き換えた、やや珍しい真空管アンプです。^[18]さらに、ギターやベースギターなどの電子楽器を増幅するために特別に設計された多くのソリッドステートアンプは、電流帰還回路を採用しています。この回路はアンプの出力インピーダンスを増加させ、真空管アンプと同様の応答を実現します。^[要出典]

スピーカーのクロスオーバーネットワークの設計やその他の電気機械特性により、スピーカーのインピーダンス曲線が非常に不均一になる場合があります。公称 8 Ω のスピーカーの場合、曲線の一部では 6 Ω まで下がり、曲線の他の部分では 30～50 Ω まで上がります。負帰還がほとんどまたはまったくないアンプは、インピーダンス曲線にほとんど注意を払っていないスピーカーに対しては、常にパフォーマンスが低下します。^{[引用が必要]}

真空管とバイポーラ接合トランジスタの特性については、かなりの議論がありました。三極管とMOSFET は、伝達特性においてある程度の類似点があります。真空管の後継である四極管と五極管は、バイポーラトランジスタといくつかの点で類似していますが、まったく異なる特性を持っています。しかし、MOSFET アンプ回路は、典型的なバイポーラ設計以上に真空管の音を再現しません。その理由は、典型的な真空管設計と典型的な MOSFET 設計の 回路の違いです。

ほとんどの真空管アンプの設計の特徴は、現代の設計では入力インピーダンスが高く（通常 100  kΩ以上）、古典的な設計では 1 MΩ にも達することです。^[19]アンプの入力インピーダンスは、ソースデバイスに対する負荷です。一部の現代の音楽再生デバイスでも、推奨される負荷インピーダンスは 50 kΩ 以上です。^{[20] [21]}これは、平均的な真空管アンプの入力が音楽信号ソースにとって問題のない負荷であることを意味します。対照的に、家庭用のトランジスタアンプの中には、15 kΩ ほどの入力インピーダンスを持つものもあります。^[22]入力インピーダンスが高いため、高出力インピーダンスのデバイスを使用できる可能性があるため、ケーブル容量やマイクロフォニックなどの他の要因を考慮する必要がある場合があります。

スピーカーは通常、オーディオアンプに負荷をかけます。オーディオの歴史上、ほぼすべてのスピーカーはダイナミックスピーカーでした。また、少数の静電型スピーカーやその他のより特殊なスピーカーも存在します。ダイナミックスピーカーは、電流を力に変換し、力を振動板の加速度に変換して音圧を生み出します。ダイナミックスピーカーの原理により、ほとんどのスピーカードライバーは電流信号で駆動する必要があります。電流信号はダイナミックスピーカーをより正確に駆動し、電圧信号よりも歪みが少なくなります。^{[23] [24] [25]}

理想的な電流増幅器またはトランスコンダクタンス増幅器では、出力インピーダンスは無限大に近づきます。実質的にすべての市販のオーディオ増幅器は電圧増幅器です。^{[26] [27]}それらの出力インピーダンスは意図的にゼロに近づくように開発されています。真空管とオーディオトランスフォーマーの性質上、平均的な真空管増幅器の出力インピーダンスは通常、真空管やオーディオトランスフォーマーをまったく使用せずに製造された現代のオーディオ増幅器よりもかなり高くなります。出力インピーダンスが高いほとんどの真空管増幅器は、出力インピーダンスが小さいソリッドステート電圧増幅器よりも理想的な電圧増幅器ではありません。

ソフト クリッピングは、特にギター アンプの真空管サウンドにとって非常に重要な側面です。通常、 Hi-Fiアンプはクリッピング状態にはなりません。信号に追加される高調波は、ソフト クリッピングの場合、ハード クリッピングの場合よりもエネルギーが低くなります。ただし、ソフト クリッピングは真空管に限ったことではありません。トランジスタ回路でシミュレートできます (実際のハード クリッピングが発生するポイントより低いレベル)。(「意図的な歪み」セクションを参照してください。)

出力トランスの位相シフトと、多数の真空管なしでは十分なゲインが得られないため、真空管回路では大量のグローバル負帰還は利用できません。帰還が少ないと、歪みは大きくなり、主に低次の歪みになります。クリッピングの発生も徐々に始まります。トランスレス回路と多数のアクティブ デバイスによって可能になる大量の帰還により、数値的には歪みは低くなりますが、高調波が増え、クリッピングへの移行が困難になります。入力が増加すると、帰還は追加のゲインを使用して、アンプがそれ以上ゲインを提供できなくなり、出力が飽和するまで、出力が入力に正確に追従するようにします。

ただし、位相シフトは、主にグローバル フィードバック ループでのみ問題になります。ローカル フィードバックを備えた設計アーキテクチャを使用すると、グローバルな負のフィードバック マグニチュードの不足を補うことができます。設計の「選択主義」は、ここでも注目すべき傾向です。サウンド生成デバイスの設計者は、フィードバックがないことと、その結果生じる歪みが大きいことを有益だと感じるかもしれませんが、歪みの少ないサウンド再生デバイスの設計者は、ローカル フィードバック ループを採用することがよくあります。

ソフト クリッピングは、フィードバック不足だけが原因ではありません。真空管にはそれぞれ異なる特性曲線があります。バイアスなどの要因は、負荷ラインとクリッピング特性に影響します。固定アンプとカソード バイアス アンプは、オーバードライブ時に動作とクリッピングが異なります。位相反転回路の種類も、クリッピングの柔らかさ (またはその欠如) に大きく影響します。たとえば、ロングテール ペア回路は、カソードダイン回路よりもクリッピングへの遷移がソフトです。位相反転回路とパワー チューブの結合も重要です。特定の結合方式 (トランス結合など) ではパワー チューブを AB2 クラスに駆動できますが、他のタイプでは駆動できないためです。

レコーディング業界、特にマイクアンプでは、アンプが信号の過渡現象によって過負荷になることが多いことがわかっています。Sear Sound StudiosでWalter Searのエンジニアとして働いていたRussell O. Hammは、1973年に、真空管、トランジスタ、オペアンプの3つの方法で増幅された10%以上の歪みを持つ信号の高調波歪み成分には大きな違いがあると書いています。^{[15] [28]}

マスタリングエンジニアのR・スティーブン・ミンツはハムの論文に対して反論を書き、真空管とソリッドステート部品よりも回路設計が最も重要であると述べた。^[29]

ハムの論文は、ドワイト・O・モンティス・ジュニアとリチャード・R・フラワーズによる論文「トランジスタは真空管よりも良い音」でも反論された。この論文では、ハムがテストした限られた真空管プリアンプと同様に過渡過負荷に反応するトランジスタ・マイク・プリアンプの設計が紹介されている。^[30]モンティスとフラワーズは次のように述べている。「結論として、ここで紹介した高電圧トランジスタ・プリアンプは、ミンツの見解を支持するものである。『現場分析では、トランジスタを使用する一般的なシステムの特性は、真空管回路の場合と同様に、設計に依存する。特定の「音」は、使用するアクティブデバイスに関係なく、設計者の好みで発生したり回避したりできる。』」^[30]

言い換えれば、ソフト クリッピングは真空管に限ったことではなく、真空管固有の特性でもありません。実際には、クリッピング特性は回路全体によって大きく左右されるため、回路に応じて非常にソフトなものから非常にハードなものまでさまざまです。同じことは真空管とソリッド ステート ベースの回路の両方に当てはまります。たとえば、オープン ループで動作するオペレーショナル トランスコンダクタンス アンプや CMOS インバータの MOSFET カスケードなどのソリッド ステート回路は、一般的な三極管ゲイン ステージで提供されるものよりもソフトなクリッピングを生成するために、商用アプリケーションで頻繁に使用されます。実際、一般的な三極管ゲイン ステージの出力をオシロスコープで精査すると、クリッピングがかなり「ハード」であることが分かります。

初期の真空管アンプは、当時入手可能な安価な受動部品の特性もあって、応答帯域幅が限られていることが多かった。パワーアンプでは、ほとんどの制限は出力トランスによるもので、低周波は一次インダクタンスによって、高周波は漏れインダクタンスと静電容量によって制限される。もう 1 つの制限は、高出力インピーダンス、デカップリング コンデンサ、グリッド抵抗器の組み合わせによるもので、ハイパス フィルタとして動作する。相互接続が長いケーブルで行われる場合 (ギターからアンプの入力など)、高ケーブル静電容量を持つ高ソース インピーダンスは、ローパス フィルタとして動作する。

最新のプレミアム コンポーネントを使用すると、可聴範囲をはるかに超える 6 Hz および 70 kHz で 3 dB 未満の減衰を実現し、オーディオ帯域全体で基本的にフラットなアンプを簡単に製造できます。

一般的な（OTL ではない）真空管パワーアンプは、出力トランスによって生じる大きな位相シフトとステージゲインが低いため、トランジスタアンプほど多くの負帰還（NFB）を使用することができません。NFB がないと高調波歪みが大幅に増加しますが、トランジスタアンプのドミナントポール補償によって課せられる不安定性、スルーレート、帯域幅の制限を回避できます。ただし、低帰還を使用する効果は、主に位相シフトが大きな問題となる回路（パワーアンプなど）にのみ適用されます。プリアンプステージでは、大量の負帰還を簡単に使用できます。このような設計は、より高い忠実度を狙った多くの真空管ベースのアプリケーションでよく見られます。

一方、トランジスタ アンプの主極補償は正確に制御されており、特定のアプリケーションに適した妥協点を見つけるために必要なだけ補償を適用できます。

ドミナント ポール補償の効果は、高周波数でのゲインが減少することです。ループ ゲインが減少するため、高周波数での NFB はますます少なくなります。

オーディオ アンプでは、補償によって導入される帯域幅の制限は依然としてオーディオ周波数範囲をはるかに超えており、スルー レートの制限は、信号がスルー レート歪みに遭遇することなく、フル振幅 20 kHz 信号を再生できるように構成できます。これは、実際のオーディオ素材の再生には必要ありません。

初期の真空管アンプは、整流管をベースにした電源を持っていました。これらの電源は非調整型で、これは今日でもトランジスタ アンプの設計に引き継がれています。典型的なアノード電源は、整流器(おそらく半波)、チョーク (インダクタ)、およびフィルタ コンデンサでした。真空管アンプを大音量で動作させると、整流管の高インピーダンスのために、アンプがより多くの電流を引き込むにつれて電源電圧が低下し (クラス AB と仮定)、出力が低下して信号変調が発生します。この低下効果は「サグ」として知られています。サグは、ハード クリッピングと比較した場合、一部のエレキ ギタリストにとって望ましい効果です。アンプの負荷または出力が増加すると、この電圧降下によって出力信号の歪みが増加します。このサグ効果は、ギターの増幅には望ましい場合があります。

高電圧電源に直列に抵抗を追加することで、シリコン整流器は真空管整流器の電圧降下をエミュレートできます。抵抗は必要に応じて切り替えることができます。^[31]

エレキギターアンプでは、クラス AB ₁アンプがよく使用されます。クラス A ステージでは、電源から引き出される平均電流は信号レベルに対して一定であるため、クリッピングポイントに達するまで電源ラインのサグは発生しません。このクラスのアンプで真空管整流器を使用することで生じるその他の可聴効果は、ほとんどありません。

真空管整流器は固体素子整流器とは異なり、B+/HT電圧を供給できるようになるまでにウォームアップ時間が必要です。この遅延により、真空管内蔵ヒーターによって真空管が適切な動作温度に達する前にB+/HT電圧が印加されることによるカソード損傷から、整流器から供給される真空管を保護することができます。^[32]

すべてのクラス A アンプの利点は、クロスオーバー歪みがないことです。このクロスオーバー歪みは、最初のシリコン トランジスタクラス B およびクラス ABトランジスタ アンプが消費者市場に登場してから特に厄介であることがわかりました。この技術のはるかに低いターンオン電圧とデバイスの非線形応答曲線を備えた以前のゲルマニウム ベースの設計では、クロスオーバー歪みはそれほど大きくありませんでした。クロスオーバー歪みは耳に非常に負担がかかり、リスニング テストで感知できますが、その時代の従来の全高調波歪み(THD) 測定ではほとんど見えません (探さない限り)。^[33]この参照は、1952 年の発行日を考えると、やや皮肉なものであることを指摘する必要があります。したがって、これは既存の真空管式設計で一般的に見られる「耳の疲労」歪みを指していることは間違いありません。世界初のプロトタイプのトランジスタ ハイファイ アンプは、1955 年まで登場しませんでした。^[34]

クラス Aプッシュプル アンプは、適用されたフィードバックのレベルに関係なく歪みが少なく、トランスコアの磁束もキャンセルするため、このトポロジーは、通常のスピーカーで使用するための真空管Hi-Fiアンプの究極のエンジニアリング手法として、HIFI オーディオ愛好家や DIY ビルダーからよく見られています。2A3 ^[35]などの古典的な真空管でも、最大 15 ワットの出力が得られ、45 型では 18 ワットの出力が得られます。EL34 や KT88 などの古典的な五極管は、それぞれ最大 60 ワットと 100 ワットの出力が得られます。V1505 などの特殊なタイプは、最大 1100 ワットの定格の設計に使用できます。GEC が最初に発行したリファレンス設計のコレクションである「オーディオ周波数アンプ設計へのアプローチ」を参照してください。

SET アンプは、抵抗負荷での歪みの測定値が悪く、出力電力が低く、効率が悪く、減衰係数が悪く、測定値の高調波歪みが大きいという問題があります。しかし、動的応答とインパルス応答では、パフォーマンスがいくらか優れています。

三極管は最も古い信号増幅装置であるにもかかわらず、ビーム四極管や五極管などのより高度な装置よりも、より直線的な無帰還伝達特性を持つこともあります (装置によって異なります)。

クラス、コンポーネント、トポロジに関係なく、すべてのアンプはある程度の歪みを持っています。この主に高調波歪みは、中程度のレベルの第 2 高調波が支配的な、単純で単調に減衰する一連の高調波のユニークなパターンです。結果は、第 2 次高調波の場合は 1オクターブ高い音を追加し、第 3 次高調波の場合は 1 オクターブプラス 5 度高い音を追加したようなものです。追加された高調波音の振幅は低く、フィードバックのないアンプで最大出力時に約 1～5% 以下で、出力レベルが低いと急速に減少します。仮説的には、シングルエンド パワー アンプの第 2 高調波歪みは、高調波歪みが等しく、アンプがスピーカーに接続されて歪みが互いに打ち消される場合、シングル ドライバー スピーカーの同様の高調波歪みを軽減する可能性があります。^{[36] [37] [38]}

SET は通常、2A3 真空管アンプで約 2 ワット(W)、300B で 8 W、805 真空管アンプで実用的な最大値 40 W までしか出力しません。結果として得られる音圧レベルは、スピーカーの感度、部屋のサイズと音響、およびアンプの出力によって異なります。また、低電力であるため、プリアンプとして使用するのにも最適です。SET アンプの消費電力は、記載されているステレオ電力の 8 倍以上です。たとえば、10 W ステレオ SET は、最低 80 W、通常は 100 W を使用します。

四極管と五極管の特別な特徴は、適切な出力トランスを使用して超線形または分散負荷動作を実現できることです。実際には、プレート端子への負荷に加えて、分散負荷 (超線形回路はその特殊な形式) は、真空管のカソード端子とスクリーン端子にも負荷を分散します。超線形接続と分散負荷はどちらも本質的には負帰還方式であり、これにより、負帰還に関連する他の特性とともに、高調波歪みが少なくなります。超線形トポロジーは、Dynaco で有名な D. Hafler と H. Keroes の研究に基づく増幅回路と主に関連付けられています。分散負荷 (一般的なものやさまざまな形式) は、McIntosh や Audio Research などの企業によって採用されています。

最近の商用Hi-Fiアンプ設計の大部分は、最近までクラスABトポロジ（使用される定常バイアス電流に応じて、より純粋な低レベルのクラスA機能を持つか持たないかは関係なく）を使用して、通常12～25ワット以上のより高い電力と効率を実現してきました。現代の設計には通常、少なくとも何らかの負帰還が含まれています。しかし、重量と効率の両方の利点があるため、従来の設計でクラスABが使用される場所では、クラスDトポロジ（クラスBよりもはるかに効率的）がますます頻繁に適用されています。

クラス AB プッシュプル トポロジは、約 10 ワット以上の電力を生成するエレキギター用真空管アンプではほぼ普遍的に使用されています。

オーバードライブ時の波形形成など、真空管サウンドの個々の特性は、トランジスタ回路またはデジタル フィルタで簡単に生成できます。より完全なシミュレーションを行うために、エンジニアは真空管サウンドに非常に近い音質を生成するトランジスタ アンプの開発に成功しました。通常、これには真空管アンプで使用される回路トポロジーに類似した回路トポロジーが使用されます。

最近では、トランジスタで真空管サウンドをエミュレートする非対称サイクル高調波注入（ACHI）法を研究者が導入しました。^[39]

現代の受動部品、デジタルまたはアナログの現代の音源、広帯域スピーカーを使用すれば、プッシュプル回路、クラスAB、フィードバックなどを使用した現代のトランジスタアンプの特徴である広い帯域幅を持つ真空管アンプを実現できる。ネルソン・パスなどの一部の愛好家は、シングルエンドを含むクラスAで動作するトランジスタとMOSFETを使用してアンプを製作しており、これらはしばしば「真空管サウンド」を実現している。^[40]

真空管は、多くの人が聴覚的に心地よいと感じる特性を与えるためにソリッドステート アンプに追加されます。たとえば、Musical FidelityはNuVista 300 パワー アンプでNuvistor (小型の三極管) を使用して大型バイポーラ トランジスタを制御しています。米国では、Moscode と Studio Electric がこの方式を採用していますが、電源にはバイポーラではなく MOSFET トランジスタを使用しています。イタリアの Pathos 社は、ハイブリッド アンプの完全なラインを開発しました。

この効果の 1 つの側面を示すには、無限ゲイン多重フィードバック (IGMF) 回路のフィードバック ループで電球を使用します。電球の抵抗 (温度に応じて変化) の遅い応答を使用して、サウンドを緩和し、出力の真空管のような「ソフト リミッティング」を実現できますが、この演習では「真空管サウンド」の他の側面は再現されません。

• オーディオシステムの測定
• ブティックアンプ
• 英国バルブ協会
• バーチャルバルブアンプ

• Barbour, Eric. IEEE Spectrum Onlineの「The Cool Sound of Tubes」 。
• Hamm, Russell O. (1972 年 9 月 14 日)。「真空管とトランジスタ: 聴感上の違いはあるか?」ニューヨークのAudio Engineering Societyの第 43 回大会で発表。
• ライシュ、ジョージ。科学者対オーディオマニア 1999 、ステレオファイル、1999 年 3 月。
• チューブ データ アーカイブ - スキャンされたオリジナルのチューブ データ シートと技術情報の膨大なコレクション (数ギガバイト)。